《我11》:多层次叙事下的精神折射策略

《我11》是王小帅导演自传三部曲中的第二部,和《青红》一样将故事背景放在了20世纪七八十年代的中国,反映的是知青后代的问题,是一部有精神自传色彩的电影。本文通过对影片中的纪实性的拍摄手法、多层次的叙事结构、层叠暗喻的表现形式等方面的解读,探究《我11》中独特的叙事策略。

《诗经·氓》叙事策略探析

《诗经·氓》开创了“痴心女子负心汉”的叙事结构模式,并在诗中交替地使用了两种叙事视角:第一人称叙述者“我”追忆往事的视角和被追忆的“我”正在经历事件的视角。当我们关注其独特的叙事时序时,会领略到诗中独特的审美意义。

流浪·诗意·栖居:美国电影《无依之地》的“超验”体验

美国电影《无依之地》通过多层次的叙事创新、充满诗意的视听表达与当时的工业社会背景形成互文。电影在看似平和纯净的空间中,以羁旅漂泊的真实流浪,展现出对于人之存在的深刻反思。通过具有多元性格的典型角色辗转的个人命运叩问生命本体的意义,透过“小人物”的生活思忖自然与生命存在的价值,为当下艺术电影的创作提供新思路。