论迦陵词的多样化风格及其形成

陈维崧是清初阳羡词派的领袖。他在创作上既不崇尚宗风，又不墨守专家，而是充分地融众体于一家，形成了自己独特的风格，也使他的作品在整体上呈现出一种光怪陆离、闪烁不定的崭新艺术效果。

鄂温克族扎恩达拉嘎的多样化风格与成因

鄂温克族文化具有多元化特征,与此相应,鄂温克族的民间音乐特别是扎恩达拉嘎的多样化特征也十分明显,具体体现在其音乐内容、题材的广泛性,所反映社会生活的丰富性,音乐形态、演唱技法的多样性等诸多方面。本文以体裁、题材为依据对扎恩达拉嘎进行分类,探讨其多样化风格的成因,以及决定其音乐共性风格的美学内涵。

现代中国绘画艺术主流——折中多样化风格

从文艺复兴到20世纪是东西方艺术在世界舞台上融合交汇的伟大时代,也是从民族艺术走向世界艺术的伟大时代,老一辈艺术家早为我们树立了楷模。中国现代绘画先驱林风眠,一生探索中西艺术的融合,世界艺术进入了后现代艺术时期,中国艺术家也将面临着对当代中国艺术主流的探索。

试论现代广告语言的多样化风格

广告学是一门交叉学科 ;广告语言既有广告学的特性 ,又有语言学的特性。现代广告语是广告的重要组成因素 ,在广告中是信息的主要载体。广告语言随着其交际功能的发展越来越活跃 ,逐步形成了自己的多样化风格。

关于舞蹈多样化风格的探讨

舞蹈具有多样化的风格。而对其加以了解不仅能提升编舞的水平，也能够确保观众可以很好的融入到舞蹈表演当中。在这种背景下，本文从舞蹈多样化风格的内涵与外在表现入手进行了相关分析。

词的应用对词多样化风格形成的作用

词的应用性对词多样化风格的形成有巨大的影响,使词从很大程度上具备了有别于"艳"的风格,其中娱乐、思想传播、谋生、交流的应用性表现的比较明显。

论苏轼词的多样化艺术风格

论苏轼词的多样化艺术风格赵解放历来评论者一般都认为，苏轼的词以豪放而称誉，在词的发展史上苏轼的主要贡献是创立了豪放派。但事实上，（东坡乐府）三百首词作中，堪称豪放词的还不到三分之一，更多的作品是具有绸缨婉转之度的婉约词，更有许多旷达词。如果只认为苏拭...

浅析现代公园景观设计风格的多样化

介绍了我国当代景观设计的几种风格取向,阐述分析了景观风格多样化形成的原因及所带来的利与弊,提出了发展具有中国特色的现代景观进行了初步探讨。对园林行业的健康发展,既要认真汲取西方现代风景园林发展的成功经验,又要深入研究中国古典园林文化和本土资源的特征。

中国艺术歌曲演唱风格的多样化实践——以《中国十二生肖》《关雎》等为例

本文以组曲《中国十二生肖》《关雎》等中国艺术歌曲为例,从中国声乐的多样化出发,结合自身的舞台实践与教学实践,对中国声乐艺术中的中国艺术歌曲进行了演唱风格多样化以及中国艺术歌曲多样化生态依存研究。本文认为,现代的中国艺术歌曲应结合中西优秀的演唱技术,汲取中国传统民族民间音乐、传统戏曲之精华,不脱离本源,并根据不同的作品风格展现出多样化的演唱风格,展现时代精神和特征。

广播新闻播音风格多样化之我见

在广播电视的领域中，过去旧的播音传统已经打破，新的播报风格已陧熳形成，广播电视事业发展到21世纪并进入一个全新的发展时期。传统的播音方式是否适应时代的发展，应该如何转变？这个新的课题已经摆在了我们的面前，在收音机和调频广播节目中出现了许多的播报形式。就广播新闻节目来说，从过去相比而言，有很多不可取的地方。

名师教学风格的“校本化”生成——教师群体教学风格多样化形成的实践探索

“教师教学风格多样化的校本案例研究”于2013年11月通过江苏省教育科学规划审批,立项为重点资助课题.研究期内,课题组围绕“教师群体教学风格多样化”的形成进行了大量实践研究,经历了名师教学风格研究、教学风格形成因素研究、教师教学风格的发展性研究、名师教学风格“校本化”研究等阶段.

浅谈动画风格多样化的重要性

早期的动画几乎都为了儿童所创作,虽然其奇特的效果能吸引到任何年龄层的人,但是其画面、人物以及剧情都为儿童所喜闻乐见.可是,就是这种充满趣味的动画作品,却让成年人也很喜爱,因此,动画开始扩展,面向的年龄层越来越广.早期局限的题材范围已经不能满足于消费群体,动画开始扩展题材,不断地丰富.目前动画的受众群体,最庞大的就是充满活力的青年人,他们接受新鲜事物,也创造新事物.因此,面对动画的需求,也越来越苛刻,要求不断地拓展题材的同时,也对动画的画面有了极高的要求.

住宅设计中风格的多样化研究

现阶段,随着经济水平的不断提升,人们对于生活质量的追求也在不断提高,在住宅方面人们对于住宅的认识不再是仅仅局限于居住方面,对于其功能需求在不断增加。因此需要建筑住宅风格设计向多样化方向发展,满足不同用户需求,提升建筑空间品质,同时也促进建筑行业和设计行业发展。

论电视剧的多元风格

“每一滴露水在太阳的照耀下都闪耀着无穷无尽的色彩。”——卡尔·马克思艺术家的悲哀,莫过于“终其一身,人云亦云,毫无个性色彩”。今天,在艺术实践中不断探索、奋进的一代电视艺术家,无不倾心于多元风格的追求。古典美学巨著《文心雕龙》就热情赞颂多样化风格的审美追求:“各师成心,其异如面”,“殊声而合响,异翮而同飞”。强调各人根据不同的内在条件进行创作。

论中国古典的文学风格品级说

关于风格的多样性和诸种风格的不同的审美价值,是中国古代文论中两个相辅相承的论题.前者认为文学风格多样化是文学创作的必然现象和审美的必然需求,各种风格的存在都是合理的,所以必须提倡文学风格的多样化.后者则认为从审美价值的角度看,并非所有的风格地位都是完全一致的,有些风格的审美价值有高下之分,所以应该推崇理想的凤格.关于古人提倡风格多样化的主张,现代人研究得比较多,而关于风格的审美价值理论,我们则注意得很少.为了较为全面客观地了解中国古代的文学风格理论,本文在评述以上两者观点的时候,把侧重点放在风格的审美价值理论上.

时评语言风格改良刍议

今年以来,《人民日报》评论版开辟了新栏目“悦读”,每天选用一两则哲理故事式的小言论或清新明快的短评,既是对版面的调剂,更是对当下时评创作手法和语言风格多样化的一种探索.眼下,时评语言风格的趋同化,单一化现象日趋严重,因此,革除“沉闷化”的痼疾、同质化的积弊,时事评论实现语言风格上的改良正当其时.

试论讽刺激情对辛词风格的影响

辛弃疾的词固然不失英雄豪放本色并构成其词作的基调,但其词风格乃是多样、复杂的,前人多有论及且已成共识。辛词多英雄风云之气,亦不乏婉丽缠绵的儿女之情,虽刚亦柔,庄谐兼备,有俊逸豪放,又显悲壮沉郁,是一个多种风格杂糅的复合体。从文艺心理学的角度来说,讽刺激情是形成其风格多样化的主导因素之一。

文艺批评风格论

文艺批评风格论张利群文艺批评学不仅应该包括文艺批评理论的研究，也应该包括文艺批评实践的研究，而文艺批评风格问题则是文艺批评创作实践中的重要问题。但这个问题过去一直未能引起人们足够重视。文艺风格学只研究文艺创作风格而不研究文艺批评风格。中国古代文论是极...