关于多福寺壁画的世俗文化分析

多福寺壁画主要绘制于寺庙的大雄宝殿的内壁上,讲述释迦牟尼一生行迹的本行经变故事。其价值意义除了体现精湛的绘画技艺外,壁画的内容还体现出世俗文化的特点。多福寺壁画的世俗文化不仅受明代宫廷绘画的影响,在人物塑造、背景场景、设色等方面还与儒家文化、民间文化等有关联,呈现出独具中国特色的佛传故事画。

双重影响下的多福寺壁画艺术

多福寺位于太原市西北边崛围山上,寺庙规模不大却存有大规模明代佛传连环壁画。多福寺在明代的两次大规模重修都与晋王府资助有关,壁画既有皇家赞助,又为民间画工绘制完成,形成其独特的艺术风格。一方面,多福寺壁画保留了明初宫廷画风的一些形式,同时更多融入了自唐宋以来的民间画风。与明朝其他皇家赞助寺院相比,多福寺壁画的人物、构图等各方面更为简洁和灵活。另一方面,多福寺壁画中"世俗化"的特征以及一些陈陈相因、程式化的因素十分明显,体现了这个时代佛教美术的整体特点。

崛围山多福寺壁画艺术风格及保护

太原崛围山多福寺壁画作为石窟寺壁画艺术的一部分,它代表了太原崛围山地区的文化史,反映了明代本地区的地方文化和历史传统。随着时代的发展,崛围山多福寺壁画受各种因素的影响有不同程度的损害,保存现状不容乐观。文章针对崛围山多福寺壁画的艺术特征进行简述,让这一能够折射出明代崛围山地区民俗文化的艺术形式更好地传承下去。

从几何学角度分析多福寺壁画布局特点

几何学是形的科学,古代寺观壁画是线的艺术,而形与线总是有着不可分割的关系。面对三晋大地众多宝贵的寺观壁画遗产,尝试从几何学角度探析壁画中的理性美学,以全新的视角去审视这些古代寺观壁画的形式美。本文以太原多福寺大雄宝殿壁画为例,从几何测绘、形的关系等方面综合分析多福寺壁画中蕴藏的丰富几何内涵与形式美关系,为古代寺观壁画的修复、传承与研究提供理论上的支持。

形简意骇 精工细作——论多福寺明代壁画山水之流行特色

太原多福寺壁画山水部分,由建筑房屋、边角山石、湖石树木三个要素组成,借鉴了崇善寺壁画粉本的艺术手法,继承了南宋马、夏边角山水的优秀传统,体现了明代民间山水画的流行特色。

太原多福寺明代壁画贵妇服饰元素的借鉴与运用

根据对太原多福寺明代壁画贵妇服饰中的传统元素加以提炼,通过对其造型、图案、色彩、面料等元素进行改良创新及运用,反映了现代服装设计中明代服饰元素的款式造型异化性、图案装饰时尚性、色彩对比和谐性、面料运用综合性的特点,以期加深对明代服饰的多元性、民族性及艺术性的理解,获得现代服装设计与中国传统服饰元素之间存在的契合点。