国产多线叙事电影的特征及其误区

多线叙事作为电影中复合叙事的一种形式惯例和叙事范式被广泛运用在国产中小成本电影中,《无名之辈》和《铤而走险》就是近年来较为优秀的两部。两部影片展现平民情怀的同时,深入挖掘人性与情感的内在维度及社会价值,准确呈现当今社会的某种症候。本文从国产多线叙事电影的特征着手,通过叙事方式的运用、人物形象塑造和情节设置方面分析两部影片的创作误区,指出国产多线叙事电影的创作策略,力图对国产类型片的发展提出具体意见。

复杂叙事视域下国产多线叙事电影的时空建构及额外修饰

当代电影呈现的复杂叙事,与其说是一种艺术趋势,不如说是一种社会现象。当今人的流动越发活跃,呈现出网络化态势;技术更迭加快,互联网的影响,改变了观众信息接收的思维方式。电影是展现社会文化语境的重要艺术形式,一些电影创作者对多线叙事手法的运用显现了从方法论向本体论的转移,时间和空间的建构体现出分延与聚合、独立与互存的特点,具有现实指涉性,是社会的视像。国产多线叙事电影会使其故事的复杂性降低到可被认知和把握的程度,会将额外修饰融入故事建构之中。

风险社会视域下国产多线叙事电影的创作特征

著名社会学家贝克、吉登斯等认为,我们生活在风险社会中,风险与时间、空间共存。电影是展现社会文化语境的重要艺术形式,可以帮助我们更好地理解当今社会环境。国产多线叙事电影通过小人物塑造、线索的交叉、巧合与偶然等手法的运用,展现人与人之间的复杂关系,同时再现社会中底层群体更易面临风险、意外事件带来人们命运的改变、人与人之间因利益产生的纠葛等。国产多线叙事电影形象生动地呈现当今社会中的风险和不确定性,激起观众与影片的情感共鸣。

国产多线叙事电影的社会学美学建构

国产多线叙事电影在继承“多主角、多故事线、故事线交叉的联系点、故事线汇聚于一点”等社会学美学形态的同时,发展出了“小人物群像、本土化故事、类型杂糅”等本土化建构模式。国产多线叙事电影联系当代中国社会文化语境,反讽性地再现社会万象,拥有独特的审美价值和现实意义,极具中国特色。

一部电影究竟能容纳多少条情节线?——一项关于电影叙事复杂程度的实证研究

当代多线叙事电影、复杂叙事电影的兴起,使得一个之前并不明显的问题凸显出来,即一部电影究竟能容纳多少条情节线?美国学者贝尔格认为,平行情节电影、中心辐射型情节电影都遵循着“四情节规则”,即影片中的情节线或故事不超过四个。在对上千部相关电影进行实证考察后可见,约90%的多线叙事电影容纳了3~6条相关联的情节线,超过6条情节线的大众影片就挺少了,而10个相关联的故事/情节线是目前一部正常时长的电影处理复杂性且能够被一般观众理解的极限,但一部影片使用超过4条情节线时便需要特别谨慎的建构。这种叙事复杂限度与电影体裁的时长限制、观众的接受能力等因素息息相关。