《树大招风》的多线程叙事分析

2016年港片佳作《树大招风》由许学文、欧文杰、黄伟杰三位导演联合执导,每人负责拍摄一个贼王的故事,三段故事经过剪辑穿插实现重新整合,共同完成了主题的表达。这部影片在香港回归近20年的关头重新聚焦"97回归"之际的时代变化,以三大贼王作为影片的主人公能够挖掘出时代变迁中被隐藏的一面,颇有新意。影片巧妙地运用了多线程叙事的平行结构,分别展现出每个人物的无奈与焦虑,三条线索的归拢与分散勾连出时代背景和政治气候的变化,成为影片表达的关键所在。

《妈妈咪呀2》的叙事策略分析

2008年的电影《妈妈咪呀》成功将好莱坞歌舞剧以电影方式进行演绎,2018年《妈妈咪呀2》再度沿用这一艺术表现形式。但不同于前作,《妈妈咪呀2》并未拘泥于对歌舞的过度运用,而是更加注重表现电影的叙事性特点,其运用非线性的平行时空叙事模式进行多线程叙事,并巧妙运用电影叙事的空间转向,完成影片中人物情感的表达和主题精神的呈现,力图做到与观众进行情感上的交流与沟通。

《逃离德黑兰》:危险一触即发

上映于2012年的《逃离德黑兰》改编自一个真实的历史事件。影片以1979年伊朗的伊斯兰革命为背景,讲述了六名被困于美国大使馆的工作人员,在中情局撤退专家托尼的帮助下,成功获救回国的故事。影片将真实的历史事件与戏剧性、欣赏性融于一体。特定的历史背景、惊险曲折的情节走向、浓郁的人性关怀以及一定的反思立场,也使其具有不少吸引眼球的元素。本文从纪实的影像风格、多线程叙事与美国精神的体现,探讨了影片的审美特色。