多重视角的多重形态——《英雄》《公民凯恩》《罗生门》叙事结构之比较

电影《英雄》《公民凯恩》《罗生门》均使用了多重式聚焦叙述结构,让不同的人物从各自的角度、以完全不同的方式来解释、讲述同一事件。但三者决不是简单的模仿。《公民凯恩》的叙述差异来自于人物视角受到的客观条件的限定,每个讲述是真实的,是并列互补的,连缀起来则得到更完整的真实。《罗生门》的叙述差异是由于叙述者的主观取舍而造成的,是彼此对立的、不可靠的,使我们看不到真实何在。《英雄》的叙述差异既是并列的,又是前后勾连、螺旋递升的,在虚实相衬的迷宫讲述中,在不断的否定之中一步步接近真相。

视觉里的声音:《洪堡的礼物》中“内聚焦”叙事模式探究

索尔·贝娄的小说视角常采用独白的形式,叙述者处于被动地位,这种独特叙事视角在其代表作之一《洪堡的礼物》中表现得尤其明显。作者索尔·贝娄将叙述中心置于故事叙述者查理·西特林的意识中,全力刻画聚焦主体,充分运用"内聚焦"的叙事手法——固定式内聚焦、不定式内聚焦和多重式内聚焦,让观察者处于故事之内,关注着自己的过去,追问着生存的意义。贝娄通过不断变换聚焦者的时空位置来感知叙述声音,进而妥善处理叙述者西特林的视野,客观分析叙述者的思想和感受。借用叙事视角变化的互补关系排除各种不可靠因素,减少读者认识上的偏差,彰显人物性格的复杂性和丰富性,从而赋予小说极强的互文性。

从叙述视角管窥《一个陌生女人的来信》

文章以叙事学理论中的"叙述视角"为切入点,对《一个陌生女人的来信》中的"我"这一独特的叙述视角做出分析透视——第一人称叙述,多重式内聚焦叙述视角。作者通过第一人称独白,多重式内聚焦叙述视角抒写了一个为爱沉默奉献了一生的女人的爱情绝唱。

从“事实”到“真实”的迷宫叙事——以罗伟章《太阳底下》为例

罗伟章的新作《太阳底下》以重庆大轰炸为题材,颠覆了传统战争文学纪实文本惯例,采用互文言说的文体,有意识地编织多重交织的叙述层次,对时空进行倒错切割、重叠并置的处理。同时,以迷宫叙事的形式本身暗喻了战争中"真实"存在的不确定状态,使"真实"的人性和世界的复杂、幽暗、含混得以穷形尽相。

《公民凯恩》:奥逊·威尔斯的电影创新实验

《公民凯恩》电影无论在叙事方式、人物刻画还是在景深镜头运用、照明、剪辑和场面调度等拍摄手法上,颠覆了好莱坞主流的制作方式,它在艺术上与技巧上的创造性拍摄手法在电影史上具有里程碑式的意义。本文将从以上叙事风格、人物刻画和拍摄技巧三个方面对导演奥逊威尔斯的创作手法作简要的分析,同时展现其实验性的创新风格。