复杂光场环境下多重聚焦深度图像三维重建

在复杂光场环境下图像采集和重建受到多重聚焦深度像素分布的随机性影响导致重建效果不好。提出基于亚像素特征偏移修正的复杂光场环境下多重聚焦深度图像三维重建方法。采用深度引导滤波方法实现对图像的边缘保持修正和滤波处理,根据多重聚焦深度图像在空间域偏移特征分布,采用融合空间信息的端元特征提取方法提取图像的谱特征点,结合亚像素特征偏移修正方法实现对复杂光场环境采样图像的像素偏移特征点修正,考虑像素空间差异和强度差异,根据光强纠正结果实现对图像的三维重建和特征配准。仿真测试结果表明,采用该方法进行复杂光场环境下多重聚焦深度图像三维重建有效解决了重建模糊的问题,得到较为精细的重建结果,光场偏移修正能力较好。

可多重聚焦电磁能量的左手材料结构(英文)

功分器在微波工程中广泛应用。基于有损耗的Lorentz模型的时域有限差分(FDTD)方法,分析模拟了左手材料(LHM)的平板结构和环状结构对电磁波源的不同聚焦特性。每个左手材料边界均可以对波源发出的波进行聚焦。同时通过比较,在对称结构中,每个聚焦点的电磁场幅度都相同。说明该左手材料结构可以对电磁波源进行多点聚焦。

聚焦人物心灵 展现内在真实——论《到灯塔去》中的不定式聚焦和多重聚焦

作为叙事理论的核心概念之一,叙述聚焦在20世纪引起学者的广泛关注并迅速发展,其中全知全能的零聚焦视角一直处于统领地位。现代作家为追求形式上的创新,开始打破传统零聚焦的叙事模式,采用内聚焦或多种聚焦交织的形式。作为当代小说形式的创新大师,意识流小说作家伍尔夫在其最为成熟的小说《到灯塔去》中交叉使用不定式聚焦和多重聚焦,两者相辅相成推进叙述进程,剖析人物内心世界,展现人物复杂、丰富的性格。

《奥德赛》与多重聚焦的现代叙事方式

《奥德赛》虽是世界上最为古老的文学作品之一,但是现代文学所运用的叙述方式大都可以在《奥德赛》中找到雏形,多重聚焦的现代叙事模式就是一例。这种叙事模式在现代文本中有两种具体形式,其一为一个故事被不同立场的人讲述;其二为一个故事被不连续地片断性地讲述出来。这两种叙事形式都可以在《奥德赛》中找到其初始形态。

《奥德赛》与多重聚焦的现代叙事方式

《奥德赛》虽是世界上最为古老的文学作品之一,但是现代文学所运用的叙述方式大都可以在《奥德赛》中找到雏形,多重聚焦的现代叙事模式就是一例。这种叙事模式在现代文本中有两种具体形式,其一为一个故事被不同立场的人讲述;其二为一个故事被不连续地片断性地讲述出来。这两种叙事形式都可以在《奥德赛》中找到其初始形态。

《宠儿》多重聚焦叙事的艺术效果

莫里森在《宠儿》中通过多重聚焦叙事手法,还原了那一段"无法言说"的历史,突出了历史回顾的重要性,强调在保持本民族传统的同时应认同主流文化。同时由黑人诉说自己的历史增强了美国黑人的主体性,有助于整个黑人群体在多元文化主义背景下抵挡住白人主流文化的侵蚀,追求两种文化的平等对话和融洽交流。

超声多重深度相控聚焦发射设计与仿真

为解决动态孔径发射检测效率低而动态深度聚焦成像技术不同深度检测分辨率不均匀的问题,结合两种技术的优点,设计了一种多重深度聚焦发射方案。通过对超声相控阵成像空间分辨力与线性阵列结构参数关系的分析,确定了分区对称发射方式。并在标定横向焦宽7 mm,纵向焦深50 mm条件下,得到探测深度最大为110mm。经仿真成像对比,证明了该发射方法可有效改善分辨率不均和动态范围随探测深度降低的问题,且有效提高了超声相控阵检测效率。

《最后的常春藤叶》的多元主题解读——借用“多重聚焦叙事方式”的一次小说教学尝试

《高中语文新课程标准》说“阅读教学是学生、教师、教科书编者、文本之间的多重对话，是思想碰撞和心灵交流的动态过程。阅读中的对话和交流，应指向每一个学生的个体阅读。”

多重内聚焦视角下浅探沈从文小说《生》的丰富意蕴

沈从文笔下的美固然让人迷醉,但与美相映照的苦难与丑恶也不容忽视。他的短篇《生》显示出不同于湘西世界世外桃源的纯美风格,而是采用多重内聚焦的叙述方式,谱写了一曲关于生存的悲歌,并对不公的社会制度进行了批判,对现代文明和人性进行了拷问和思考。运用多重内聚焦的理论,对小说《生》进行分析,探究其内在的丰富意蕴。

中国之歌——《名门》中的异域文化观

《名门》是英国女作家谢福芸的代表作。小说中主人公因辛亥革命住进了中国的家庭,开启了中国之旅。该小说视角多变,构建的中国空间立体真实。运用波特兰·韦斯特法尔的多重聚焦理论,从内源性、外源性、异源性3个视角展开空间分析,整合不同视角下中国空间的不同特点,能够还原一个更加客观的小说空间,反映出作者客观包容的异域文化观及其反文化霸权主义的思想。

多重视角的多重形态——《英雄》《公民凯恩》《罗生门》叙事结构之比较

电影《英雄》《公民凯恩》《罗生门》均使用了多重式聚焦叙述结构,让不同的人物从各自的角度、以完全不同的方式来解释、讲述同一事件。但三者决不是简单的模仿。《公民凯恩》的叙述差异来自于人物视角受到的客观条件的限定,每个讲述是真实的,是并列互补的,连缀起来则得到更完整的真实。《罗生门》的叙述差异是由于叙述者的主观取舍而造成的,是彼此对立的、不可靠的,使我们看不到真实何在。《英雄》的叙述差异既是并列的,又是前后勾连、螺旋递升的,在虚实相衬的迷宫讲述中,在不断的否定之中一步步接近真相。

多重塑写:贡达尔叙事诗的视点选择与身份话语分析

在贡达尔叙事诗中,艾米莉·勃朗特巧妙利用第一人称多重内聚焦塑写女主角奥古斯塔。在多个贡达尔人物从不同视点评述女王形成的杂语中,奥古斯塔性格的多面性和复杂性逐渐变得立体丰满;同时,不同的身份话语凸显了个性观念,使第一人称多重内聚焦成为各种道德意识交汇、冲突与融合的手段。这种众声喧哗在多重内聚焦形成的叠合式空间里完成了对奥古斯塔立体、全面的道德评判。

视觉里的声音:《洪堡的礼物》中“内聚焦”叙事模式探究

索尔·贝娄的小说视角常采用独白的形式,叙述者处于被动地位,这种独特叙事视角在其代表作之一《洪堡的礼物》中表现得尤其明显。作者索尔·贝娄将叙述中心置于故事叙述者查理·西特林的意识中,全力刻画聚焦主体,充分运用"内聚焦"的叙事手法——固定式内聚焦、不定式内聚焦和多重式内聚焦,让观察者处于故事之内,关注着自己的过去,追问着生存的意义。贝娄通过不断变换聚焦者的时空位置来感知叙述声音,进而妥善处理叙述者西特林的视野,客观分析叙述者的思想和感受。借用叙事视角变化的互补关系排除各种不可靠因素,减少读者认识上的偏差,彰显人物性格的复杂性和丰富性,从而赋予小说极强的互文性。

秩序的消解与重构——艾略特《荒原》的救赎叙述解析

《荒原》的救赎主题已得到学界的广泛认同,但是诗歌的叙述艺术却少有人问津。艾略特借高超的叙述技巧来突出其主题是诗歌成功的关键。时空交错杂陈是《荒原》叙述艺术的宏观表现,叙述者多重聚焦是对细节的刻画,而宗教的融会贯通是诗歌的出发点和落脚点,诗人借此让读者看清令人绝望的现实进而寻求重生的希望,以达到拯救西方精神荒原的目的。

论马叙小说的叙事艺术

马叙转向"低姿态"的客观叙事,不带感情地写那些商业时代的人与事;他注重"微量叙事法",强调生活细节的呈现;此外,他的"多重聚焦"叙事,对于小说主人公的内心展现是很贴切的。总之,马叙小说的叙事都是与他对生活质地的形而上追求紧密相关的,是独特的"有意味的形式",并恰如其分地展现了商业制约下的平庸生活。

叙述时间视域下的《宠儿》叙事策略分析

利用热奈特的叙事时间理论分析《宠儿》的叙事策略。该小说在叙述零点的选择上独具匠心,作者将叙述零点后的故事按照线性时间顺序展开作为第一叙事,而将故事的核心部分作为倒叙内容穿插在第一叙事内部。小说中倒叙的内容无论篇幅还是故事幅度都远超第一叙事,而且在倒叙中,作者将故事划分为多个单元,为读者呈现了一个非线性的、多重聚焦的、悬念叠生的故事。

从叙述视角管窥《一个陌生女人的来信》

文章以叙事学理论中的"叙述视角"为切入点,对《一个陌生女人的来信》中的"我"这一独特的叙述视角做出分析透视——第一人称叙述,多重式内聚焦叙述视角。作者通过第一人称独白,多重式内聚焦叙述视角抒写了一个为爱沉默奉献了一生的女人的爱情绝唱。

从“事实”到“真实”的迷宫叙事——以罗伟章《太阳底下》为例

罗伟章的新作《太阳底下》以重庆大轰炸为题材,颠覆了传统战争文学纪实文本惯例,采用互文言说的文体,有意识地编织多重交织的叙述层次,对时空进行倒错切割、重叠并置的处理。同时,以迷宫叙事的形式本身暗喻了战争中"真实"存在的不确定状态,使"真实"的人性和世界的复杂、幽暗、含混得以穷形尽相。

论昌耀长诗《慈航》的形式建构

《慈航》是昌耀复出后基于西部生活经历创作的长诗,与诗人同题材的三首作品并称为“流放四部曲”。这部由十二个章节构成的诗歌情节简单明了,但形式新颖别致,包含的意义复杂深刻。通过细读文本,对诗歌形式的陌生化、对称性和程式性进行解读,我们可以更全面地理解诗人在诗歌创作手法中的大胆创新,以及隐藏在其独特语言形式内部对生命的深刻思考。

高斯·范·桑特的拼图游戏:《大象》叙事结构详解

《大象》所采用的叙事结构犹如一个极具挑战性的魔方,它综合了顺叙、倒叙、插叙、重叙等各种各样的叙事方法,表面来略显混乱和无序。然而,在"混乱"和"无序"的背后,隐藏着范·桑特对叙事结构的颠覆性实验精神,以及他对于美国年轻一代危机重重的心理现实的担忧。