电影《一次别离》多重流动的视点叙事分析

电影《一次别离》举重若轻地将一个个沉重的社会问题承载于饱满的叙事中娓娓道来,同时这部影片的视点叙事也可谓精彩纷呈,循环流动的视点是电影充实和精密的主要原因;多重视点的叠加与选择使影片更有深度和艺术性,并且最终统一于儿童的视点,这让影片的主题得以升华。以《一次别离》的视听语言分析为基础来探究出影片表层叙事之下视点叙事的深层含义,即一个隐蔽在伊朗式离婚和中产阶级与大众碰撞故事之下的情感"疏离"故事。

道义或背弃:电影《神探大战》的叙事视点探析

电影《神探大战》作为一部中国香港侦探片,其叙事模式在继承了传统警匪片的叙事模式基础之上作出改变。该片将多个案件串联起来,构造出了多样的叙事层次;影片多次通过主人公李俊的自我质询抛出对人性的拷问,而不是先入为主地将“道德的选择”直接给出,这与凶手的人物视点叙事形成了一组镜像,进而形成了一组相互嵌套的双层叙事。本文从电影叙事学的角度出发,对该片复杂的叙事视点进行解构,从而揭示该片在叙事上的创新性。

宣扬法西斯抑或正视残酷现实——评巴西影片《精锐部队》

《精锐部队》以多重视点的叙事、节奏强劲的音乐和急促晃动的摄影,来揭示深刻主题凸显复杂人性。它看似展现和歌颂暴力,其实意不在宣扬法西斯主义,而是坚定而迷人地再现了贫民窟里面残酷的现实。它既暴露警察的暴力、警局的腐败和毒贩的残忍,又深刻地揭露了巴西社会的政治和经济问题。

《东京审判》解析

影片摈弃了以国家利益和国家荣誉至上的单一的视角,而是站在民族和人性的立场上反思战争,并努力将国家意识削弱到最低。将所有民族一起放置在历史的天平上,不随意褒扬一个民族,也不偏见和歧视一个民族,只陈诉一个民族的集体特性,让历史作出宣判。影片通过主观视角的叙事和多重视点的思想审视,在线性的叙事架构下,用事件的不同主体,全方位看待历史事件,从而在思想审视上形成了的多元化和差异性。同时兼具社会效益和经济效益,实现了新主流电影追求的双重目标。

解读许鞍华《黄金时代》中的三重视角

作为香港新浪潮的一名女将,许鞍华在她的电影中一直挑战传统的电影语言与叙事方法,并形成了自己独特的叙事风格。电影《黄金时代》中片段化的情节段落、跳跃的叙事时间,更是将非线性叙事运用到了极致。本文将从叙事角度入手分析其人称与视点,并借李显杰的叙事理论分析许鞍华在《黄金时代》中多重视点的创新与应用,并归纳了"我""它""他"的三重叙事视角模式。

夏圭横卷山水的“卧游”意蕴

南宋夏圭创立的横卷写意山水,融合多种构图与笔墨技法,构建了"散点"结合"三远"和"近观远取"的"多重游移视点"山水空间,充分彰显了南朝宋宗炳的"卧游"美学理论。其全景式畅神意境,是美术史上实现"卧游"美学体验和理论的重要创作个案。