略论一位大作家的诞生——孙犁文学道路的基本特征

关于孙犁及其作品,曾经有过较长一段褒贬各异、毁誉交并的时期.引起这些争议的原因虽然各不相同但在根本上还是当时特定的社会环境,特别是政治气候的变化在文学领域的反映,同时这也是基本上符合人们认识事物的一般规律的.随着时间的推移和认识的发展,我们有必要也有责任对于这样一位具有广泛影响的作家及其创作,给予比较科学的历史的定位和实事求是的客观评价.这些年来,我们围绕孙犁的文学创作进行了一些研讨工作,其初衷也正在于此.

《大作家·小时候》:当代文学名家回望消逝的童年

作者:韩少功、鲍尔吉·原野、赵丽宏、任林举、葛水平、雷平阳、郑保纯、谢宗玉、叶梦、王开林出版社:湖南少年儿童出版社内容简介:这是一套大作家们根据自身的童年经历为少年儿童创作的原创作品。本系列一共十本,让大作家为小孩子写大文学是这套丛书的最大特色。名家们跨界介入儿童文学写作,给小孩子写大文学,使整个文学界关注、重视儿童文学,让儿童文学能够更充分地从当代文学的整体经验中汲取写作资源.

向大作家们取经

眺望着海面，发觉他此刻是多么孤单。但是他可以看见漆黑的海水深处的彩虹七色、面前伸展着的钓索和那平静的海面上的微妙的波动。由于风的吹刮，云块正在积聚起来，他朝前望去，

小人国来的大作家

“哎——又得写作文了，真烦!”吴克趴在书桌上抱怨着。

“大作家”现形记

这天，尖嘴狐懒洋洋地靠在沙发上阅读着《森林导报》。突然，他发现有一篇文章上居然署着自己的名字。

为了理想坚持下去——《大作家史努比》

内容简介1960年,当史努比不再毫无尊严地四脚着地,而是用两脚走路时,它开始独立思考。它想成为一切,唯独除了"小狗"。它认为"狗"的确是一种与自己不相干的动物。史努比希望自己能成为一名作家,所以它坐在打字机前孜孜不倦地写作,终日为获得创作灵感而冥思苦想,可是灵感就像天上的云彩飘忽不定,有时灵光乍现,却还没等抓住就又消失了。史努比背着爪子在打字机前来回踱步,终于想好一个开头——那是一个漆黑的暴风骤雨之夜。

桂冠幻影下的芸芸众生———侃评《作家忏悔录》

人家说,《红岩》1992年第二期上发了篇像“新儒林外史”样的小说…… 我没在意。 人家说,这篇东西要打破好多文学青年的“作家梦”,免掉好多文学女青年(就是那些平白无故给作家写信自称“爱文学的爱者”的傻儿乎乎的女孩子)去上作家的钓鱼台…… 我觉得有点意思,但还是没有动手去翻。 可人家说,你们文学界好一群狗男女……

台湾评出十大畅销书作家

台湾出版的《People》杂志中文版,在94年10月号一期上刊出一个特辑,名为《台湾畅销十大作家》。据该刊的调查显示,从90年1月到94年8月,在台湾其作品最畅销的十大作家分别为:

古典诗文评选工作一议——读《喜雨诗》、《春夜喜雨》札记

好雨知时节,当春乃发生。 随风潜入夜,润物细无声。 野径云俱黑,江船火独明。 晓看红湿处,花重锦官城。 上引《春夜喜雨》,是杜甫的一首名作,稍微涉猎过一点唐诗的人没有不熟悉的。下面再引一首曹植的《喜雨诗》: 天复何弥广,苞育此群生。 弃之必憔悴,惠之则滋荣。 庆云从北来,郁述西南征。

“五四”以来中国新文学的文化选择

文化选择,作为一种群体的行为,从根本上讲乃是受制于具体的社会历史环境。“五四”以来,随着中华民族走过的曲折道路,新文学作家的文化价值取向在外来文化与乡土传统之间呈现着复杂的倾斜和变化。 五四时期是向外来文化的一次空前规模的大倾斜。先进的思想战士和文化战士无不激烈地主张全盘否定传统。陈独秀认为“旧有之孔教”与“新输入之欧化”之间“绝无调合两全之余地”,胡适提出“全盘西化”,鲁迅号召青年少读甚至不读中国书。

对生活独特的审美把握——莫怀戚小说的艺术追求

近几年四川的小说创作,在比较严峻的文化环境下,不少作家仍然在默默地勤奋地耕耘,在社会主义的文学道路上踏踏实实地前进。一个可喜的现象是,继大巴山、川西地区的青年作家群崛起之后,在全省各地又涌现出一批创作活跃、才思敏捷的青年作家,莫怀戚就是其中的佼佼者之一。近一个时期来,当有些作家的创作处于比较沉寂和疲软的状况时,莫怀戚的小说创作却一直处于良好的竞技状态和蓬勃发展的势头之中。他在刊物上不断发表的一批批中短篇小说,越来越明显地表现出自己对生活独特的审美把握和艺术追求,越来越显露出一种新颖活泼的独特的个性风貌,引起人们关注。

创作动机:自我的归依

英国大作家格雷厄姆·格林以他亲身的体验,在1980年出版的一本创作回忆录中,明白地说:“写作是一种治病的方式。我有时觉得奇怪,为什么那些既不写、又不画,也不作曲的人能够设法逃逸人类境遇中先天固有的疯狂、忧郁症和无谓的恐惧。”很明显,在格林看来,感情特别丰富、对事物的感知特别强烈的作家、艺术家,除非投身在创作之中,都会因得不到充分的自我实现而产生一种缺乏感,就象一般人的缺乏水、营养成分和氧气那样。对创作的需要,简直可以说是他们的本能的需要,得不到满足,会因神经系统的持久的紊乱而导致疯狂、忧郁症和无谓的恐惧。因此,创作可谓是一种“治病的方式”,或者说是一条逃逸这类神经疾患发生的通路。格林把这本书取名为Ways of Escape(《逃逸之路》),十分耐人寻味。

不失本调而兼得众调——《呐喊》、《彷惶》的风格

布封说:“一个大作家绝不能只有一颗印章,在不同的作品上都盖着同一印章”,否则,“就会暴露出天才的贫乏”(《布封文钞》14页).艺术创作实践证明,一切认真研究生活和富有艺术经验的大作家,在他将自己的作品艺术地呈现于读者面前的时候,他在作品中所表现出来的独特的创作个性,总是既鲜明突出而又不单调乏味的.鲁迅就是如此.姑不论他的杂文、诗歌、散文等不同体裁的作品,在不失本调的基础上体现出风格的多样了,仅就《呐喊》、《彷徨》这两本小说集而言,它们的艺术风格也仍然是不失本调而兼得众调的.

艺术态势与美学风范

一、多元中潜藏的一种匮乏 艺术创造是一种极富个性色彩的精神活动,因此,越是艺术的繁荣时期,越会展现出基于个性高度张扬基础之上的生机蓬勃的的多元化艺术发展态势。但是,艺术的多元态势有时并不意味着艺术已臻于博大与成熟,犹之热闹的艺术并不等于伟大的艺术一样。新时期文学发展至今,毫无疑问已呈现出多元的发展态势,然而,它却位一些敏感的作家产生了一种“六神无主” (蒋子龙语)的迷茫感与危机感。特别是近两年的文坛,口号叠起、流派杂陈、方法奇诡,令人眼花缭乱,无论是作家或读者,都陷入了一种疲于选择的困窘之中。

关于“人民文学”评价的几点断想

人类文学发展史象一条无形的河流,有宽有狭,有缓有疾,更有九曲十八弯,流向各自不同。文学评论,置身于其中,又得考察其运行。只有当评论者在变动的文学潮流中,寻到一个切实而正确的基点,才能得到较为公正的结论。 中国新文学是在极其复杂动荡的社会条件下萌芽、诞生、发展的,流派纷涌,与中国的旧民主主义革命、新民主主义革命和社会主义革命进程相联系。一种崭新的、前所未有的文学新潮,贯穿着新文学史。在各个历史阶段,分别呈现为:革命文学、左联文学、无产阶级革命文学。

略论创作方法的个性特色——中国现代文学研究札记

文学史上每个大作家的创作方法,都有它的共性和个性。创作方法——形象地反映现实的方法,决不是什么先验的,一成不变的东西,它是在人类文学创作的历史发展中形成和丰富起来的。我们通常所谓‘古典主义’、‘浪漫主义’、‘现实主义’等创作方法。

给刘一友的信

【正】 看吉首大学学报你写的文章,我和家中人都觉得极有见地.我的学生汪曾祺先生,是目下青壮作家中公认为“高手”的,看到你文章后,也极口称赞.另一时(明年初或今年底)辑印谈论我作品特辑时,拟将尊文放入这个特辑中.只是天下事难言,我五十年来都在权威批评嘲骂中度过,从不回嘴,所以各书也一例因过时而烧去了卅年.骂我的大多数人都毁灭了,我倒活得还相当好.近年来,在国内外对我旧作感兴趣的日多,且因保留资料较多,有相当客观看问题的.我尽管极力避开谈自己,国内大学有充满好意来作我作品研究的,

论曹植的辞赋创作

被《诗品》称为“建安之杰”的曹植,他的古诗、乐府创作历来备受推崇,论述者颇多;然而在他平生创作之中,或占大半的辞赋,却很少有人论及,解放后尤其如此。其实,这对全面评价这位大作家以及认识建安文学的全貌,都是不应有的。本文试对子建的辞赋创作做一粗浅的探讨,不当之处谨望同志们指正。 子建在其《前采·自序》》中云、“余少丽为赋,所著繁多,芫秽者众。