语言游戏、叙事零散、拼贴——论《大大方方的输家》的后现代创作技巧

后现代主义作家高呼"篇篇怪"的口号,以"一切都行"为创作主旨,一反传统的文学创作范式,醉心于写作技巧的实验创新。在小说《大大方方的输家》中,伦纳德.柯恩通过运用语言游戏、叙事零散、拼贴等后现代创作技法,希望由此戏仿一个碎片化、无中心、不确定的荒诞世界,使真实与虚构并置、历史与现实重合,并进一步削平传统小说的深度叙述模式,在彻底解构小说情节的同时,也颠覆了传统论者的人物观、语言观。

错乱的世界 错位的叙述——析《大大方方的输家》中的叙述层次

叙述层次由框架叙事(或底层叙事)和嵌入叙事(或顶层叙事)构成,嵌入叙事与框架叙事之间的动态关系及其产生的效果一直是叙事研究的重点之一,违背叙述层次的常规也是作家制造“陌生化”效果的重要手段。早期后现代主义作品、加拿大作家伦纳德.科恩(L.Cohen)的《大大方方的输家》(Beautiful Losers)使用了多种手段突破叙述层次常规,取得了热奈特定义的“错位”(m etalepsis)的叙事效果。通过打破叙述层次常规,《大大方方的输家》建构了一个虚构与真实界限模糊的后现代世界。

小说《大大方方的输家》中的双重陌生化书写

加拿大犹太裔作家伦纳德·科恩的小说《大大方方的输家》被称为加拿大后现代元小说的先例,是后现代主义小说的代表。该小说运用了双重陌生化的表达技巧:一是形式主义下陌生化的人物形象和叙事方式,给读者带来与众不同的审美体验;二是实用主义下陌生化的历史与现实呈现,启发读者对加拿大的历史与现实进行深层次思考,保持理性批判。

《大大方方的输家》:一部先锋性与矛盾性并存的小说

伦纳德·科恩是20世纪60年代加拿大最有影响力和最受欢迎的作家之一,其作品《大大方方的输家》以极具颠覆性的叙事方式和人物形象成为加拿大先锋小说的代表,多部加拿大后现代主义作品从中获取经验。然而,这部先锋小说却暗含自相矛盾之处。《大大方方的输家》将多种类型的故事片段进行杂糅和拼接,体现出叙事的极端性,但人物诉求却在先锋叙事中被消解,此为小说的矛盾之一。小说对性爱关系——尤其是男同性恋关系——的详尽描写,打破了当时的性话语禁忌,但人物不自觉间表现出的同性恋恐惧,又削减了小说在性别角色问题上的激进性。究其原因,这种先锋性和矛盾性,不仅和作者的多变身份有关,更体现了彼时加拿大国内外政治与文化环境的深刻影响。