新世纪以来大学题材长篇小说的基本类型

在当代文学领域,大学题材长篇小说创作长期处于边缘位置,直至进入新世纪,该类作品才大量出现。根据文本内容与现实生活的距离以及不同的艺术手法,可以将这些文本大致划分为三种类型:回忆型、体验型和想象型,其中后两者在内容方面有一定交互性,但在创作技法上却有显著不同,想象型文本虽也有现实底色,但艺术手法更为夸张。这三种类型的出现,既有文学题材自身的原因,也与作家们的身份和经历、文学自身艺术手法的多样以及日益宽松的创作环境有关。

消费文化与1990年以来大学题材小说的叙事成规

1990年代以来的大学题材小说浸染着浓厚的消费文化色彩,并促其生成了一套深层的叙事成规。污名化的同质叙述对大学的指认带有否定性价值。二元对立的惯习叙事模式,主要表现为堕落与守望的对峙。新闻化的叙事使小说充斥着大量新闻信息,小说的想象与虚构因素匮乏。人物塑造类型化、浅显化。

“十七年”时期的大学题材长篇小说创作——以《红路》和《勇往直前》为例

传统的文学研究思路认为,“十七年”时期的文学创作更像是20世纪40年代“讲话”精神的拓展和深化,知识分子及其主要栖居地的大学较少进入作家视野,相应的研究也较薄弱,但实际上,当时大学题材创作并不是完全绝迹,只是力量太弱而被人们长期忽视。以“十七年”时期出现的两部影响较大的大学题材长篇小说《红路》和《勇往直前》为例,两部作品不同的表现视角代表着当时人文知识分子不同的价值取向。《红路》所讲到的故事、所塑造的人物更是根据政治需要而作出的简单图解,扎拉嘎胡这种对“红色叙事”的主动认同,实际上代表了“十七年”时期一大批作家的心态。汉水的《勇往直前》一改同时代的《红路》对时代主潮的自觉认同,将更多的精力用于描绘大学生的精神风貌和大学活动上,凸显了知识分子对于外界政治力量的反抗和对于个人意志的听从。总之,作为当代文学大学题材长篇小说启蒙阶段的代表性作品,《红路》和《勇往直前》称不上完美,但考虑到时代因素,这些不足之处似乎也可理解,而从另一角度说,这些不足也可算作其某一方面的艺术特征,同时,这些不足也为后来者提供了经验和进一步开拓的空间。

异曲同歌:论新世纪大学题材长篇小说的“趋同叙事”

被长期边缘化的大学题材长篇小说创作,新世纪以来进入到了前所未有的高峰期,作品数量和艺术质量均有大幅提升,创作者也由最初"大学中人"的"被动"写作演变成大批作家参与其中的"主动"写作。与以往相比,新世纪以来的大学题材长篇小说视野更广阔,从办学理念到办学规模,从人才培养到招生就业,从教师队伍到制度执行等均有涉及,从而为新时期人们认识大学以及大学知识分子提供了文学的视角。

大学生的精神困境与追求——大学校园题材网络小说文本研究

二十一世纪以来,以大学生为主体的网络小说异军突起。这类小说大部分以校园恋情为题材,充分表达了青年大学生的精神境界与追求。这类小说有着明显的大众文化和通俗小说痕迹,内容上存在较大争议,大部分被纳入校园亚文化范畴,但是其文本价值对当代文学艺术的贡献是无法抹掉的。本文从题材、主题和文类三方面对这类网络小说文本进行简要探究。

90年代以来大学生题材小说中的大学生形象

新时期以来,大学生题材逐渐成为作家从事小说创作的一个重要题材。到90年代以后,描写大学生的小说不断涌现,在数量上有了很大的提高,形式上也呈现出多元化的特征。这类小说的人物形象往往受客观环境的影响和主观心理世界的变化而具有鲜明的特点。通过对大学生形象的分析和对大学生心路历程发展的探究,可以发现大学生价值取向的改变,探究该类小说的主题意蕴及未来的发展。

李熹子“阴郁美男”的魅力

还有很多人不是很了解你，简单做个自我介绍吧！李熹子：大家好!我叫李熹子，来自湖北神农架。今天作为一个新人，也是第一次过来拍摄Easy杂志，感觉非常的荣幸，拍摄过程也挺愉快的。出身于艺术学院音乐表演系，听说早在之前就有出演微电影和参加歌剧的经历？李熹子：我在武汉出演过红色题材的微电影《八七87》，这也是首部大学生题材的做电影。之前在湖北省歌剧舞剧院演了原创歌剧《八月桂花遍地开》。

姚榕华油画创作解读——写实油画的历史叙事与当代表达

重大题材美术创作以其特殊的艺术价值、历史价值和社会价值,是检验艺术家创作能力的重要参照,在中国美术史上占有着显著而独特的地位。写实手法和现实主义风格重大题材油画创作,作为一条主脉一直贯穿其中,并产生了广泛深远的影响。通过对姚榕华油画创作的探源与分析,可以发现在艺术风格更加多元的当下,他在坚守写实绘画传统和现实主义创作方向的同时,强调戏剧性空间营造,在现代性叙事中注入个人化精神表达,形成了独特的个人艺术风格。此外,注重绘画主题拓展,“大学重大主题美术创作”的提出,为当代主题性美术创作题材新题材新路径的探索,带来了有益的启发。