丝路回声•逍遥游钦巴龙:布达佩斯大扬琴

“丝绸之路”上的音乐是永恒流动的河川。这无形的声音汇入文人的诗词里、藏经洞的壁画上、音乐家的歌声中。在当今世界各地,很多音乐家依旧传唱着关于丝路的音乐,以开放的姿态跨越古今、东西、雅俗之间的藩篱,源自不同地域的声音就这样神奇地融入各类当代音乐风格。

谈古代律吕理论在民族定音乐器上的运用——介绍第一台律吕大扬琴设制过程及排笙抱笙音位的来源

把我国古代律吕乐理用在扬琴音位排列及排笙和抱笙音位排列上,是"古为今用"的一种很有意义的艺术实践,由于过去某些报道失实,造成了一些不良影响.今天必须把从律吕乐理的探索到扬琴构思设制的过程作些陈述,作为对它的更正.同时,也需要介绍排笙抱笙律吕音位的来源,消除对它不必要的误解,以利于律吕理论的发扬和运用.此外,在大扬琴诞生后,又出现了许多轻量型优秀扬琴品种,促进了扬琴艺术的空前繁荣.然而扬琴在琴体结构材料与音响质量和艺术表现的关系上,独奏近听与合奏穿透力度的需要上,音域扩展的可能性与琴笕击奏适应的范围等方面都有待于研究.

继承·借鉴·创新──浅析郑宝恒教授的大扬琴艺术

郑宝恒教授研制了我国首台律吕式大扬琴，开创了大扬琴演奏滑抹音新技法，并在教材曲目的编创、演奏形式的探索、教学研究等方面，善于从纵向上继承传统扬琴的独特艺术个性和风貌，横向上借鉴中外音乐文化实践的精华，勇于创新、勤于探索，为建立我国大杨琴教学体系，取得了可喜的成绩，做出了重要的贡献。

中国大扬琴沿革种类特征及其比较

一、中国扬琴体系分类 在花朵绚丽的中国民族乐器大花园中,中国扬琴种类繁多、琳琅满目,并自成体系,称得上是一个大家族.中国扬琴种类,笔者认为,大致可分为三大类:中国传统小扬琴类(原始未改革的传统小扬琴)、中国传统扬琴类(改革传统扬琴)、中国大扬琴类(改革大扬琴).

对律吕大扬琴的现状与出路的思考

中国的律吕大扬琴的诞生有着不可估量的艺术价值。然而当下的律吕大扬琴却后继无人且未能再度拓展,渐趋边缘化。笔者希望能与更多音乐同行为民族乐器当下面临的濒危现状探索一条新的可持续发展道路。

谈改革乐器半音大扬琴的设计研制及试用效果

一、半音多码A型大扬琴半音多码A型大扬琴简称半音大扬琴,是笔者的科研项目。是历经八年之多的努力,设计研制成功的新式大扬琴。它立足于设计打破旧框框,解决了其它扬琴一直未能解决的直接转调难题,致使扬琴在音乐创作上、演奏上、表现力上有了重大突破,为使扬琴步入交响乐队行列,走向世界开辟了前进道路。它在制作工艺上严要求,尊重人民在民族乐器上的审美习惯,符合民族乐器的传统艺术规范,尽量保持民族乐器的风格特色。它是在变音扬琴、全律活码大扬琴、十二平均律扬琴的基础上,吸取各自优点,并借鉴钢琴、木琴等外来乐器。

中国的音乐会大扬琴——律吕大扬琴渊源探索与设想

21世纪是挑战与机遇并存的时代,我国扬琴艺术在现有的成就上应更好地繁荣、发展,而音乐会大扬琴的完善标志着中国扬琴体系的完整发展。笔者认为未来中国扬琴必然要融汇到世界扬琴的整体发展潮流中去。本文对中国扬琴体系的未来走向、发展趋势及形式的多元化问题进行了深入的分析与研究,并归纳总结了中国扬琴应分三种并存:1.普及型小扬琴;2.标准型扬琴;3.音乐会大扬琴。笔者认为律吕大扬琴可发展成为我国的音乐会大扬琴,本文对律吕大扬琴的诞生、发展及目前大扬琴的现状进行了探索,并以科学的视角为律吕大扬琴重新定位,提出了再完善构想。希望与世界扬琴同行,共同探讨与研究中国的律吕大扬琴,以丰富中国扬琴体系,逐一完善并与世界接轨。

中国扬琴之再造

详细、全面地介绍了现代中国扬琴的改革、创新成果。

中国音乐会半音大扬琴研究

本文介绍扬琴最新改革科研成果———中国音乐会半音大扬琴。

艺攀高峰 琴誉世界——记著名扬琴艺术家项祖华教授

世纪琴会 1991年金秋,来自欧、亚、美洲十多个国家的五十多位当代杰出的扬琴专家、学者,风云际会于匈牙利佩奇市,完成了世界扬琴史上两件大事:召开首届世界扬琴大会及成立国际扬琴学会。

论扬琴弹奏的科学性

论扬琴弹奏的科学性王义茹第六届国民音乐教育研讨会提出以“中华文化为母语的音乐教育”的议题．是以中华文华本位为基础的，即中国音乐传统的语言、哲学、美学、心理学、社会学等意义的价值定位，它与西方音乐体系一样具有其独立性和完整性。它的提出，对于发展国民音乐...

中国扬琴的种类及型制

中国扬琴源远流长,在发展过程中结合中国文化特色,产生了多种样式,根据其不同的历史时期和时代背景将其梳理清楚,有助于了解该乐器的历史,并对其后的发展提供借鉴。

扬琴音色问题探微

扬琴艺术的改革,在我国已经历40个春秋,自50年代第一台改良“吕律式大扬琴”问世后,全国各地又相继研制出各种具有特点的:“小转调扬琴”、“大转调扬琴”、“401型扬琴”、“红旗十二平均律扬琴”、“80型十二平均律扬琴”、“501型扬琴”、“低音扬琴”、以及401 Ⅱ型扬琴等等。

立足传统 面向世界──记刘月宁扬琴独奏会

立足传统面向世界──记刘月宁扬琴独奏会文／陈自明一颗含苞欲放的春蕾已经长成了一朵光彩夺目的小花，并且散发出阵阵的清香。听过刘月宁扬琴独奏会的人有这种感觉并非偶然。１６年前，１３岁的刘月宁就以一曲优美动听的《映山红》触动了广大听众的心弦。随后在中央音乐...

不断充实深化 为建设新的民族器乐文化而努力

近半个多世纪以来,民族器乐艺术有了长足的发展。首先是出现了大量的各种形式的民族器乐作品,无论是独奏的或合奏的,其数量之多恐难缕计。随着乐器改革的进展、乐器制造业水平的提高,乐器形制也发生了变化。如出现了大扬琴,弓弦乐器和弹拨乐器改用金属弦或尼龙弦,筝、琵琶、扬琴等乐器的弦制和品位的变化,笛、笙、管、唢呐等乐器音孔、管数的变化或加键。

《大凉山狂想曲》

段启诚的《大凉山狂想曲》(二胡独奏、大扬琴伴奏,发表在音乐出版社出版的《二胡曲集》第四集)。 从乐曲的构思和表现方法可以看出在创作过程中借鉴了欧洲浪漫主义音乐作品(特别是李斯特)