网络大电影研究

作为一种媒介艺术的电影,必然也会随着媒介生态的变化而相应出现一些新的变化。因此,基于互联网平台尤其是各大视频网站的内容需求而出现的所谓“网络大电影”,或许也正在逐步从一种“概念电影”发展为可以进一步尝试和探索的“新样态”电影。因此,对“网络大电影”进行理论上的观察与思考就显得十分必要了。而事实上,近年来网络大电影在电影产品数量和平台经济收益等方面都显示出不同寻常的“创制增量”与“溢出效应”。

基于文献计量的网络大电影研究热点与趋势

运用文献计量CiteSpace软件对212篇知网有效文献进行可视化分析,得出网络大电影领域的重要学术交流平台与研究机构。通过对知识谱系的绘制分析,得出网络大电影这一领域的研究主要聚焦于“院线电影”“互联网”“大数据”“网络电影”等关键词,对于“产业”“网络平台”“网络电影”的研究持续到2022年、关注度较高,是未来研究的可行方向;同时,得出网络大电影这一领域的文献作者与研究机构之间缺乏合作,尚未形成学术共同体。最后,就网络大电影的未来发展提出具体建议。

后疫情时代网络大电影的产业困境与突围

后疫情时代改变了受众的观影行为,也加速了影视行业的变革,成为网络大电影发展的重要拐点。后疫情时代的网络大电影迎来了新的发展机遇,也面临着诸如体制机制、衍生产品研发不够、同质化现象严重、流量分账和影片质量好坏不成正相关等产业发展的困境。这种现状既有国家政策的支持原因,也有一定的社会经济原因。后疫情时代网络大电影的产业突围应充分利用前沿技术与大数据,创新盈利模式,潜心打磨剧本,培育新锐导演等,实现网络大电影的“超长待机”。

网络大电影概念辨析及认知

网络大电影是传统影视行业与互联网融合的产物,这种新型影视形态一出现就凭借制作周期短、投资少回报快、观看方式便捷、题材灵活多样等优势快速发展,备受学界和业界的关注,成为研究和讨论的热点。网络大电影如何界定,成为研究热点之一,研究者们进行了诸多讨论,先后出现了“爱奇艺说”“发行渠道说”“新媒体电影说”“微电影升级说”“网络电影说”等不同说法。本文对网络大电影概念的不同说法进行梳理和辨析,以期对网络大电影形成更为科学准确的认知。

奇幻类网络大电影的叙事策略新探

奇幻类网络大电影作为网络大电影的重要类型之一,自滥觞之初便崭露出蓬勃的生命力。与院线奇幻电影相较,尽管在场景设计、人员配置、成本投入等方面都难以与之相媲美,但令人惊奇的是,奇幻类网络大电影却在影像叙事层面以主动/被动的姿态形成文本内外多样化的叙事策略。本文将结合具体影片从影像文本叙事、吸引力叙事与互动性叙事等三个层面来探讨奇幻类网络大电影的叙事策略。

历史沉锚与当代书写——论网络大电影的历史审美语境

恩格斯所言“美学观点和历史观点”,兼具美学之维与历史之维,是极具有效性的、针对网络大电影历史审美语境的批评方法。以网络大电影的历史审美特征为勘探轴心,语境的开展既有历史要素,也有当代要素。因而,“历史沉锚”与“当代书写”正可以作为解读网络大电影语境状态的破题范式。网络大电影的发轫、成熟、衍生,皆涉及严谨的历史规定性,其内部呈现之语言景观、美学倾向,则更多昭示“透视主义”“虚无主义”“狂欢化”所导引的、当代人类生存问题的迫近。

新媒体背景下网络大电影前景分析

互联网的飞速发展推动了新媒体技术的应用与普及,使其在各个领域都发挥着重要作用,并由此形成了以微博、微信为代表的新兴媒介。作为新媒体背景下产生的一种新兴事物,网络大电影自出现以来便受到了人们的广泛关注,并对传统影视产业产生了一定影响。网络大电影作为新媒体背景下的一种新型的电影形态,它是互联网与电影产业融合下的产物,是传统电影在网络上的延伸,是传统电影与互联网传播平台共同作用下的产物。本文通过对网络大电影现状进行分析,对网络大电影的发展前景进行了展望。

戏仿·拼贴·反讽——影片《大电影之数百亿》后现代叙事策略探析

后现代语境下的"文化文本"越来越凸显出后现代性特征。电影的商业性、复制性与后现代语境下的商业性得到了很好的照应,后现代话语也逐渐凸显在电影中。近期电影新作《大电影之数百亿》是典型的后现代狂欢化文本。采用了戏仿、拼贴和反讽等叙事策略构建后现代的话语类型。

网络大电影:转型中的网络电影及其风险

网络大电影是转型中的网络电影,其实质是一种通过网络视频付费用户的有效点击而实现盈利的商业模式。自2014年以来,视频网站公司所积累的大规模用户为网络大电影提供了市场发力基础。2016年,爱奇艺、优酷、腾讯视频、搜狐视频、乐视等几大平台方加大投资力度、发行网络大电影,同时传统影视资源的加入、监管的收紧、分众市场的渐趋形成,都让网络大电影从投资、制作到发行播映面临一个转型期,投资规模变大、题材和类型约束因素变多、制作专业化程度抬升等新特点也形成了潜在的风险点。

网络大电影的叙事嬗变及制胜之道

近年来,微电影水到渠成地完成蝉蜕龙变,进阶到网络大电影。发展初期,由于缺乏监管,一些视频网站饱受“唯流量是从”的诟病。“小投资、大情怀、正能量”不光是针对现实主义题材而言,对于非现实主义题材的电影产品亦是如此。以“小成本和小场面”做出优质产品,就要以内容取胜,以故事取胜,以情怀取胜,以传播正能量取胜。

美国B级片视阈下中国网络大电影的发展策略

网络大电影对院线电影市场的补充和延展功能非常显著,其中最重要的就是开启了中国电影的B级片市场。与美国的B级片相比,中国的网络大电影在投资规模、影片时长、美学风格、类型模式、文本样式等方面与之相似,但在发行方式、创作群体以及与主流电影体系之间的关系等层面又与之存在差异。借鉴美国B级片的发展策略和道路,保持与院线电影的差异化,并真正进入中国电影的生态系统中,繁荣中国的B级片市场,或许是网络大电影未来的发展方向。

网络大电影叙事语言配音研究——以爱奇艺《摇滚三国》为例

叙事语言配音是网络大电影必不可少的重要组成元素,对中国影视与社会文化的发展产生着不可估量的影响。本文从网络大电影叙事语言配音的表现形态和表达功能切入,结合笔者所配音影片《摇滚三国》进行分析,探讨了网络大电影叙事语言配音的特征及其影响要素。在此基础上表达了网络大电影叙事语言配音逐步形成了自己明显的表达艺术,突破了以前单一的有声语言形式,从而内化为一种口语传播文化。

网络大电影生产市场的闭环结构

网络大电影是互联网与传统电影融合创新的产物,但它的生产市场与院线电影却有较大不同。本文从网络大电影的生产与成效、生产与反馈/场景、生产与融资/收益、用户与商品消费等层面分析闭环结构如何存在并发挥作用,研究发现网络大电影生产市场的闭环本质,是互联网传播新科技与传统文化、经济、商业整合发展到一定程度的必然产物,并由此形成电影产业的新市场模式。

国有大型电影制片厂综合竞争力的提升——长影集团大电影产业完善的思考

经过近十年的体制、机制改革，目前长影集团影片制作、发行、放映以及后电影开发处于稳步发展期。建立可持续发展的电影产业循环体系，促进数字科技发展，实现综合竞争力的提升成为长影集团大电影产业完善的重点。

影感与网感——网络大电影发展研究

自2013年爱奇艺推出网络大电影以来,网络大电影经历了快速发展。但目前业界与学界对网大尚未形成统一的概念。若要对发展中的网络大电影进行有效的理论概括,首先应把握住网络大电影的两大核心元素:影感与网感。影感与网感不仅是理解网大发展中所产生问题的关键,而且也是解决这些问题的重要路径。

“互联网+”时代网络大电影传播模式创新研究

"互联网+"推动了网络大电影的产生和快速发展。在"互联网+"时代,网络大电影传播遇到了很大的挑战,尤其表现在网络大电影的传播价值、传播内容、传播思维、传播渠道等方面。基于此,本文构建了网络大电影传播模式的创新模型,并提出"互联网+"时代网络大电影应在传播内容、传播思维等方面实现传播模式创新。

关于“网络大电影”概念的厘清

国内对网络大电影的认知还处于混乱阶段,界定这一新兴文化现象,应从三个方面予以把握:网络大电影也应坚守电影精神;它必须以网络为载体,由网络全程参与并占据主导地位;它只包含两种表现形态,对经典影片桥段进行戏仿拼贴,或者将电影以外的电视或网络影像节目进行电影化改编,本质上是一类电影长片。厘清网络大电影的概念,有利于我国电影市场的健康发展。

为“恶搞”加冕——《大电影之数百亿》看电影媒介内部的“自我纷争”

《大电影之数百亿》票房一路攀升,该片的成就不在于对“电影本文”的关照,而在于对影象媒介的反思精神。

在盘整中迈入“质量驱动”的正确轨道——2018年网络大电影发展报告

2018年,网络大电影(简称"网大")行业在调整中实现了新的发展,整体新上线数量较上年下降了400余部,供给侧总量进一步压缩。与之相对应的是网大品质有了较大提升,单部电影投资整体提高,逼近院线电影成本。在审片趋严、质量提升、付费用户数量趋升的大背景下,网大分账迎来了新的格局。2018年是网大行业在市场盘整氛围下蓄势待发的一年,呈现出诸多特征,将为2019年的全面突破奠定良好基础。

网络大电影三大平台运行模式比较分析

与院线电影大为不同,网络大电影以视频播放平台为重要依托,在营销、分账收入等方面都与视频播放平台的联系十分紧密。经过近四年的发展,爱奇艺、腾讯视频、优酷等视频平台所掌握的网络大电影资源的内容质量不断提升,与网络电影合作方分账模式不断完善,并且各自表现出鲜明的特点。本文将对爱奇艺、腾讯视频和优酷三大视频平台巨头在与网络大电影合作方的合作和运营模式等方面的归纳分析,比较各自不同的特点,探讨网络大电影行业与视频平台如何良好合作,互利互惠互赢。