再论电影符号学以及麦茨的大组合段理论

目前国内学界对电影符号学的认识存在局限。对理论前提的判定匆促,导致了麦茨的大组合段理论久未进入分析话语的中心。本文试图从时空角度聚焦麦茨的大组合段理论,指出麦茨的空间经验面对时间性对象进行分析时所存在的问题,这集中表现在大组合段理论对独立镜头、描述组合段以及场景的界定不完整。

“豆瓣”品牌电影之叙事分析

2016年初,豆瓣网(以下简称豆瓣)发布了一部品牌电影——《我们的精神角落》。电影制作方表示,"多年来,豆瓣对受众的理解,亦或自我解读,都将通过这幕主观视觉化的影像纪录得以告白释意,并还原为别具意义的画面与声音,袒露在你的面前。文章运用"电影大组合段"及"结构主义叙事学理论",分析豆瓣是怎样运用影像诗理解、阐释受众与自我的。

《红玫瑰白玫瑰》:关锦鹏玫瑰花的视听盛宴

关锦鹏的《红玫瑰白玫瑰》故事为我们展示了一个男人和几个女人对爱与生活的挣扎和无奈。影片利用视听艺术手段,呈现出三、四十年代上海"十里洋场"世态、人情的浮华,更带给人一种世纪末的追怀。影片导演自我和片中女性成长的完满体现,透过导演对电影语言的独特理解与电影技巧手法变奏性纯熟运用,使得他的思想成功体现于影片的叙事结构之中,也使他自我得以个性化完满体现。