韵外之致 大舍建筑设计事务所的龙美术馆西岸馆

大舍建筑设计事务所为龙美术馆西岸馆塑造出艺术朝圣殿堂的形象,强调机构的权威性、藏品的艺术性与观赏的个人化体验。建筑师受场地的工业历史启发,采用伞状架构营造大尺度的展陈空间,以彰显构筑物的纯粹美感,消解艺术品的叙事延展,并引发与拱廊相关的符号学联想。在一切皆可为艺术的当下,用建筑物营造出灵韵的氛围,让艺术品自身直面观众。作品以建筑的语言回应了艺术及其相关性的问题。

观游大舍嘉定螺旋艺廊的建筑之梦

文章是大舍建筑设计事务所在嘉定新城沿河地带设计的螺旋艺廊的观游散记。这个小建筑因其开放的主题,反而较为纯粹地承托着建筑师的建筑之梦。文章通过对建成建筑的现场体验,试图浅析该作品身上一些建筑的本体性话题。

回应与自觉 大舍新作雅昌(上海)艺术中心的多维阅读

文章介绍了大舍建筑设计事务所的作品雅昌(上海)艺术中心,作者主要从城市更新、建筑适应性再利用、建筑设计实践及建筑学本体反思这几个不同维度,对该作品进行解读。

国内最大规模清水混凝土单体建筑武汉琴台美术馆呼之欲出

日前,位于武汉月湖边的琴台美术馆完成工程质量竣工验收,国内最大规模清水混凝土单体建筑呼之欲出。国画讲究“下笔无悔”,这座外观曲线流畅的美术馆设计建造过程,如同“画国画”,一旦落笔就不能改,因清水混凝土的设计,要求建筑“毛坯”一次成型即交付,设计师和建设者们将“极简风”“隐形力”发挥到极致。项目建设方为武汉城建集团,由中信建筑设计研究总院有限公司(以下简称“中信设计”)与上海大舍建筑设计事务所合作设计。曾设计著名的上海龙美术馆西岸馆的上海大舍主持建筑师柳亦春今年1月曾回访他设计的琴台美术馆,并给出较高评价:“成品”建筑整体效果不错,与设计预期基本一致。

若即若离——从龙美术馆的空间组织逻辑谈起

从龙美术馆的"伞拱"结构及其空间组织逻辑谈起,通过与一些类似的案例比较,指出其具有"独立单元,同类重复,自由布局,若即若离"的特点。追溯单元聚合式空间组织逻辑在结构主义建筑师和勒·柯布西耶的作品中的表现形式,指出作为一种占据空间的主要方式,它更注重聚集与离散之间的关系,以此形成空间张力。进而梳理大舍作品,指出以城市肌理思考建筑设计,是其一贯坚持的方向之一,其根源在于对城市肌理或自然聚落的内在生成机制的思考与提炼以现代设计语言转化之,手法逐渐从显到隐,与传统保持若即若离。

11秒立面 南京紫金(新港)科创特区红枫科技园A、C地块中试园区

红枫科技园位于被两条铁路分割的地带,以外缘建筑为中心区域屏蔽外部交通与噪音。建筑师们力求在巨大体量与行人尺度间达至平衡,并把建筑作为可见的边界以强化对场地的占有。高铁一侧的建筑形成11秒的蒙太奇式图像景观,在传统意味的山水封疆上切入抽象的图案。

结构的体现 一段思考与实践的侧面概述

文章通过有选择地对结构问题进行历史性回顾,引出潜藏且贯穿其中的即物性概念,并结合大舍建筑工作室近期的6个建筑实践,从一个侧面概要地论述了结构隐匿或显现的即物体现--一种具体化的物的风景。

边园中的基本元素

从场地中一面留存的长墙开始,大舍建筑的新作"边园"构建起了一段生气勃勃的城市日常生活与幽冥安谧的野生之景并置而互相观照的体验。文章回溯了从森佩尔的四要素原型到中国古典建筑的三要素解读,再到建筑师柳亦春提出的由"亼""屮""口"构成的建筑原型"舍"这一线索,并在此基础上从基座、架构与遮蔽三个基本元素出发,对边园展开阅读。文章认为正是通过将场地中留存的长墙转变为新构筑物的基座,改变了基座、架构、遮蔽三元素之间的并置关系。长墙不仅承载着整个构筑物,也将自身属性赋予了其上的列柱与屋面,它们共同塑造了边园中既分隔又联结的两种迥异的空间特征和景观体验。

【城市笔记:之20】浇筑进西岸龙美术馆里的日日夜夜

位于上海西岸文化走廊北端的龙美术馆是大舍建筑设计事务所今年完成的一个重要项目。对于艺术品市场而言,这是私人藏品以惊人尺度和规模进入公众的视野。对于上海滨江地带的再开发而言,这个项目所具有的牵动力将在未来逐步显现。而对于成立已逾十载的大舍建筑设计事务所而言,龙美术馆的落成既是过去努力的总结又是新的起始点。本文所记录的正是主创建筑师在这一项目背后所付出的辛勤劳动和汗水。

【城市笔记:之16】《这三年》

《这三年》是现大舍建筑设计事务所主持建筑师之一柳亦春当年在告别广州返回同济大学开始其硕士阶段学习之前留给友人的一本纪念图集。集子里选录了柳亦春在参加工作头三年里所参与设计的15个项目。显然,此类资料生动直观地折射着那一时期的建筑教育、建筑潮流、建筑师内心深处对建筑的认识和疑惑。在这个意义上讲,建筑师的个人史才是中国建筑当代史中最生动的一部分。为此,笔者就《这三年》的内容和背后的故事跟柳亦春进行了一次长谈。此文为此次长谈的部分内容记录。

琴台美术馆

一直以来,“AT建筑”始终坚持对建筑空间、形式、结构、材料、建造、尺度、场地、环境等建筑学基本问题的深度探讨。“AT建筑”品鉴活动因疫情延迟半年,作为回归后推出的第一个作品,琴台美术馆再合适不过,虽然与柳亦春/大舍建筑设计事务所之前设计的龙美术馆西岸馆同为清水混凝土建筑,却体现着许多完全不同的特质。微微隐于湖景山色中,露出的起伏屋顶的白色山形又是跳脱于城市和场地的;走在屋顶漫游步道自下而上.

【城市笔记:之二十六】:当下,作品能否还汇聚?

在上海漕河泾华鑫科技园高楼和实验室的包围中,新近建成了一个专为周围科研人员服务的会议、展示、休闲场所。这个慧享中心用一道连续不断的架起白水泥墙,围出四个角院和一个细细的中庭。建筑师凭借分与半围的方式,创造了一个能从基地现状中有选择地隔离又适度敞开的适于具体活动内容的壶中世界。在本次访谈中,大舍建筑设计事务所的主持建筑师陈屹峰回顾了这个小项目的推敲过程,特别谈及如何利用开放且不确定的界面,去迎接建筑当代性的尝试。

以“因借体宜”造园法造工业遗园

该文从园林“因借体宜”的造园思想出发,结合改造实例,研究造园法在工业遗存改造中的应用。案例选取大舍建筑事务所在黄浦江滨江的三个工业遗存改造方案,分别是龙美术馆(西岸馆)、艺仓美术馆、民生码头及八万吨筒仓。三个方案皆处江畔,功能近似,改造思路有共通之处。该文从“因”“借”“体宜”三个方面分别对其展开分析,归纳总结造园法在工业遗存改造项目中的具体应用方法,探寻此法能否对工业遗存园区改造思路有所启发,以及在改造工作中如何系统运用。