全球价值链下的文化产业升级:以大芬村为例

全球金融危机以后,大芬村实现了从生产行画的城中村到结合复制与创意的综合性油画生产基地的产业成功转型。本文分析了此案例在全球化背景下,产业链动力机制的演变对产业链与产业结构、雇佣关系与劳动者身份、进而对整个产业转型升级的推动与影响。本文指出,正是这种介于普通手工业与文化创意产业之间身份认同的焦虑,其中所蕴含的劳动者自我价值的认同,终而成为顺应市场需求变动中的实现产业升级的内在动力。最后讨论了大芬村文化产业升级案例之于发展中国家产业发展与转型的意义,以及地方性在此发挥的重要作用。

基于紧凑密集型规划理论的城市综合体设计——以深圳大芬村油画广场为例

基于紧凑密集型规划理论的城市综合体设计具有高效利用城市土地资源、有效缓解城市交通压力、提升城市公共空间品质等优势。深圳大芬村油画广场设计通过运用紧凑密集型规划理论,形成复合型城市功能布局、丰富多变的城市型开放空间、立体型道路交通体系、多层次景观绿化、地标性建筑造型,为旧城的改造和土地的更新利用提供了一条可行的途径。

深圳大芬村油画产业发展的战略思考

本文首先从外部环境、市场空间、收藏家队伍以及市场定位4个层面,分析了大芬村油画产业发展面临的机遇。接着又从作品本身、画廊运作、画家队伍以及学术介入四个维度,指出了大芬村油画产业发展所存在的不足。最后,针对大芬村油画产业发展的优势和不足提出了具体的战略对策,以期给大芬村油画产业乃至全国艺术产业发展提供理论参考。

自发机制下创意人才集聚地演化过程分析:基于大芬村的案例

创意人才在地理空间上具有向特定区域集中的趋势。文章以深圳大芬村为例,探讨其油画集聚区的形成与发展过程,同时基于案例,将自发机制下创意人才集聚地的演化过程归纳为"萌芽起步、提升、根植、自增强、更新(没落)"五个阶段,文章最后指出:自发形成的创意人才集聚地在其成长与发展中离不开政府的有效规划与指导,各地方应注重创造"偶发"条件,引导创意劳动者转变自身价值,不断提高城市人才集聚力,以确保集聚地获得持续健康发展。

大芬村求变

深圳关外的大芬村本是一处住着300余人的破旧城中村,经过20多年的发展,成长为＂中国油画第一村＂——在0.15万平方米的区域内聚集了1100多家画廊和画室,从事商品油画的生产。巅峰时期,欧美商品油画市场的60%来自这里。

油画＋工厂=大芬村？

大芬火了。自从2004年成为深圳“文博会”分会场后，大芬的300多家画铺一下子增加到600多家，更多的画工和画家来到了大芬，开始了他们的淘金之旅。

由圣像画经济看深圳大芬村的艺术生态——关于深圳大芬画家村艺术生态的思考

本文通过对深圳大芬村的天主教圣像画像出口现象予以市场分析,揭示国内画家村在当下艺术市场中真实的生存状态,为当下画家村面临的困局找出突围的应对措施。

大芬村——民营资本的新大陆

2006年2月25日，第二批国家文化（美术）产业示范基地挂牌仪式在深圳大芬村举行，中国美术家协会党组书记、常务副主席刘大为，文化部文化产业司司长王永章等领导参加了授牌仪式，将文化产业示范基地的名誉授予大芬村，这给本已很有名的大芬村又增加了含金量。

深圳的大芬村

一位同事向我推荐深圳的大芬村。我在网上google了一下，那是一个很有名的画家村，据说世界上卖的油画超过一半都来自这个村子。我听到的传说是，最早有个叫黄江的香港人，在这里搞油画的加工出口，最终把一个小村子变成了世界上最大的油画生产地和交易平台。现在这个村里聚集了来自全国各地的两千多名画家（画工、画匠、画师、画家、艺术家，我是后来才知道应该有这些不同的称呼）我一想到有人专门画蒙娜丽莎的眼睛，有人专门画她的嘴，各司其职的那种流水线式的操作模式，就觉得是一件挺逗的事儿，就很想去看个究竟。

大芬村·大“粪”村

深圳大芬村的出现，一方面是改革开放、中国变成世界加工基地的时代产物，同时更是当下部分人渴望金钱并为此不择手段的一个缩影。从业者因此而赚得盐满钵满．主管方也有了所谓政绩．而道德操守、法律规范．往往被抛在了九霄云外。

大芬村：民间油画家的“部落”

深圳市布吉镇有个油画村，一村人以画油画卖油画为生。这些油画远销海外，仅1999年就创汇折合人民币3000多万元。

大芬村艺术复制品价值初探

大芬村在国内外享有较高的知名度,被誉为“中国油画第一村”,在这里可以见到国际上著名油画的复制品,也可以了解到油画市场的流行趋势,“高生产”“高质量”“高销售”的油画直面市场。分析大芬村多元化的经营模式、全方位的销售途径、社会地位及影响,对大芬村油画复制品的相关价值作出研究;并分析复制品存在的积极形态和消极形态。由此得出,复制品在一定条件下可以提升大众审美、创造经济效益、活跃艺术市场。

基于系统的视角看待深圳大芬村的崛起

本文尝试用系统观的方法替代传统的城市规划SWOT（优势、劣势、机遇、挑战）的分析法，用另一种思考方式研究规划问题。再通过分析形成“大芬村现象”迅速崛起的内在动因，指出其不足及其应对策略。

文化产业的供应链、产业链和价值链--以大芬村特色文化产业园区为例

认为特定文化园区产业化的成功来自文化经济供应链的完整性;把握目标市场有效需求,具有核心竞争力品质的供应主体,保持主流营销渠道网络的畅通和客户群增长的服务系统等三大要素环节的良好业态是基础。提出产业的升级需借助"软实力学说"、"蓝海战略"、"长尾理论",从领域的高端发力,走价值领跑之路。指出应通过投身园际业界的主体核心业务而增强影响力,培植壮大新兴业态,加快产业纵深发展,提升文化生产力素质,改善文化产业结构形象。

大芬村的喧哗与寂寥

这个偏远的村庄依靠复制油画迅速融入了世界经济,未来它能否成就伟大的艺术家。

深圳大芬村:转型虽难,势在必行

2017年7月23日,余海波执导的纪录片《中国梵高》在第14届日本SKIP CITY国际电影节荣获最佳导演奖,这已经不是第一次斩获如此殊荣了:《中国梵高》去年在全球首映时恰逢阿姆斯特丹纪录片电影节,这部追随梵高足迹的影片在荷兰获得热烈反响;在稍早一些的北京国际电影节的纪录片单元获得最佳中外合拍长片。《中国梵高》透过对大芬村第一代画工赵小勇和周永久两个个例的展示。

大芬村的复制性艺术产业

殷双喜撰文《复制性艺术与深圳文化产业》指出，深圳市布吉镇大芬油画村，是近年来中国文化产业发展的一个先行者。经过10余年的努力，在当地各级政府的积极支持下，大芬村已经接受了市场的严峻考验，建立了自己的产销模式，在国内外有了很高的知名度，被国家文化部命名为“国家级文化产业基地”。大芬村制作和销售的艺术作品以复制性油画为主。艺术市场发展到今天，

转型后的大芬村——2008年金融危机后大芬村调查

赫赫有名的大芬油画村起初只是一个名不见经传、以农耕为主的小村落，原名“大粪村”，人均收入不足200元。一切改变始于1989年港商黄江的到来，那时他只是借助低廉的民房和劳动力进行油画临摹和复制、收购与销售，完成其与外商签订的订单。后来这种集油画的生产、收购和集中外销于一体的产业获得了巨大成功，

本雅明计划关于大芬村复制的视觉样本 画出来的本雅明和他的书

大芬村不用多解释了，我们都晓得的，油画最大的山寨集团。瓦尔特·本雅明就比较有来头了，他活在上个世纪初，被称为“欧洲最后—个知识分子”。

深圳大芬村有了自己的拍卖师

本刊讯今年是大芬村自主举办拍卖会的第九年．从初步形成到茁壮成长、再到走向成熟．都体现了他们的智慧与思考。早期的大芬村拍卖会是无底价小型油画拍卖会．拍品来自于刚刚进驻大芬的原创画家．每场成交率几乎是100％．热情四溢．勇于前行。