鉴真东渡与日僧西行——以《东征传》与《天平之甍》中的人物形象为中心

以《东征传》和《天平之甍》所讲述的鉴真东渡事件为中心,在东亚文化圈的视域内探讨其深层佛教文化根源及社会性因素,同时围绕历史小说《天平之甍》中的主要人物形象,从史学和文学方面进行多向度的深层分析,探究诸多历史文化现象的生成背景以及作者的文学创作意图。

整饬戒律,用纠政弊——重读《天平之甍》剧本

今年,恰值中日文化交流先驱之一的鉴真大和尚诞生一千三百周年,东渡日本传戒一千二百三十五周年,圆寂一千二百二十五周年;又是日本著名诗人、剧作家依田义贤先生,把日本著名文学家井上靖先生的小说《天平之甍》改编成话剧并首演的二十五周年纪念。井上、依田两先生,多年来不遗余力地促进中日友好,殊堪钦敬。井上的小说,取材唐玄宗天宝十二载(公元七五三年,日本奈良时期天平朝胜宝五年)鉴真东渡传戒史实,全书五章记述日本留学僧(学问僧)荣睿、普照等人。

小议《天平之甍》的特点

井上靖是在中国最有影响的日本作家之一。他写了很多有关中国历史题材的小说。《天平之甍》就是其中很有影响力的一部。本文以《天平之甍》的故事情节为基础,对这部小说的特点进行了考察,并分析了这部小说有关人性描写,人生无常观,及人生希望三方面的特点。

日本小说《天平之甍》英译本译者前言

日本现代著名作家井上靖及其小说《天平之甍》,已列入我国高等院校中文系讲授国外文学的一个内容。《天平之甍》除中译本外,尚有英译本和德译本。英译者詹·阿拉克,乃美国夏威夷大学日本文学教授。现译出英译本译者前言,供教学参考。

井上靖和他的《天平之甍》

井上靖是日本当代著名的作家。他于一九○七年出生在北海道上川郡旭川町一个医生家庭。其父从军后辗转各地,幼年的井上靖便离开父母身边,被送回原籍静冈县伊豆汤岛,由祖母抚养,养成一种孤独性格。他自小兴趣爱好非常广泛,上高中时期,当过柔道选手。井上靖中学读书时就喜爱文学。后来进入九州大学学习法律;一九三二年转入京都大学,专攻美学。在大学期间,他爱读书、写诗、写剧本,办同人杂志《飨宴》,并发表小说《流转》。

我终于来到了这里——访日本话剧《天平之甍——鉴真东渡》主演岚圭史先生

“鉴真”回来了丁西(以下简称丁):您和您的剧团是中国人民的老朋友了,您能否对这段珍贵的交往历史,作一个简要的回顾? 岚圭史(日本前进座剧团团长,以下简称岚):我们日本前进座剧团与中国的文艺交流早在日中正式建立邦交之前就开始了,第一次是1960年。

“中日友好”主题下《天平之甍》的误读与误译——以楼适夷的两个译本为中心

长期以来,《天平之甍》被解读为中日古代友好交流的象征之作,但是这种认识是"中日友好"的时代语境对作品的误读与文本翻译转换过程的误译双重作用的结果,并非原作内涵的真实体现。《天平之甍》虽然生成了鉴真形象,但在译介过程中,"鉴真"接受了时代语境的重塑,脱离原作并反过来规约了对原作的解读。同时,楼适夷两个译本中的误译通过对遣唐使、鉴真、日本留学僧的重新建构,突出了古代中国对日关系的主体地位,改变小说的主人公为鉴真,进一步巩固了时代语境对原作误读的合理性。作者井上靖对时代误读的屈服也反映了在特定的历史文化语境中原作对译作决定作用的失效与译作反作用原作的可能。

战后日本文学中的“长安乡恋”——以井上靖的长安书写为例

日本汉学家对唐都长安的关注与研究,复苏了战后日本关于遣唐使时代的上位记忆。历史小说与大众传媒的推波助澜,更加深化了长安作为日本人精神故乡的可能。井上靖作为战后日本中国题材历史小说的开拓者,一方面在多部作品中或隐或显地涉及长安,另一方面又对长安空间的描述极为模糊与冷淡,小说《天平之甍》更有对长安的"绕道而行"之嫌。借井上靖创作依据原典文献还原逆推,不难发现他对西域题材的偏爱以及对战后日本文学指向的理解,必然无暇使长安清晰化。

略论历史与文学中的鉴真形像——兼及日本入唐僧群像解读

解析《唐大和上东征传》、《延历僧录》等史料中对鉴真东渡及当时日本入唐僧的历史记载,从历史角度分析这一文化事件的影响及有关人物在宏观历史发展中的曲折命运,同时结合现代历史小说《天平之甍》中对鉴真及其周边人物形像的现代阐释,考察其在现代文学作品中的典型反映,对于现代人在理解历史人物鉴真与当时日本入唐僧形像方面的视角变化及其现代意义会有许多帮助。

面对未来 唯有一往无前

历史小说《天平之甍》艺术地讲述了鉴真和尚东渡日本传播文化的经历和故事,动人心魄的同时荡气回肠。简介井上靖是位有意思的作者,是日本大师级的作家。书名中"甍"指房屋屋脊,这个"天平"可不是我们通常理解的秤,而是日本的一个年号,大约在公元730年左右,也就是中国的开元盛世时期。这本书的意思是"天平年间(日本文化的)脊梁",说的是谁呢?正是本书的核心关键人物:鉴真大和尚。

中国对外合拍电影前景看好

中国和外国及香港,台湾地区的电影工作者合作拍摄电影,自改革开放以来,有了很大的发展。于1979年成立的中国电影合作制片公司,是代表中国政府专门从事对外合拍电影经营管理业务的机构。短短10年间,对外合拍电影事业取得了丰硕成果。 80年代,中国和世界40多个国家和地区合作拍摄了近200部电影,其中故事片近60部,纪录片130多部。在过去的几十年里,中国只和苏联合拍过一部故事片《风从东方来》,和法国合拍过一部儿童片《风筝》,还有世界著名电影家伊文思先生在华拍过一些新闻纪录片。 中国对外敞开友好合作大门后,以其丰富独特的文物古迹、绮丽多姿的风光、勤劳勇敢的人民以及种种神奇的色彩,吸引了越来越多的外国及台港电影同行、制片商。已经和中国合作完成摄制影片的有:美国的《太阳帝国》、《爱船》、《相逢在北京》、《中国奇观》,意大利的《马可·波罗》、《末代皇帝》,加拿大的《秦始皇》、《白求恩》;法国的《花轿泪》,日本的《天平之甍》、《一盘没有下完的棋》、《敦煌》、《熊猫的故事》,香港的《火烧圓明园》、《垂帘听政》、《木棉袈裟》、《海市蜃楼》等,还有英国、荷兰、比利时、芬兰、澳大利亚、菲律宾、泰国等国家和中国合作拍摄了一批纪录片。仅在1989年,就完成了合作拍片20部。