基于现实主义美学视角的分析——以贾樟柯电影《天注定》为例

贾樟柯在影视作品中,习惯基于现实主义美学,以纪实的方式将大环境下中国普通百姓的生活体现出来。《天注定》作为贾樟柯后期作品,依旧延续过去的传统基调,并将小人物的命运在镜头下真实地进行体现。本文基于现实主义美学视角,从该片的演员层面、声音元素、镜头元素进行分析,从而展现其现实主义的独特魅力与特殊价值。

贼义谓之残 以武犯禁谓之侠——评贾樟柯电影《天注定》

贾樟柯电影《天注定》对当代中国社会四处弥漫着的冷暴力有着深刻揭露与反思,同时对"残侠"这一概念有着独到的诠释,在一定程度上还探讨了西方的罪感文化。影片所选取的四桩案件的主人公是一群抵抗社会冷暴力的"残侠"。影片的基调是冷漠而压抑的,主人公的命运正如影片中被绑缚的牲口,套在他们头上的枷锁正是所谓的游戏规则和一群适应了规则的社会人。

新“人民美学”与“权力突围”:贾樟柯电影《天注定》的视觉政治

接近心中的现实与自由,坚守新"人民美学"作者电影道路,成为贾樟柯作者电影的不变情怀。秉承作者电影的"新人民美学",剑指遍布我们周遭、网络般的权力包裹;对弱小悲悯,于强权无奈,严肃反思周而复始的悲剧,这是贾樟柯的意义和贡献所在。在一个商业文化一统天下的时代,在一个"反叛文化"沦为边缘的时代,面对严苛的电检与残酷的市场,新"人民美学"该如何"权力"突围,影片《天注定》在文化价值观等诸多方面又该作何检讨?基于此,本文尝试以《天注定》的视觉政治图像为文本,对这部争议不断的影片进行学术勘察。

电影《天注定》底层人物形象奇观化研究

众所周知,贾樟柯的电影长期关注底层人民的生活状态,因此对于社会边缘人物的掌握也非常娴熟,贾樟柯的电影多为现实主义题材,但是其有意地在故事中加入了很多非现实主义的表达元素,例如那个出现在三峡中的飞碟就是导演有意的安排。本文探索的《天注定》同样是一部现实主义题材的电影,但是电影中描述的底层人物却展现出了极其夸张和偏激的行为,无论是人物设定还是剧情安排都有着明显的非现实主义的表现,为此我们从这部电影对底层人物的奇观化呈现,分析导演对底层人物的呈现方式。

《天注定》:“贾樟柯”式的解构之美

贾樟柯在其获得法国第66届戛纳电影节最佳编剧奖的电影《天注定》中,不仅突破了其传统的影像内容往往以强烈的人文关怀为主的特点,添加了"暴力元素",而且还通过对影像话语本身的颠覆、塑造解构者自我消解与毁灭的悲剧形象与深刻剖析社会内部颠覆力量及其价值意义等,显示出其非凡的解构视野,从而使其既具有颠覆中国影像传统话语的创意力量,又具有其影像话语本身的解构之美,并形成了其独特的"贾樟柯"式影像话语本身的解构之美。

《天注定》:精英视角下的当代社会矛盾

贾樟柯的《天注定》被认为表现了中国社会当下无所不在的暴力,由此展现了社会底层人物受压迫而无奈的生活,体现一种人文主义精神和人道主义关怀。然而,通过对文本的细致分析,本文认为虽然它有意无意揭示了产生暴力的社会腐败和阶层分化的根源,但它同时也将这些悲剧和惨剧的动因归之于这些人物的性格偏狭和人格缺陷,这大大削弱了它的批判的力度和深度。而之所以出现这样的局面,是因为导演是从精英角度对于社会矛盾和底层人物加以投射和观察,由此影片从根本上无法理解这些人物所做选择的动因和必然性,由此导致了对底层人物的非现实主义的奇观化呈现。

《天注定》电影声音艺术分析

电影《天注定》在叙事、视听方面突破了贾樟柯以往作品的风格,尤其在声音设计上独具匠心。《天注定》延续了贾氏电影引用媒介声音、运用多种方言对白、极少出现原创电影配乐等特点,并在此基础上作了多种全新的尝试,用传统戏曲的框架建构人物,在现实叙事空间加入写意声音,用四段式的、"连环画式"的叙事对应四种不同的声音艺术风格。

当代“武侠”的美学叙述与古典勾连——以贾樟柯的《天注定》为例

《天注定》是贾樟柯电影美学的转型之作,呈现的是生命的戏剧化状态和人的极端情境,堪称"当代武侠"。与传统武侠相比,《天注定》中的"侠"是底层社会里的普通人,他们自顾不暇。当正常的生活秩序难以为继,命运遭受危机的时候,这些普通人就转变为自我保全的"残侠"。影片采用板块式叙事结构,以时间和空间串联起四个相对独立的故事,呈现了丰富鲜活的现实。在"人的生存境遇"的主题下,影片用"演义"的方法对社会中看似偶然的暴力事件进行审视,思考人如何被推向暴力,普通人如何被激发出暴力,从而对现实、人性以及暴力进行反思。

《天注定》:极限解构景观暴力的众生相

影片《天注定》高度内应于真实事件,得天独厚地成为景观中国的经典阐释。片中,隐匿的贫富差距、官民矛盾,混合以现代社会潜藏的普遍暴力,传达出底层民众在极端处境中的景观照面,并在以暴制暴的极限解构和自由意志探寻中警策景观现实。

“暴力”的显现:评电影《天注定》

电影《天注定》中四个短片显现了"暴力"的多种表现形式:一是强权者是危险的,劫匪凭借枪的权力滥用暴力伤人,需要制止;二是愤怒者是危险的,村民对抗贪腐施暴,滥杀无辜,需要引导;三是被羞辱者是危险的,小三被嫖客威逼,被迫杀人,需得到沟通和关爱;四是被剥夺者是危险的,弱势员工因无能、无助绝望跳楼,需得到更多的同情和爱的救助。直面暴力的真实性和两面性,为的是更好地了解它、化解它。

玉碎还是瓦全——《芥末男女》与《缘分天注定》婚姻观比较

比较中国作家安逸的长篇小说《芥末男女》和与其同时代的美国电影《缘分天注定》,发现两部作品虽然同为都市爱情题材,同是言情,却表达了截然不同的爱情婚姻观。前者的主人公放弃怦然心动的新爱情为了守护平淡无奇的旧感情,宁为瓦全不选玉碎;而后者的主人公却为了怦然心动的新爱情,放弃原有的旧感情,宁为玉碎不为瓦全。这不仅是两部作品爱情婚姻观的不同,其实深刻反映出了中美两种不同文化爱情婚姻观的差别。

《天注定》的电影叙事学解读

2013年,电影《天注定》获得第66届戛纳电影节评委会最佳编剧奖。在电影叙事上,《天注定》有很多的亮点。本文结合电影叙事学的相关知识,从叙事结构、叙事角度、叙事时间和叙事空间四个方面展开分析,探讨该部影片的叙事特点。

《天注定》:拼图式的中国现代景观

贾樟柯的《天注定》是一次全新的尝试,他一反此前用一部影片讲述一个故事的单一叙事模式,首度用四个相对独立的故事立体地展现底层人物命运,用四个模块拼贴出相对完整的社会图景,并将导演个人对生活、社会的思考融入其中。导演在影片中对热点新闻中的暴力事件进行艺术改写,通过底层人物的命运透视出当代中国在社会变革中存在的诸多矛盾,将看似无关联的四个故事用相同的核心连贯起来,体现了贾樟柯的社会关切与底层视角,具备十足的人性关怀。

《天注定》对侠文化内涵的再现与新注

《天注定》是贾樟柯电影美学形态转变后的首作,较之前期作品以去戏剧化风格记录普通人群的庸常生活状态相比,该片则以戏剧化手法呈现了底层群体的一种极端生活状态。不仅如此,导演更以侠客形象置换与加工了原型主人公们现实中的流民暴徒身份。本文便试图从侠之身份厘定、侠义内涵辨正及武侠叙事手法三方面,探析影片《天注定》对中国传统侠文化内涵的当代语境呈现与新注。

拼贴的历史叙事与暴力的魔幻呈现——第六代的叙事转向与《天注定》的文化解析

《天注定》摘得2013年戛纳电影节最佳编剧奖,是贾樟柯里程碑式的新作品。影片保持了贾樟柯一贯的纪实风格和底层视角,是贾樟柯聚焦当下中国、书写民间记忆的延续和发展。然而,影片拼贴的叙事方式与纪实风格追求的"真实"却产生了难以缝合的断裂,也让个体化的历史叙事消弭在后现代的拼贴叙事之中。大量的动物形象、常常隐现的宗教意象,让电影关于"现实"暴力的言说呈现出更加复杂多元的荒诞与魔幻意味。

当代游民群体的影像演义——以贾樟柯的《天注定》为例

贾樟柯导演的电影《天注定》,既延续了以往主题,又跳出固有拍摄经验。该片仍将镜头对准底层游民群体,但从以往的关注个体境遇转变为关注游民群像,着重表现当代游民生活环境的新变与困境:游离于体制之外并缺乏尊严、无处不在的暴力因素、流动的生活状态、阶层对立与贫富差距严重、新媒体模式介入生活而带来的隔膜以及冷漠的家庭人际关系。此外,导演还注重在《天注定》与古代反映游民生活状态的文学作品《水浒传》之间建立一种联系,试图以"传唱式的改编"演绎当代"水浒"故事,这也为古典名著的影视改编提供了一个新角度。

贾樟柯电影叙事的板块结构分析——以《天注定》为例

作为第六代导演代表人物的贾樟柯,在多部作品中独辟蹊径地采用"板块"叙事结构来架构电影,并取得"形散神聚"的独特表达效果。本文选取贾樟柯近期代表作《天注定》来做具体分析,探讨本部作品的独特叙事结构。

电影《天注定》的叙事学审视

2013年,贾樟柯执导的电影《天注定》获得第66届戛纳电影节评委会最佳剧本奖等多个国际奖项及众多荣誉。获得如此骄人的成绩,不仅是因为该影片对现实状况和社会生活的强力映照,更是由于其成功的叙事技巧。本文将运用叙事学的理论和方法,从叙事结构、叙事符号、叙事语言三个方面展开论述分析,探讨该部影片的叙事特点。

现实关照与人文情怀:电影《天注定》解读

《天注定》用源自现实的人物设置、内涵丰富的影像符号修辞以及极富人文情怀的基调呈现出一副当代中国社会底层人物的生活图景,影片的悲剧气质折射出诸多沉痛的社会现实问题,引发观众对当代中国社会问题的深入思考。

拼图游戏:论贾樟柯《天注定》电影叙事

贾樟柯的《天注定》是一部反映在贫富差距拉大的社会中,底层人物尊严被践踏而最终暴力反抗的作品,它不动声色地向观众展示了在如今高速发展的社会中出现的种种问题,底层小人物的人性扭曲、灵魂找不到安放,自尊心在现实的压力下一次次受到冲击。本文主要是通过电影叙事结构方面来进行分析,这部影片在叙事结构安排上打破了传统的叙事安排,而是纪实性地讲述了四个相对封闭性的小故事。由此分析出影片特有的拼图式叙事结构以及这种独特的叙事结构和纪实性的叙事风格所达到的效果。