对五代十国楚天策府宝方孔圆钱的考证

五代十国时期是中国历史上的一个特殊历史时期,它是一个大分裂时期,政权更迭频繁,藩镇割据,政治制度发生了重大变化,经济进入大发展大繁荣时期,经济文化交流不断增强。这一时期的各个国家、政权都有自己的货币铸造、流通,其中楚国的马殷等人开始铸造的天策府宝方孔圆钱是极其珍贵的钱币类文物。

马楚天策府十八学士考

马希范在位时,大兴土木、选聘十八学士,使得天策府得到最大的发展。但他死后不久,天策府即毁于兄弟夺嫡的内战中。十八学士中12人的生平事迹在史书中有简略记载,其余6人的事迹于史料无征。

关于地方戏曲发展的思考——观粤剧《决战天策府》有感

近年来,地方戏曲的发展在艺术及市场方面都取得了良好的成果,这些成果离不开改革及创新,而粤剧《决战天策府》是地方戏曲发展的一个缩影,也是改革最为突出的一部作品。本文概述了近年来地方戏曲的发展成果,并以粤剧《决战天策府》为例,详细分析该剧的优点与不足,旨在引起戏曲文化工作者们对地方戏曲未来发展的思考。

网络游戏改编粤剧《决战天策府》中的继承和创新

根据网络流行游戏《剑侠情缘三》改编的粤剧《决战天策府》,自问世以来博得一片赞誉,屡获殊荣,取得了极大的成功。《决战天策府》的成功,得益于其对网络游戏的精心改编以及对新兴舞台表演的精彩设计。将其和游戏以及传统粤剧进行对比,可以看出主创团队在改编方面所做的改动以及改动的目的和效果。同时,通过分析粤剧《决战天策府》的舞台呈现,可以分析出其对传统戏曲的继承和创新,从而总结出其改编成功的原因,为新编戏的创作提供宝贵的经验。

谋生的失格——《决战天策府》票房的成功与隐忧

如何从现代多元娱乐文化的围追堵截中谋求突围,改善市场生存土壤,是摆在所有戏曲人面前的严酷命题。票房的成功之下,有创作的隐忧。本文以粤剧《决战天策府》为例,警示戏曲艺术在市场化浪潮中谋求生存不能以丢失本体意识为代价。据道略演艺发布的《2015-2016年中国商业演出票房报告》,2015年,我国传统戏曲演出票房为1.4亿元,同比下滑4.8%,已连续五年下滑,这与电影等现代娱乐文化样式不断刷新的票房纪录形成强烈反差。戏曲艺术在市场经济中似乎陷入了窘境。

关于“天策府宝”、“乾封泉宝”大铁钱的辨伪

焚·马殷出的“天策府宝”与“乾封泉宝”出在湖南,深受外省收藏者喜爱。尤其是“天策府宝”大铁钱,马定祥先生在批注《历代古钱图说》中称“天策府宝”:“铁者与铜者同范。”“边廓坚挺,其书含隶韵,光背无文,有文者伪,宝字中左可见缩笔,‘王’不全现,铅铁大钱未见,常见多(广倠贝)品。称“乾封泉宝”大铁钱:“背府字铁钱伪。”“背策府大铁钱罕”。“背天策”“小型珍。”…… 我们身处湖南,当然对当地出的古钱颇为珍惜,接触实物较多,比较敏感。其中“天策府宝”大铁钱连马定祥这样有名的收藏家,从解放前至解放后,在这么漫长的时间内也未见到真品,可见其稀罕程度了。笔者同样没有见到它,凡我认识的湖南的其他钱友,也都未见到。但“乾封泉宝”大钱钱,时有出土,一般背“天”的较多,背“策”的较少,其余均更少。 按马定祥“天策府宝”铁者与铜者同范”的论据,其铁钱有铜钱实物可以借鉴比较其形制特征,铁货“天策府宝”与铁质“乾封泉宝”是同一时代的钱,同在一个地方出土,其材质特征、锈色状态等等,又可以对照比较,为其鉴辨真伪提供了方便。 今年以来,湖南出现了成批伪造的“天策府宝”与各式的“乾封泉宝”大钱钱(有大有小,各种背字都有),使我们感到惊奇。这批钱在当地市价“天策府宝”大铁钱每枚?

粤剧《决战天策府》的传承与创新

在“互联网+”的时代下,中国传统戏曲的发展显得有些力不从心,但在戏曲工作者近年来的不断努力下,新编、重排的戏曲在形式上得到了一定的创新发展,也得到了社会各界人士的关注。其中新编现代粤剧《决战天策府》就作为“新曲老唱”的成功代表为戏曲的改革发展带来新的形式,《决战天策府》的成功得益于对网络游戏的剧情改编,谱写出了引人入胜的故事情节,以及根据时下的主流审美大胆创新,在坚持传统粤剧的基础上加入新鲜元素,做出与以往不同的服化道,令人耳目一新的同时也为粤剧的革新带来了新的发展方向和创新理念。

湖南博物院藏“天策府宝”铜钱考

五代十国时期后梁乾化元年(911),占据湖南的楚王马殷被后梁太祖朱温封为天策上将军,开天策府,马殷因此铸造“天策府宝”钱以示纪念。该钱有铜、铁[1]两种,由于性质特殊,存世稀少,具有较高的历史文化价值。除湖南博物院之外,收藏“天策府宝”的还有上海博物馆藏鎏金铜钱3枚、铜钱5枚、铁钱1枚[2],中国国家博物馆藏鎏金铜钱1枚、铜钱3枚[3],天津博物馆藏铜钱3枚[4]等。

“互联网+”时代,粤剧“试水”网游——粤剧《决战天策府》研讨会纪要

粤剧《决战天策府》取材自以唐代历史为背景的网络游戏《金山剑侠情缘网络版叁游戏软件》(简称《剑网3》),截取"安史之乱"的一段故事进行改编创作。该剧由广东粤剧院自资主导创作,并联手国内不同艺术领域的精英共同打造,力求让剧作在"戏曲性"和"游戏还原度"方面得到更好的把握和呈现,通过粤剧与网络游戏(简称"网游")的结合,吸引、培养新一代粤剧观众,让更多原本对粤剧知之甚少的玩家观众走进剧场,接触并感受这一传统文化的动人魅力。最近广州文学艺术创作研究院《南国红豆》与广东粤剧院联合召开研讨会,邀请剧组主创、粤剧前辈、理论工作者、教育部门的老师及戏迷朋友一起探讨"互联网+粤剧"。研讨会由《南国红豆》副主编罗丽主持。

粤剧艺术+网络游戏:跨次元合作的生机与元气——《决战天策府》的启示

在当前风起云涌的＂互联网＋戏曲＂浪潮中,许多文化力量和文化资本都看到传统戏曲巨大的发展潜力和市场前景,以各种形式与传统戏曲艺术进行合作,在戏曲文化产业的各个领域和全国版图里跑马圈地,从电子票务到演出市场,从各种戏曲选秀到网络戏曲擂台,再到开发各种戏曲周边产品与电子商务的联手合作。虽然红红火火十分热闹,但从戏曲本体发展的角度来讲,在这些＂互联网＋戏曲＂的发展模式中,

天策上将考

天策上将这一称号出现于唐代,是唐朝高祖时期为了奖励秦王李世民的战功而为其专门设置的官职。等到李世民做了皇帝,'天策上将'也就失去了存在的意义,故废而不置。有唐一代再也没有人做过天策上将,可是到了军阀混战的五代十国时期,这一称呼却频繁的出现于史册中,及至宋代也有人担任过天策上将。基于此,有必要对其始末做一简单论述。第一、天策上将首先出现于唐朝。

网友热论《决战天策府》

五羊开泰,羊年＂戏迷天地＂迎来了首个网上热议的粤剧演出的话题,那就是1月24、25日,广东粤剧院于广东粤剧艺术中心剧场首演的新编粤剧《决战天策府》。跨界之合作,表演新尝试新编粤剧《决战天策府》取材自3D武侠网游巨作《剑网3》,在此基础上改编创作。这是广东粤剧院在粤剧表演之路上作出的一次新尝试,实属网络游戏与粤剧＂跨界＂合作的首例。为了更好地打造该剧,剧组主创团队早早投入紧锣密鼓的筹划工作中,在剧目＂戏曲性＂和游戏＂还原度”方面反复推敲，更力邀国家一级导演王佳纳任总导演；

当网游爱上粤剧,肇启艺术新时代——我看《决战天策府》

2015年11月21日和朋友相约到上海市人民大舞台看由广东粤剧院投入百万元创作的粤剧《决战天策府》,这部戏和其它戏最大的不同是剧本取材自网络游戏《剑网3》,是网络游戏和粤剧合作的首例。天空中时而飘着密密如牛毛的细雨,时而又是阴沉潮湿的晴天,一如我一路的心情,既担心是一场无聊的恶搞,又希望有新奇的东西在舞台上呈现,时而担忧粤剧的传统是否会荡然无存,时而又想,虚拟世界中的人物我这个老人家能否看懂。庆幸的是,

放手一搏 岂容兴叹——写在粤剧《决战天策府》演出后

观摩剧目,恐怕是一个编剧职业生涯里仅次于创作的事。2015年,和寻常那样不乏各种观摩：中国戏剧节、中国昆剧节、首届上海小剧场戏曲节……加上三年一届的省戏剧会演,注定了马不停蹄的奔波。然而,不是每一场奔波都物有所值,有时坐在剧场里只是出于勤奋和礼貌,遗憾的是勤奋和礼貌并不能阻止瞌睡的产生。当大多数剧目都在努力深刻了又深刻,沉重了又沉重,并努力忘却普通观众购票初衷的时候,突然有一道光照进疲惫的审美里——粤剧.

五代十国时期马楚内争中的三个集团及内争特征

五代十国时期 ,在马楚的内争中 ,宗室和军将这两大势力形成了三个集团。宗室内争、主将冲突和军将内争是依次出现的内争形式。马楚内争具有地域性、军事性、长期性的特征 ,三者互相关联。内争的重要影响是分裂与亡国 ,是武人政治的延续 ,体制演进的阻滞。但内争作为唐宋政治变革的重要背景 。

从唐初官制看李世民夺位的基本条件

玄武门之变的成功使李世民登上了皇帝宝座。这是他在占有军事优势、人才优势，控制中枢决策权，拥有强大的地方势力和社会舆论支持的条件下，有预谋有计划发动的一次军事政变。

《復溪州铜柱记》蠮?

后晋高祖天福四年(939年)秋,彰士愁率溪、锦、奖三州蛮兵万余,攻楚之辰、澧二州.楚王马希范以刘勍、廖匡齐将兵反击,土家族历史上著名的“溪州之战”爆发.战争初,蛮军一度胜利,后失利退入溪州据险坚守,与楚军相持达数月之久.其间互有胜负:蛮军击毙了楚将廖匡齐,楚军则焚毁了蛮军营寨.后楚军又置毒于水中,迫使蛮军再退入锦、奖深山.天福五年(940年)春,彭士愁遣子师果携印纳款求和.双方缔约盟誓,铭于铜柱.即今全国重点保护文物“溪州钢柱”上的铭文《复溪州铜柱记》

试论马楚时期的湖湘文学

试论马楚时期的湖湘文学陶敏马殷在长沙建立的楚国，是湖南历史上唯一的一个割据政权。从唐昭宗乾宁二年（８９５）马殷入主湖湘算起，到后周太祖广顺元年（９５１）南唐军队攻人长沙止，楚国仅仅生存了５７年，但对湖湘地区的发展却产生了较大的影响。本文拟就马楚时期湖...