《太平乐府》简介

畠中观斋著《太平乐府》是以反映日本江户时代明和时期(18世纪后期)町人“粹”美学观念的乐府诗。这些诗突破了日本传统诗歌题材,大量采用惯用语、口语和流行语入诗,具有鲜明的日本化特点,是研究日本汉诗嬗变的重要文献。

吴震生辩疑及《笠阁丛书》编者归属

清代康熙、雍正、乾隆年间有三个叫作吴震生的人,而后人在引用材料时难免出现混淆和错误,本文从地方志等相关文献入手对三个吴震生进行辨析,并通过戏曲集《太平乐府玉勾十三种》与《笠阁丛书》的互见来进一步论证《笠阁丛书》的编者为戏曲家吴震生,从而为开展戏曲家吴震生生平资料及戏曲创作研究奠定基础。

从现存三种曲选看元人的“宫调”体系

《阳春白雪》《太平乐府》和《乐府新声》为有"宫调"标注的元人三大曲选,前两种中小令并有"宫调"标注,皆为杨朝英编选。杨朝英依据套数中的使用为令曲曲牌确立"宫调",在多数曲牌归属稳定的同时,亦有相当数量的曲牌有"宫调出入"的情况,反映了杨朝英编选的随意性。而套曲归属以"‘宫调’+首曲"的形式确立,其组合方式和"宫调"属性可能受诸宫调影响。另外,杨朝英的"宫调"意识,亦受燕南芝庵《唱论》的影响。在"分宫类调"的思想指导下,杨朝英于无意间初步建立"北九宫"体系,周德清则在此基础上进一步系统化、理论化,并最终完成了"北九宫"理论体系的人为建构。

对古典文学比较研究的浅见

近年来学术界十分重视文学的比较研究,有的高校成立了研究比较文学的专门机构,有的开设了比较文学专题课,各地刊物也先后发表了一些比较研究的文章。今天人们重视文学比较研究,不是为了时髦,而是因为它确是一种科学的研究方法。通过比较研究,不仅能深入揭示研究对象的独特个性,且能发现某些共同规律。因而,值得重视和提倡。本文不拟深探比较研究的渊源和现状。