图式模仿与跨媒介转换--以芜湖铁画《太平山水图》为例的二度创作考察

众多的中国传统工艺美术一直是依赖对图像模仿的二度创作,图像媒介的艺术高度更是极大地影响了跨媒介转换作品的美学价值,在媒介转换过程中需要了解媒介之间的共通性和差异性。本文通过《太平山水图》考察铁画媒介二度创作,以说明跨媒介过程中的模仿、转化和整合的内在机制。

透过《太平山水图》浅谈萧云从的创作理念

本文通过对《太平山水图》的分析,阐述了姑孰画派创始人萧云从"追逐自然、写生自然、再现自然、寄情自然的独特创作方法和理念",并认为即使是在西法写生、光影透视大行其道的今天,其创作理念依然站在中国山水画绘画理论的前沿。

工雅绝伦 图物彰志——论萧云从《太平山水图》的图式深意与家国情怀

萧云从是明末清初一位艺术大师,其作品《太平山水图》"境取幽深,情况高哲",使观者"凝神遐思,与物冥通"。"山水"之情涵盖了萧云从无限的愁苦与悲戚,在《太平山水图》的题画诗上,六次出现"愁"字,亦有"忧""悲""荒""苦""啼"等,围绕此图深入考察相关资料后,得到诸多深层信息。因萧氏与刻工互动资料无可考察,本文仅围绕作为画稿的《太平山水图》展开讨论。