浅析“太空歌剧”与其他科幻文学类型的异同

太空歌剧是科幻文学的一个亚类型。这一概念从诞生到发展,最终到繁荣,经历了曲折的过程,这一过程也折射出时代的发展与科幻文学的进步。本文探讨了太空歌剧的概念与起源以及特点,并分析了太空歌剧与其他科幻文学类型的异同。

从“太空歌剧”到“赛博朋克”——论社会语境下科幻美术题材的发展与演变

当今,科幻文化已经融入我们生活的方方面面,其中最具影响力的就是科幻文化的视觉表现——科幻美术。不同风格的科幻美术取自于不同题材,这些题材不是天马行空的想象,而是基于特定的社会语境与时代变迁所产生,最终通过艺术家的感悟与思考创作而出。本文从科幻美术的起源与历史发展出发,以20世纪最具代表性的两大科幻美术派别“太空歌剧”与“赛博朋克”为例,探讨在社会语境下科幻美术题材的演变及其所表达的文化内涵。

英国新太空歌剧中的左翼乌托邦——以伊恩·M.班克斯《腓尼基启示录》为例

伊恩·班克斯是英国当代“新太空歌剧”的重要作家,致力于在科幻叙事中表达对撒切尔政府新自由主义政治的左翼批判。在其代表作“文明”系列小说中,班克斯借鉴了兴起于科幻“新浪潮”时代的“批判性乌托邦”,刻画了一个物质丰裕、人人平等、没有压迫的左翼乌托邦,称为“文明”,而该系列的第一部小说《腓尼基启示录》为这一乌托邦奠定了基调。借此,班克斯提出了一种“后资本主义”或然可能性,这在1980年代末到1990年代“历史终结论”大行其道的语境下显得难能可贵。但是,文明所蕴含的左翼批判有其局限性,在乌托邦的表面下,文明在本质上更像一个哈特和奈格里所论证的“后现代帝国”。文明内部遵循“根茎式”、无中心的权力范式,很大程度上诉诸以智力与情感为基础的非物质劳动,并在与其敌人“艾迪兰”的战争中,体现了“帝国”对传统民族国家的同化和替代。

威廉森太空歌剧式科幻小说《月亮孩子》中的人类反思

美国著名科幻小说家杰克·威廉森代表作有《反物质飞船》、《CT辐射》、《黑太阳》、《天网坠落》等。作为"太空歌剧"的两大台柱子作家之一,威廉森的科幻小说多具有典型的"太空歌剧"艺术特征。"太空歌剧"式科幻小说,作为以太空旅行的科幻文学中的一种主要流派,拥有个性化的艺术特征。本文通过分析威廉森"太空歌剧"式科幻小说,解读其作品中所蕴含的人类反思。

人与地球的童话:从《2001太空漫游》到《流浪地球》

科幻电影从诞生之日起就以新奇大胆的创意、绚丽夺目的视觉效果以及人类对未来或未知的孜孜探索精神,创造出崭新的电影空间,留给观众无尽的思考。中国科幻电影《流浪地球》和美国科幻电影《2001太空漫游》,是两部有着特殊意义的科幻作品,通过对这两部代表性的科幻电影进行比较,可以发现中国科幻电影和美国科幻电影在立意和价值取向的一些异同。深入思考二者之间的内在联系与区别,既可以更好地认识中国科幻电影发展的现实基础与创作特点,又可以找到中国科幻电影的未来发展空间。

海洋科幻、神话叙事与“海洋歌剧”——以詹姆斯·卡梅隆《阿凡达》系列的创作为例

在主流科幻创作中,海洋科幻作品远远少于外太空和人工智能等题材。詹姆斯·卡梅隆导演以海洋为背景的新片《阿凡达2:水之道》即将上映,但是他在《阿凡达》中便已经将自己的深海探险体验应用到了影片创作中。受人类学家弗雷泽和神话学家约瑟夫·坎贝尔的影响,《阿凡达》的丛林故事更像是一个原始部族抗击侵略的英雄神话,而奥德修斯的历险成为这类故事的原型。从《星球大战》作为“太空歌剧”的奇幻性特征来看,《海王》和《阿凡达2:水之道》均可以被视作“海洋歌剧”,即通过神话叙事和“英雄之旅”模式,演绎关于海洋的英雄史诗。

苏格兰文艺复兴的政治高地——评保罗·金凯德的《伊恩·M.班克斯》

伊恩·班克斯(Iain Banks)是苏格兰著名作家,也是20世纪80年代苏格兰文艺复兴运动的代表人物。同时,他也以"伊恩·M.班克斯"的名字发表了一系列"新太空歌剧"作品,建构了名为"文明"的星际乌托邦,为兴起于20世纪90年代的"英国科幻热"奠定了基础。在伊利诺伊大学出版社"现代科幻大师"系列之《伊恩·M.班克斯》(Iain M.Banks)中,作者保罗·金凯德(Paul Kincaid)把握住了班克斯的双重创作身份,从R.D.莱恩(R.D.Laing)"分裂的自我"为理论出发点,论证了班克斯作品内在的政治诉求,并且强调了班克斯对苏格兰文学的整体影响。