论21世纪美国太空科幻小说与军事科幻小说的繁盛

美国的科幻小说在19世纪40年发展到了"黄金时期",其中最有影响的当属爱德华.史密斯的太空科幻小说和罗伯特.海因莱恩的军事科幻小说。这两类科幻小说突出渲染恢宏壮观的战争场面,与9/11后美国掀起的反恐战争热潮相吻合,因而在21世纪的美国繁盛。

荒芜与黑夜:论太空科幻电影的“荒岛”意象

太空科幻电影的“荒岛”意象与荒岛文学主题相通,塑造偶发性与并置性的“荒芜”空间,凸显“黑夜”特性,与“白日”的二元分立表征心理空间混乱,对个体欲望的追逐引发伦理困境。“荒岛”意象展现太空扩张时代对“乌托邦”理想的追求,价值差异带来“伊甸园”式的异化结果。“荒岛”意象负荷外向探寻的文化需求,承载大众对科幻电影真实性的揣摩,凸显太空科幻电影从视觉到知觉的审美转向及其文化反思。

太空科幻电影“崇高”审美特征研究

太空科幻电影作为科幻电影亚类型的一个重要分支,尤其是伴随着数字技术的高度发达,已成为深受观众所喜欢的电影类型之一。近些年来,涌现出了很多优秀的太空电影作品,这些作品在为观众带来一场场视觉盛宴的同时,本身也蕴含着丰富的审美特征,无论是在影像、叙事,还是在主题上都体现着"崇高"这一古典美学范畴,具有深刻的主体性内涵。

太空科幻电影的空间叙事解读

对于太空科幻电影这一类型片来说,空间具有极其重要的艺术功能。太空科幻电影通过空间塑造故事背景,完成叙事表达和意义的传达。本文从空间呈现类型、空间叙事方法和空间叙事传达的文化指向入手,探究太空科幻电影的空间叙事。

太空科幻片的类型研究

随着我国电影技术的日渐成熟,科幻片的发展似乎迎来了一个历史性的时刻,许多中国电影制作者欲借刘慈欣的科幻小说为突破口,开创中国科幻电影的新时代。在此背景下科幻片这一类型的研究便被提上了日程,本文以科幻片的一个亚类型太空科幻片为研究对象,梳理其发展史,研究其类型本体。

韩国“太空科幻”电影类型的缘起论说——以《胜利号》和《静海》为例

韩国电影的类型化高度发达,但是却一直缺乏以宇宙空间为故事场景展开叙述的“太空科幻”类型。2020年,标志着韩国“太空科幻”类型电影诞生的《胜利号》在网飞(Netflix)公映。本文将通过对“太空科幻”类型产生的原因、类型叙事模式及该类型与网飞流媒体平台关系三方面的论述,探求韩国“太空科幻”类型电影从滥觞走向井喷的可能路径与经验。

巡天遥看一千河——太空科幻片的太空舱叙事及其空间转向

从20世纪60年代至今,太空科幻片叙事产生了空间转向,不仅表现在叙事空间转向太空舱,而且太空舱空间成为电影叙事中的重要情节结构与元素。这一转向的深层逻辑是制作技术的进步、后现代技术哲学的反思、类型电影叙事发展的规律、意识形态变迁等综合作用的结果,它是对太空科幻片类型的反叛与延伸,进一步扩展了太空科幻片类型叙事的边界。

从恐惧到崇高:《2001:太空漫游》的宇宙叙事与AI迷思

在英国作家阿瑟·克拉克创作的科幻小说《2001:太空漫游》中,人类追随一块神秘石板的指引远赴木星探索。与太空歌剧式的乐观幻想不同,克拉克通过AI的反叛展示了技术发展引发的惶恐不安。从自然与技术两方面,克拉克的小说引发了读者面对未知和技术变迁时的崇高感,而又在人对宇宙的征服欲望、对技术的追求和探索欲望之下,呈现出一种指向崇高的超越性。

太空科幻电影审美心理探源

本文从电影审美心理的不同层面入手,梳理太空科幻电影这一科幻电影亚类型的审美渊源。太空科幻电影不仅对电影观众(尤其近年来对中国观众)具有不同层面的吸引力,而且它在影像、叙事和主题理念上继承、发展和变异了"崇高"这一重要的审美范畴,使它既具有重要的美学意义,又承载着深刻的人类学主体性内涵。

浩瀚太空中的瑰丽旅程——太空科幻电影的发展轨迹

太空科幻片是科幻类型电影中重要的一个亚类型。该类型的创作与科幻电影的诞生同步,许多作品成为电影史上的佳作。美国类型电影工业发达,太空科幻片创作历史悠久,影响巨大,在世界影坛上独占鳌头。本文以美国太空科幻片为主要线索,梳理描述了该类型的历史发展脉络。

美国太空军事科幻小说评述

美国科幻小说在19世纪中期进入到“黄金时期”，出现了许多有影响的作品，其中最具代表性的当属爱德华·史密斯的太空科幻小说和罗伯特·海因莱恩的军事科幻小说。“911”恐怖袭击发生后，随着美国反恐热潮的迭起，这两类突出渲染恢宏壮观的战争场面的科幻小说，也在21世纪的美国发展到了巅峰。

21世纪以来太空科幻电影的叙事空间简析

空间是21世纪太空科幻电影根本性的叙事元素,风格化的奇观空间不仅是其独特的影像标志,更是一个"行动着的空间"。空间完成了电影的结构构形、叙事表达以及意义的再生产,建构了回归眷恋的人类家园意象。

论科幻太空片的媚俗化

近年来,科幻片日益成为好莱坞商业大片的票房收割机,然而以《地心引力》(2013)、《星际穿越》(2014)、《火星救援》(2015)为代表的"硬科幻"年度科幻太空片,名义上"致敬"影史经典——库布里克的《2001:太空漫游》,实则从内容到技术全面媚俗化:叙事逻辑方面内转后退,悖离了崇高美学传统;价值走向方面科技至上,表现出鲜明的科普化倾向;行业标准方面技术革新,强化电影院的不可替代性。究其实质,主要是迎合金融危机之后城市新兴中产阶级自我认同的需要,求得最大的资本市场收益,亦体现了电影作为热媒介对高清晰度的技术追求。

太空科幻电影的物质性情绪“孤独”及其生态政治学

区别于贯穿主流太空科幻电影的奥德修斯精神史叙事,从库布里克到诺兰的太空科幻影像观念,呈现出一种由物质性情绪“孤独”定调的叙事纹理。作为思想之“物”的主体,在压抑化的经济学语境中,被外化为一种与主体游戏的技术和异物,并导致了一种在最高成就和最高外表间争执不下的误读。通过再次回到情绪“孤独”背后的物质“脆弱性”概念,太空科幻电影在影像物感、宇宙物态、主体物质性彼此联动的思想视域中,绘制着一种宇宙生态政治学的思想轮廓。

威廉森太空歌剧式科幻小说《月亮孩子》中的人类反思

美国著名科幻小说家杰克·威廉森代表作有《反物质飞船》、《CT辐射》、《黑太阳》、《天网坠落》等。作为"太空歌剧"的两大台柱子作家之一,威廉森的科幻小说多具有典型的"太空歌剧"艺术特征。"太空歌剧"式科幻小说,作为以太空旅行的科幻文学中的一种主要流派,拥有个性化的艺术特征。本文通过分析威廉森"太空歌剧"式科幻小说,解读其作品中所蕴含的人类反思。

《星际传奇》

满载乘客及贵重货品的猎人号,在离开星际港口19个星期之后消失,而最后收到求救讯息位置是在附近,船上传送着微弱讯息显示至少有10名生还者,希望总部赶紧派搜救队来支援,但是讯息过于微弱,因此无法得知正确座标位置。