夸张性隐喻的梯级含义功能

Glucksberg(1999,2003)与他的合作研究者(Glucksberg&Keysar1990,Glucksberg&McGlone1999)提出了阐释隐喻意义的范畴包容论。他们认为隐喻的本体和喻体组成临时范畴,由于没有恰当的现成词语来表达临时范畴,人们姑且以隐喻的喻体来借指上一层级的临时范畴及其特征,并把该特征归属到隐喻的本体的特征中,因此,隐喻的交际功能是双重指代功能。然而,Glucksberg等所研究的几乎都是夸张性隐喻。夸张性隐喻不仅涉及到临时范畴的构建,而且还涉及到临时语用梯级的构建。本文认为可以用推导夸张的梯级含义的方法来推导夸张性隐喻的梯级含义,即通过“下移”或“上浮”的方法,从语用梯级中的夸张程度点(或称参照点)的状况推导出语用梯级中相邻的强调程度点(或称目标点)的状况。夸张性隐喻的命题信息与背景知识的互动和张力运动使听话人从隐喻的命题所描述的事物的极限程度推导出事物的非常程度。因此,夸张性隐喻在交际中的主要功能是传递梯级含义的功能,而不是双重指代功能。

真实性与夸张性的平衡——以《非诚勿扰》男嘉宾VCR为例

江苏卫视著名的大型生活服务类节目《非诚勿扰》,自2010年开播以来一直保有良好的收视率。节目主要以男嘉宾的3段VCR为主,加之与女嘉宾的互动,以主持人的串场以及老师的指导为节目画龙点睛,达到了良好的传播效果。VCR作为一个展示环节,目的是为了协助男嘉宾成功牵手女嘉宾,内容围绕男嘉宾所提供信息所进行的拍摄和剪辑。本文主要拟从真实性的角度来分析男嘉宾VCR,将VCR展现的真实性与拍摄手法的夸张性进行分析。

浅析动画角色造型设计的夸张性表现

一个成功的动画角色不仅可以主导动画影片的风格与艺术特征,还可以得到观众的追捧和喜爱,然而本色的再现是不足以让角色深入人心的,这就要在设定时有足够的夸张性表现融入。本文将着重分析当前不同国家动画角色造型夸张性表现的特点,在对比与分析中得出夸张性表现的设定方法,以及将来动画角色造型夸张性表现新的设计趋势。

论二人转表演艺术的夸张性

二人转女性人物对性爱的热烈向往和大胆追求模式是以对各个人物虚拟和夸张表现形成的,如任秀英的转向、蓝瑞莲的私奔、马寡妇的引诱、吴祥女的求"云雨"、王美蓉的观花、崔莺莺的听琴、张四姐的偷宝贝(如果把"单出头"看作广义的二人转,还有红月娥的做梦、王二姐的思夫)等。

浅谈戏曲表演的真实与夸张

本人从事戏曲表演多年，对其真实与夸张有了一些感悟，汇集成文，以供探讨。戏曲舞台上人物的脸谱化妆、身段动作、面部表情，都与实际生活密不可分，又不同于生活中的自然形态，具有高度的艺术夸张性，这就是常说的“源于生活、高于生活”。用夸张的形体动作来突出内在的真实，使艺术形象源于自然形态，让人产生一种真实的信念，是决不说虚假的艺术，但也决不会把它同生活里的真实等同起来去看待。戏曲艺术的夸张，

夸张与革新——陈洪绶绘画艺术赏析

陈洪绶的绘画具有装饰性、夸张性、传承性、设色淡雅等特点。其人物画在意境上追求古意,在用线上追求方折有力,在造型上则追求伟岸奇骇的人物形象,最终形成了自己独具魅力的绘画用线风格,成为一个继承、批判和发扬传统的艺术大家,在我国绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。

表演夸张要有尺度

表演讲求生活化，毕竟艺术来源于生活，即使是多么离奇曲折的情节，现众也能够从中看得到真实的生活，因此生活化是小品表演之之本。当有人说某某小品“太要”时，定是此小品在表演上不够真实，过分夸张，才套给予观者得出如此感受。当蒸，小品在表演上麓要生活化，又可适度融入表演的夸张性。例如，陈佩斯和朱时茂表演的小品《胡椒面》，当陈佩斯穿着民工的服装夸地走上场时，顿时让在场的所有观众为之一笑，

新闻中的夸张用法

新闻是一种简要、及时地反映客观实际的文学形式.总结新闻报道的三要素可以说是:题材新,内容真,速度快.尤其要求内容要真实,任何扩大和缩小事实的作法都与新闻的要求相悖反.

小心夸张不当而失真

一些学生在习作中,为了使文章生动,常常运用夸张的手法,这种想把文章写好的愿望是好的,但是由于对夸张的修辞手法不够熟悉,因而常常有＂夸张不当而失真＂的现象。分析学生作文因夸张不当而失真的情形,大致有以下几种：一、不管描写对象,滥用夸张性的常用词语。学生学到了新的词语,就想把它运用到自己的作文中,这表现了学生想写好文章的积极性,可是由于对词语所描绘的对象缺乏深入的辨别，而把描述大范围的、强烈的、特殊情形的夸张性的词语，用于小范围的、非强烈的、一般的事物中，从而造成了夸张失真。

副词“简直”的分布验证与语义提取

本文根据语义语法理论,按照从精确定位句法分布到正反验证语义指向再到科学提取语义特征及其语法意义的研究思路,把有界极度敏感副词“简直”界定为“主观夸张性地评判事物直至有界极度的‘虽非极是义’”。首先,从共时比较和历史演变两个方面评述前人时贤关于“简直”的基本观点,并指出三点不足:对“简直”的句法分布描写缺乏精确定位、对“简直”的语义指向缺乏系统分类、对“简直”的语义特征缺乏科学验证。其次,基于CCL语料库的调查,精确定位副词“简直”的句法位置分布、句类选择限制和句法成分同现,并指明“有界极性程度义”决定了“简直”能否分布于陈述句和感叹句的状位。第三,根据“简直”的句法分布,并结合句法特征和逻辑关系把“简直”的语义指向分为四种语义类型:性质隶属度、数量多少度、关系相似度、情态偏离度。第四,根据“简直”四种语义指向,提取“简直”的语法意义,并正反验证“简直”的语义特征:[+主观评判性]、[+情态夸张性]、[+有界极度性]、[+虽非极是性]。第五,简单论证“简直”具有感叹情感和两极态度。最后,阐明语义语法理论对提取副词的功能性语法意义的重要性。

基于易俗社秦腔脸谱App界面设计

中国的传统文化源远流长、博大精深,不论在古代还是现代都对人们有较大影响。西北传统秦腔文化题材广泛,秦腔表演擅长以情动人,富有一定的夸张性,特点鲜明。经调查了解,传统秦腔文化的爱好者大多年过花甲,传承问题迫在眉睫。手机App是现代人们接受信息的首要工具,这让手机App成为弘扬传统文化的一条新的途径,可以让更多的年轻人了解秦腔、认识秦腔。本文的研究将从易俗社秦腔脸谱艺术中的典型视觉要素入手,对易俗社秦腔脸谱的特征进行分析,提取其中视觉要素进行易俗社秦腔脸谱App的界面设计。

普罗科菲耶夫早期钢琴小品创作的“嘲讽”风格

普罗科菲耶夫所有的创作特征都能在早期作品中找到先兆。其早期钢琴小品创作的嘲讽特征,主要通过五个方面的作曲技法而得以表现:反常规的拍子及节奏手法;夸张的力度变化;多调性;三全音主导音型及三全音根音关系和弦对置;极端音区的使用。

凉州贤孝唱词的语言特色

凉州贤孝是一种古老而悠久的民间说唱艺术,其唱词运用了大量的方言俚语、俗语、谚语,风趣幽默,通俗生动,富有生活气息,又蕴含特定的地域文化色彩,语言极富表现力,成为反映当地民俗生活的一面镜子。

面对亚文化:客观看待,积极转化

亚文化作为社会部分人群的精神抚慰方式,具有一定＂合理性＂,而一些新兴传媒平台和逐利资本会利用其＂夸张性＂吸引眼球、带入流量、获得回报,使得亚文化的＂虚饰性＂＂表演性＂变本加厉,更加扭捏作态,从根本上背离亚文化本身的＂合理性＂。＂天下无不可变之风俗＂,人类的主流文化如同大江大河,总是在融汇各种涓涓细流之后,才有大江东去的生命力。

英语委婉语探析

英语委婉语是英语的重要组成部分。按照语言的交际功能,从夸张性委婉语和缩小性委婉语两个方面探讨了英语委婉语在社会生活中的运用,有助于人们提高言语素养及言语交际能力。

番石榴飘香 雪莲花绽放——《百年孤独》《尘埃落定》创作艺术的比较

20世纪五六十年代拉美文学"爆炸"中的魔幻现实主义辐射到了中国当代文坛,在中国当代文坛出现了一股"高原魔幻流"。包孕了神奇拉丁美洲的《百年孤独》和神秘雪域高原的《尘埃落定》,在创作艺术与表现上具有神秘性与象征性、夸张性与荒诞性,它们既结合了本民族本地域的特点,又都有着"变现实为幻想而不失其真"的共同的本质的艺术特征。

广告中的数字用法

运用修辞学的理论和方法，分析广告中数字运用的各种情况。广告中实数的运用，要注意切合公众的注意焦点，讲究实数运用的艺术。虚数则有典故性、夸张性与韵文性。数字的虚与实，跟广告诉求的虚与实相关联。数字商标的运用也属于虚数。

中班教育戏剧活动:米莉的帽子变变变

活动由来想象力是个体在已有形象的基础上创造出新形象的能力,它是一种高级认知,也是创造力的重要组成部分。幼儿的想象一般以无意想象为主,有意想象开始发展;以再造想象为主,创造性想象开始发展。幼儿早期的想象是一种自由联想,一般没有主题,也没有预定目的,具有夸张性和不确定性,并且都是简单、零碎、不完整的。

浅谈动画表演

动画是连贯的动作产生的图像,动画角色要通过表演才能产生生命感。动画表演是创作者在对现实生活的观察与提炼的基础上,通过对人物造型、表情及动作加以夸张与变形表现出来的。动画表演是一部成功的动画作品中不可或缺的部分,也是目前许多学生动画作品中较为缺少的部分。