汉语夸张句非字面义认知加工研究

本文采用心理语言学词汇判断实验范式,探讨间接认知模型在汉语夸张句非字面义加工过程中的心理现实性,考察核心词汇概念由不同通达路径(直接和间接通达)而获得的直接和间接认知模型之于三种不同句子条件(夸张句、直义句和无关句)的意义理解的启动效应。结果表明,不同种类的认知模型对句子意义的加工存在显著差异。当启动词由夸张句中核心词汇概念的间接认知模型表征时,句子的处理速度加快,此时有助于句子意义的理解,且间接认知模型的激活促成了夸张句非字面义的建构,而直义句和无关句条件下不具备启动效应。实验结果证实,词汇概念的间接认知模型有利于夸张句非字面义的实时加工,即间接认知模型的激活具有心理现实性。

爱夸张的妈妈

我的妈妈很漂亮,但她总爱夸大其词。周六,我出去玩,回家晚了,耽误了吃午饭的时间。妈妈的大噪门儿就开始了:“你到哪儿去了?菜都给你热了八百多遍了!”于是我一句话都不敢说,低下头赶紧吃饭.

夸张修辞英译策略的译者行为批评研究——以《许渊冲英译毛泽东诗词》为例

本文以《许渊冲英译毛泽东诗词》中的63首诗词原文和译文为例,分析了夸张修辞的四种英译策略:移植再现、改造再现、弱化删减和增添。研究发现,译者多采用移植再现和改造再现策略,较少使用弱化删减策略,而增添策略仅有两处。从译者行为视角来看,这些策略处于“求真—务实”连续统上的不同节点,分布相对均衡,表现出较高的译者行为合理度,有效实现了语言求真度和社会务实度的有机统一。

动漫化人脸生成下的角色面部夸张要点分析

针对我国当代动画人物面部夸张本土化不足的问题,尝试在夸张趋向上进行认知和方法的突破。通过分析东西方动画人物设计夸张的差异性,指出当代中国动画在夸张方法上的缺陷和可突破重点。借助动漫化人脸生成平台,从真人照片快速生成大量动漫化人脸,在对比分析及人工干预的基础上,归纳生成夸张要点和其在动画人物设计中的应用,并根据东亚人种头面部特征和中国传统面相学理论探讨其他影响本土动画人物设计面部夸张因素。“普遍加大眉眼间距”“普遍保留或夸张不对称性”是动漫化生成过程中体现出的适配本土动画人物设计的生成夸张要点;此外,还应当在“脸型的几何化夸张”“五官的性格化夸张”“添加中国面孔常见的细节特征”“年龄性的夸张”和“美术风格的夸张”等方面进行多样化夸张设计;AI生成的方法能够为动画人物设计提出可借鉴的思路,但AI生成在艺术设计研究中的应用离不开传统文化理论和艺术家的指导。

《滇南本草》夸张辞格英译探析

作为我国现存较早、最完整的一部古代地方本草典籍,《滇南本草》具有重要的翻译研究价值。不同于其他中医药典籍,《滇南本草》中反复出现各类夸张描述来形容药物效果。以其中具有代表性的道教文化类夸张辞格与虚指数词类夸张辞格为研究对象进行英译探析,尝试运用移植再现、改造再现、灵活再现的夸张修辞英译策略,力图在突出夸张效果的同时适当补偿夸张背后的文化缺省内容。这对于丰富中医药典籍翻译理论、传播云南传统医药知识与文化、构建中医药对外话语体系都具有重要的现实意义。

元话语视角下的夸张分类及其元语用意识解读

后陈望道时代需要接续汉语辞格研究的新视野及话语生产,老牌辞格夸张在元话语视角下注入了新的叙述能量。元话语视角下的夸张辞格可以分为显性夸张和隐性夸张,二者作为一对转换体,在会话交际互动中互证互现,隐性夸张在显性标记——夸张元话语的装配下具备了显性身份,在会话交际中可转换为显性夸张;而显性夸张通过显性标记——夸张元话语的锚定,变得有迹可循,从而实现显性追踪。挖掘显性追踪标记——夸张元话语背后隐藏的元语用意识,能帮助人们进一步洞察夸张辞格的认知机制。

《围城》中讽刺性夸张的梯级构式认知解析

在文学作品《围城》中存在大量讽刺性夸张,这是作者钱钟书先生独特的幽默式、夸张性写作手法,也是构建语义表达的认知思维方式。采用概念整合以及梯级含义理论对《围城》中讽刺性夸张进行探讨,以期从认知语义的角度对该语言现象及其认知机制做出进一步阐释。结果表明,夸张的生成及理解机制是通过梯级中的参照点的语义阐述来完成目标点的语义表征;其产生的认知动因是语用的动态性原则。

夸张表达生成的认知解析

文章采用因果蕴涵理论和“事件”概念来解析夸张表达语义的生成,指出夸张表达的建构主要是由原用语(事件A)同夸张命题(事件B)的因果蕴含关系中得出的。因果蕴涵理论认为因果蕴涵指的是假设原因事件不会产生,那么其结果的反面事件必定发生,即如果x→y那么—x→—y。该理论对语言命题表征具有较好的解释力,从因果蕴涵这一哲学视角推导出夸张语义建构的认知方式,与“事件”概念共同构成了夸张表达建构以及理解的机制。

夸张手法在美国动画角色表演中的运用

动画电影是电影的一种特殊形式,动画影片也同真人影片一样有表演的“演员”,只不过,动画电影中的演员是画出来的或者计算机制作出来的,这些角色的动作也是画出来的或者制作出来的,动画电影有比真人电影更广阔、更有利于发挥想象力的夸张空间。本文围绕夸张手法在美国动画电影中的主要表现进行阐述。

婆婆善用“夸张手法”

有一天,婆婆的几个姐妹来家里玩。几位老太太在客厅聊天,我在书房收拾书柜。婆婆说话时声音比较大,我在书房听得清清楚楚。婆婆说:“前几天我儿媳妇带我去旅游了,去的那个地方特别好看,有山有水。中午我们在大饭店吃的饭,有一道红烧猪蹄,吃起来真香啊,我们家都做不出那种味道。还有好几个菜,我都说不出菜名,反正就是特别好吃。

论视觉传达设计中夸张手法的运用

进入现代社会,视觉传达设计的影响力愈益彰显。而夸张手法的运用,为视觉传达设计的艺术美注入了浓郁的感情色彩,使作品更具吸引力,造成强烈的视觉效果,无疑是令作品增辉添色的关键所在。文章主要深入论述了夸张手法在视觉传达设计中的五种表现形式、功能以及视觉传达设计中夸张的本质,同时从感性和理性两个方面论述了如何在视觉传达设计中正确地运用夸张手法。设计师在运用夸张手法时必须充分了解夸张手法的夸张性与真实性的关系,把握好夸张手法在视觉传达设计中运用的“度”,找到感性和理性的契合点,才能使夸张手法更好地服务于视觉传达设计,否则就会产生消极的传播效果。

朱耷夸张冷逸的隐喻写意绘画风格研究

朱耷能书画诗文,擅长水墨写意,其笔墨特点豪放、洒脱,不论画幅尺寸的大小,画面丰富且寓意深刻。朱耷取材视角独特,章法结构不落俗套,整体上简练单纯,格调孤高冷逸却又思想深刻。本文从朱耷的人生经历出发,研究朱耷夸张怪异的隐喻写意绘画风格的形成原因。

排比、夸张,作文也可以“五彩斑斓”(2)

夸张夸张是一种为了达到某种效果,而有意将事物的某种形象、特征或者程度夸大或缩小的修辞方法。成语“才高八斗”,其实就是一个典型的夸张。南朝宋国的山水诗作家谢灵运说,天下的才华共十斗,而曹植(《七步诗》作者)一个人就独得了八斗,他自己占一斗,古往今来所有人分最后的一斗(斗是古代用来称粮食的工具)。大家看这是多么夸张啊!

夸张袖型的发展与应用

袖型是服装的重要构成要素,是人体艺术的组成部分,具有塑造体型、表达个性和功能等重要作用。服装在不同时期具有独属于自己时代的袖型结构,随着人们对时尚的理解与流行趋势的发展而不断发生演变。夸张袖型从20世纪50年代开始出现在西方时装设计师作品中,其以夸张的造型、强烈的色彩、丰富的图案、多样的变化深受设计师的青睐。经过几个世纪的发展与演变,如今其在服装设计中起到了非常重要的作用。主要从时尚设计与人体工程学角度分析,阐述了夸张袖型的种类分布以及在如今女装袖子结构上的应用等问题。

重庆主城区地名的修辞格研究

地名不仅是地理实体的标识,而且是文化传承与历史积淀的重要载体。修辞格的运用在地名中不仅增强了地名本身的表现力,也寄托了人们的情感与意愿,彰显了地域特色。文章通过系统梳理地名的概念与功能,结合修辞学原理,详细分析了重庆主城区地名中常见的用典、比喻、夸张三种修辞手法及其所蕴含的文化内涵。研究发现,重庆主城区地名蕴含着深厚的文化底蕴,通过修辞格的分析可以进一步挖掘这些地名所承载的历史与文化价值。

陶瓷产品造型设计的夸张表现手法

随着现代设计手段与方法的多样化发展,在陶瓷产品中介入夸张手法可以丰富其造型设计手段,打造出具有符合消费者个性特征的陶瓷产品。本文对陶瓷造型的夸大夸张、缩小夸张、悖意夸张、意象夸张等进行论述,探讨夸张表现在陶瓷产品造型设计中的途径,以创造出适合消费者需求的陶瓷产品。

产品设计中夸张表现手法的应用

介绍了产品设计过程中产品概念夸张、形态夸张、功能夸张以及意象夸张等表现手法,并运用实例分析夸张表现手法的应用。指出夸张表现手法的合理运用有助于设计师能力的提升,能创造出符合消费者个性及审美需求的产品。

试论敦煌壁画中的夸张变形特征

段文杰先生很早就从绘画技法角度注意到夸张变形手法在敦煌壁画中的应用 ,本文在此基础上 ,从美学、心理学角度将夸张变形作为敦煌壁画中的一种美学特征进行了较为全面、深入的探讨。

利用人脸特征及其关系的漫画夸张与合成

在人脸漫画中,人脸特征(脸型以及五官)形状的夸张与特征之间关系的夸张是存在差异的,而目前由计算机生成的人脸漫画算法中并未考虑这一点,为此提出一种漫画夸张与合成方法.该方法由基于样本的特征的形状夸张、基于规则的特征之间的关系夸张以及两者之间的合成3部分组成.在人脸特征的形状夸张部分不需要大量的样本库,只通过少量的漫画样本便可以捕捉形状的夸张;在人脸特征之间的关系夸张部分,引入了直观的"T型规则"方式描述人脸特征在夸张时的相互关系;在人脸形状夸张与关系夸张两者的合成部分,采用"比例"的形式来描述人脸特征以及特征之间的关系,使得夸张后可以方便地进行两者的合成.最后采用调查问卷的方式评测该方法生成的漫画效果,结果表明其效果良好.

夸张性隐喻的梯级含义功能

Glucksberg(1999,2003)与他的合作研究者(Glucksberg&Keysar1990,Glucksberg&McGlone1999)提出了阐释隐喻意义的范畴包容论。他们认为隐喻的本体和喻体组成临时范畴,由于没有恰当的现成词语来表达临时范畴,人们姑且以隐喻的喻体来借指上一层级的临时范畴及其特征,并把该特征归属到隐喻的本体的特征中,因此,隐喻的交际功能是双重指代功能。然而,Glucksberg等所研究的几乎都是夸张性隐喻。夸张性隐喻不仅涉及到临时范畴的构建,而且还涉及到临时语用梯级的构建。本文认为可以用推导夸张的梯级含义的方法来推导夸张性隐喻的梯级含义,即通过“下移”或“上浮”的方法,从语用梯级中的夸张程度点(或称参照点)的状况推导出语用梯级中相邻的强调程度点(或称目标点)的状况。夸张性隐喻的命题信息与背景知识的互动和张力运动使听话人从隐喻的命题所描述的事物的极限程度推导出事物的非常程度。因此,夸张性隐喻在交际中的主要功能是传递梯级含义的功能,而不是双重指代功能。