屈原奇幻思维中的神性反叛与人性回归

屈原创作中运用了大量的神话思维,具有浓烈的奇幻色彩。他将神话材料组织在自我的情感逻辑中,重新解释神话的内涵,用自我强大的情感力量驱使众神。但是,屈原所表现的神性最终走向了它的反面,人性最终凌驾于神性之上。其核心关注的是对人性永恒价值的追求,二者的张力造就了屈原作品的悲剧性与崇高性。这点对于提高当下奇幻文学的"耐看性"具有重要的启示意义。

《镜花缘》所体现的奇幻思维方式的双重性

《镜花缘》是清代一部较特别的章回体小说。这部作品前四十回运用中国奇幻思维方式塑构了一个缥缈虚幻的世界。这种思维方式是双重的,这种双重性表现为：不自觉的原始思维的残迹和自觉的现代奇幻思维的发挥。二者并不是同一并列的,而是前者附属于后者,前者服务于后者。

当代服装纹样设计方式探析——以山海经异兽形象为例

通过以“山海经传统”为中心的异兽形象,反思当代服装纹样设计方式。从创作技法、功能内涵两方面探讨“山海经异兽形象”之美,着重分析其内蕴的奇幻思维,论述其设计价值。而后对异兽形象在当代服装设计中的应用形式进行案例分析,进而总结山海经异兽形象与当代服装纹样设计的相通性。该研究可为当代服装纹样设计方式提供一个可借鉴的途径。

志怪神话与建筑结构和装饰纹样设计的联系探究

志怪神话是中国独具特色的民族文化,是民族创造力和想象力的摇篮,更反映了中华民族的勤劳勇敢,不畏艰险的精神与气质。建筑是文化的外在表现形式,更是中国文化成果的一部分。本文通过追溯中国传统文化对建筑的影响,借鉴西方建筑形式的变迁,在适应民族心理需求的同时,采取独有的奇幻思维,探寻合适的途径将中式审美合理灵动地反应于建筑设计结构与装饰纹样,使得建筑设计和装饰纹样更为多元化,个性化。