从《少年派的奇幻漂流》看李安奇观主义电影审美

所谓"奇观"就是指非同一般的具有强烈视觉吸引力的影像和画面,或者借助高科技电影手段创造出来的奇幻画面和影像。奇观电影以图像性为主因,突出了影像性质,淡化甚至弱化了话语。李安将一部"绝不可能拍成电影"的小说带到观众面前,给观众带来了一场浩瀚的视觉盛宴。不仅驾轻就熟地运用了其一贯的奇观主义美学符号,也创造了其电影最新的美学奇观。本文以《少年派的奇幻漂流》为例研究其奇观主义电影美学的审美特征。

当前中国现实主义范式及其三重景观——以新世纪以来电影为例

现实主义作为艺术思潮和流派已退出世界主流艺术舞台,但仍以艺术创作与批评范式面貌存在。当前中国大陆现实主义电影范式呈现三重景观:日常现实主义电影、诗情现实主义电影和奇观现实主义电影。目前中国大陆还需要现实主义范式,这种范式是推动中国大陆电影发展的一种动力,但非唯一动力。需要正视现实主义艺术创作和批评面对的紧迫问题:一是挖掘思想丰富性及其深度,二是增强视听冲击力,三是吸纳新资源、新营养,四是与其它主义共同组成艺术的多元共存、相互竞争又相互促进的自由创作空间。探讨现实主义电影范式及其三重景观,可以为理解当前中国文学、美术、戏剧、舞蹈、电视艺术等艺术门类中的现实主义状况提供一种具有说服力的案例。

后现实主义:保罗·索伦蒂诺的意大利电影复兴之路

作为在国际上最受赞誉、最知名的当代意大利导演,保罗·索伦蒂诺复兴了意大利电影乃至艺术的一些深厚传统,如政治电影与巴洛克风格。与此同时,他实施的美学策略又是一种不同的类型。作为反讽作家与作者导演的结合,索伦蒂诺形成了一种标志性风格,将新现实主义、公民责任伦理以及一种奇观形式主义的电影语言相联系,标志着意大利电影进入了“后现实主义”的新阶段。

文化“解禁”与新生代电影的多重面向

回顾新生代导演"解禁"后的五年,置身于独特的中国电影工业体系与复杂的国际语境,新生代电影创作出现了新的、具有多元化面向的作品。新生代电影"主流化"之后采取奇观现实主义的叙事策略,与此同时,"先锋"艺术家代言"民间"的底层叙事冲动遭遇挑战。更重要的是,新生代电影的国际旅行面临"文化领养"的陷阱。"解禁"后新生代电影的国际营销策略应当对此种后殖民症候保持理性反思。