奇逸隽永 格韵兼胜——论文震亨的书画思想及绘画艺术

在中国书画史上,以书画传家最久远者,当数明代长洲(今苏州市)的文家,从文征明到文俶达六代之久,约二百余年。这在古今艺坛上,可谓一大奇观。本文所要谈到的文震亨就是这个书画名门中的一员,诗文书画均能得其家传,对山水画尤其精通。但是后来他的书画之名渐渐被这种族荫所埋没,今人对文震亨的研究也仅仅局限在其著作《长物志》上的工艺和园林建筑方面。

寒瘦雅健 奇逸洒脱——“宋四家”之黄庭坚书法作品鉴赏

黄庭坚是一位书法大家,其书法艺术风格深受所处特殊社会环境、历史环境的影响。其“勤学不倦”“刻意求新”的治学态度,是其“寒瘦”“雅”“健”“奇”“逸”艺术风格的根源。黄庭坚的书法风格极难得,是文人孜孜不倦、追求创新的结晶。本文对“宋四家”之黄庭坚的书法成就及其艺术风格的内涵特点进行分析,并从“书法艺术之基础在于品格的崇高”“学识渊博,是书法艺术高雅的先决条件”以及提倡“技”与“道”并重三个方面对其书法作品进行鉴赏。

奇逸高健的《天风阁词》

夏承焘先生是现代词学研究的主要奠基人和杰出的诗词家。他生于一九○○年。青年时代经受了‘五四’思潮的洗礼,既深研国学又广纳新知。一九三○年代他与其学友龙榆生、任中敏、唐圭璋诸先生在《词学季刊》上发表一系列的论著,可说是现代词学奠基性的工程。

奇逸纵横 独标气骨——张瑞图《草书永州新堂记》读后

上海书画出版社出版之《张瑞图草书永州新堂记》,通篇以其拿手的草书书写,用笔凌厉迅疾,结字奇崛方峭,充分体现了张瑞图典型的艺术风格。技法熟练果断,气势淋漓,点画呼应,笔势协调,章法上结字劲挺,行间疏朗,字距紧密。其用笔的质朴平直和结构的稚拙古雅,似源自其魏晋风格的小楷,而注重字形结构的安排,又是其行书风格的体现,同时融入了章草简练含蓄的笔法和凝重古拙的字形。

奇逸寿字碑

奇逸寿字碑若谷益寿，是人们的共同祈求。古往今来，悬寿字匾刻寿字碑的不知多少。然而，历尽沧桑，能留存至今者寥寥可数。地处边陲的广西，倒保存下一些古代寿字巨刻，篆隶真草，各体都有，且多出诸名家之手，风格迥异，奇逸脱俗，诚若美的综给结晶，堪称祖国文化瑰宝。...

奇逸

陌生的环境，神秘的世界未知的事物……刚醒来的我。

倪宽:奇逸存高妙

倪宽现为广东省书法家协会主席团成员,广东省书法评论家协会主席团成员,中国书法家协会会员,广州美术学院特聘书法教授。＂简牍书法＂是中国文字书写发展史上＂隶变＂阶段出现的一种手写体,从篆到隶以至楷、行、草的形态都有一种历程式的呈现,并且阶断性地表现出从天真野逸、不规整到整饬、规范的书写流变状态。

书画中的节奏 走进张瑞图的书画世界

张瑞图的书画世界充满了独特的艺术魅力。他的书法风格奇逸峻峭,笔触纵放,气势磅礴,独步一时。在绘画领域,他擅长山水画,画作苍劲有力,富有生机,展现了大自然的壮美与宁静。张瑞图的书画作品不仅具有高度的艺术价值,更蕴含着他对生活的热爱与对自然的敬畏,为明代书画艺术注入了新的活力。

张旭书法艺术风格论析

唐代书法家张旭被誉为开狂草艺术先河的大师,其草书豪放奇逸、气势恢宏,深深影响了当时和后世的书法艺术创作。

古代国、族名前的“有”训“大”说

中国古代典籍中,国、族名前常冠一“有”字。如:有熊、有虞、有夏、有(女戎)等。把此“有”字视为语气助词,用作词头,冠于专名之前,有音无义,似乎是不容置疑的,历来的语言学家都这么认为,字典、辞书也如此明文训释。近人黄奇逸一反历代学者之解说,提出异议,直指古国、族名前的“有”与古籍中用为“有无”之“有”义同。(黄奇逸文《古国、族名前的“有”字新解》载《中国语文》1981年第1期)见仁见智,各抒己见。我们认为。

论北朝石刻书法的地位及艺术风格

在中国书法史上，南北朝是由隶向楷过渡的关键时期。北朝的石刻书法承汉隶遗风，唐楷先河，风格多样，富于变化，无固定常式，又自成体系，具有鲜明的时代特色和永恒的艺术魁力。其风格大体可分四类：１．方笔为主，骨力洞达；２．圆笔为主，意态奇逸；３．方圆兼备，瑞庄秀雅；４．各体杂揉，诡异多变。

书法线条的刚性、柔性、生命感、节奏感——再论书法线条的属性

书法线条的非本质属性甚是丰富。我在《书法线条的质感、力感、立体感——论书法线条的属性》一文(载《淮北煤师院学报》1993年第1期)中,已对线条的质感、力感、立体感作了初步分析。本文将对线条的刚性、柔性、生命惑和节奏感加以讨论。刚性和柔性在书法线条非本质属性中,刚性和柔性是两种重要属性。因其有刚柔之分,才造成了书法风格表现上或“壮美”或“优美”的差别。

米芾的《苕溪詩》

米芾(1051—1107年),初名黻,字元章,號鹿門居士、襄陽漫士、海嶽外史。元祐六年(1091年)改名芾。祖籍太原,後定居潤州(今江蘇鎮江)。官至禮部員外郎,宋徽宗趙佶召他為畫學博士,人稱“米南宮”。 米芾擅書畫,精通鑒別之術,嗜好收藏,著有《書史》、《畫史》、《寶章待訪錄》、《山林集》、《海嶽名言》,

各领风骚数百年——魏晋南北朝碑刻书艺断想

一、历史的回忆 整个中国书法史,就是中国社会动荡发展史、人的思想变革史的缩影。 三千多年前的殷代,人们为了生存,不仅学会了狩猎为食,凿石成器,还学会了契刻记事,刻在龟甲牛骨上的符号,内容虽不过多为占卜凶吉记事之类,经过不断发展、完善,没想到在今天看来除了内容有价值外,符号(图一)

髡残卒年新考

一、问题的提出:多歧的髡残卒年清初画僧髡残,俗姓刘,字石谿,一字介丘,号白秃,又号残道人、电住道人、天壤残道者、忍辱僧、忍辱仙人等,湖广武陵(今湖南常德)人。髡残绘画喜用秃笔渴墨,层层皴擦勾染,绘事苍古,画境奇逸,而尤工山水,故生前即名重一时。与程正揆(青溪)号称"二溪",与原济(石涛)并称"二石",又与原济(石涛)、弘仁(渐江).

玉堂微言

书大幅草书略有数字可玩。古人有“沉着痛快”语,沉着又痛快真不易也。案上有边角料纸头,乘兴书陶诗,不计工拙,但求愉快耳。晚习张长史草书。想当日,颜真卿从其学书有所心得,留于世间法乳后人,每每读之似有所悟。学藤原书,思奇逸之态。日人汉书多杂假名,有不可辨识处。临黄山谷大草,略参王觉斯意。天闷热,人不爽。

精健峻拔写“猛龙”

在魏碑系列中,《张猛龙碑》的书法是峻爽典雅一路的代表作。它对唐直至当代书坛的影响千年犹初,不管是寻津问道的学书者还是已立门开派的书家,面对这篇精健古澹的作品都会在自觉与不自觉中受到感染与启迪。由于它笔法精绝奇峻多变,结体浑融古雅多姿,神采朗耀豪爽而从容不迫,毫无虚玄地为我们提供了捷径。所以学习魏碑,特别是想探求方圆兼备的笔法、谨严奇伟的结体、精到自然的点画及通竣典雅一类的书风时,那么,以《张猛龙碑》为楷模便是理所当然的了。

陈淳《四季花卉屏》析微

现存最早的写意花鸟画卷轴作品是南宋法常的《蔬果图》。宋代开创了写意花鸟画的先河,明朝发展至鼎盛。在写意花鸟成形到风格成熟的这段时间,陈淳是一位里程碑式的人物。陈淳继承并开拓了沈周、文徵明平稳静逸的画风,将其转换为奇逸肆纵的飞动风格,将书法融入画法。