公正:极端事件司法裁判之困境--以米尼奈特号“人吃人”事件为例

公正在不同的场合下有不同的含义。当一个法官要裁判是否让某种行为承担责任的时候,公正就是让应负责任的承担责任,让不应当承担责任的不受惩罚,并无其他附加意义。但是对不寻常的极端案件,在已经设定的公正内涵中,想要完全没有争议的裁判这些极端案例,确并无可能。

热拉尔·热奈特叙事学理论下电影《金色梦乡》的剪辑技巧分析

《金色梦乡》是改编自作家伊坂幸太郎同名小说的日本悬疑电影,因其温暖人心的故事主题和优秀的叙事技巧而闻名。文章采用热拉尔·热奈特的叙事学理论,从叙事时序与叙事视角两方面对电影的剪辑技巧进行了分析,阐述了电影如何成功通过剪辑完成文学性的叙事,以及将温暖人心的成人童话对观众进行讲述。

热奈特叙事理论视角下的《第二十二条军规》

本文主要依据热奈特的叙事理论探讨黑色幽默文学代表作《第二十二条军规》在叙事时间和叙事话语两方面的叙事艺术及其作用。该作散乱、破碎、看似毫无章法的叙事结构正是海勒通过时间倒错和螺旋式重复叙事精心打造的艺术效果;叙事声音与人物声音的双重对抗和人物之间无意义的循环式对话在丰富文本语言表现力的同时,配合了主题的表达:对战争实质的揭露,对异化人的、圈套般荒诞生存境遇的痛斥。

巴斯奈特文化翻译观下陕西乡土文学英译策略探究

在“推动中华文化走出去,提升中华文化影响力”背景下,文化翻译观为充满文化特色和地域限制的乡土文学翻译提供了新的思路,本文以文化翻译理论为依托,以陈忠实的作品为例,探究陕西乡土文学的英译策略,旨在为陕西乡土语言翻译研究提供新的启示,为陕西乡土文学的跨文化交流提供新的视角,促使更多优秀的陕西乡土文学作品走向世界,让世界听到民俗文化如何讲好中国故事。

热奈特的虚构言语非措辞行为研究

热奈特对虚构言语非措辞行为的研究来自塞尔的语言行为等理论。热奈特的非措辞行为是语言行为或以言行事行为。虚构言语的非措辞行为与现实中的语言行为一样具有严肃性。一方面,它从宣告性的非措辞行为出发帮助作者主导剧情发展。另一方面,它帮助读者通过虚假的论断句去探索被其掩盖的非措辞行为,从而更好地理解作品。本文通过对虚构叙事作品中非措辞行为的严肃性与虚构论断句进行分析,来总结热奈特对虚构言语非措辞行为的研究认识。

投资者的奈特不确定性情绪与股市巨幅波动

从局中人角度建立了奈特不确定性下的资产定价模型,并研究了投资者奈特不确定性情绪对金融资产定价的影响.由于投资者奈特不确定性情绪的影响,置身于股市的投资者会对市场预期极端值施加不合理的权重,市场预期极端值就会对资产定价产生显著的影响,这在一定程度上可解释"非理性繁荣"与"股市萧条"的内在机制.利用随机过程的模拟方法,对奈特不确定性下的资产定价进行了模拟,支持了结论.最后,从投资者面临奈特不确定性角度,对造成中国股市大幅度波动的机制进行了分析并提出了政策性建议.

奈特不确定性下的行为决策理论研究综述

现代经济、金融理论主要研究决策者在面临不确定性条件下的个体选择的理论,这里的不确定性是指有一个确定概率测度的不确定性,也就是风险。所谓奈特不确定性是指不能用一个确定概率测度来描述的不确定性,它与风险是两个不同的概念。本文首先对有关奈特不确定性的行为决策理论的文献作了全面的综述;在此基础上,分析了行为决策科学发展过程中存在的问题,提出了进一步的研究领域。

奈特不确定下带高水印的对冲基金最优投资组合

对冲基金管理者往往面临投资资产价格的不确定,这里的不确定包含通常意义下的概率不确定和奈特不确定.资产价格在经典意义下可用布朗运动扰动的随机微分方程予以刻画,然而由于金融市场环境的复杂性,资产价格的干扰源用彭实戈提出的G-布朗运动来刻画更为合理.本文研究了风险资产价格具有奈特不确定下对冲基金管理者最优投资策略.首先建立了基金管理者在风险资产和无风险资产上投资的动态模型,此时风险资产受G-布朗运动干扰,对冲基金带有高水印激励合约,基金管理者的目标是最大化预期累积激励费的净现值.然后通过非线性期望下的随机分析和随机动态规划方法推导出了带有特定边界条件的值函数的G-哈密尔顿-雅可比-贝尔曼(G-HJB)方程,得出相应的基金管理者最优投资组合策略.最后进行了静态经济分析.

奈特不确定环境下固定供款型养老基金最优投资策略

提出了带有最低保障固定供款养老基金最优管理的连续时间随机控制模型.在奈特(Knight)不确定的基金管理者区分含糊(ambiguity)和含糊态度(ambiguity attitude)下,用α极大极小期望效用刻画其对无限区间上养老基金财富的效用,利用随机控制理论刻画基金管理者的值函数.给出了作为HJB方程解的值函数的显式解及反馈形式的最优投资策略的显式解.

基于巴宾奈特原理的双基地声纳前向探测方法

当物体靠近双基地声纳基线时,由于直达波的干扰,声纳系统存在检测盲区,因此提出基于巴宾奈特原理的双基地前向探测方法,其原理是在盲区对前向散射信号进行长时间的累计检测,实现双基地盲区检测。理论上推导出的水下前向散射目标强度的计算公式与旋转椭球体目标强度的经验公式一致。仿真表明前向散射信号强度呈眼状分布,讨论了利用对前向散射信号进行时间累计探测低速运动目标的可行性。

复调:音乐术语与小说观念——从巴赫金到热奈特再到昆德拉

本文回顾了“复调”一词从音乐术语向小说观念的借用及流变过程 ,分析并比较了巴赫金、热奈特及昆德拉在“复调小说”理论与创作上的承继轨迹及主要分歧。作者指出 ,“复调小说”在概念内涵上由内容到形式再到文体的延扩史 ,象征了现代小说结构模式的演变过程 ;“复调性艺术思维”的运用与发展 ,将为当代小说文体提供更大的创造空间。

巴斯奈特理论与翻译中文化等值的不确定性

根据巴斯奈特理论,译者应根据译语的阅读对象和原语的文化功能,在译语文化里进行功能上的等值。翻译绝不是一种纯语言的行为,它深深根植于语言所处的文化之中。翻译是文化内部与文化之间的交流,因此,在翻译中必然会产生文化等值概念的不确定性。

铁拳上的天鹅绒手套--弗朗西斯·伯奈特室内历险小说的帝国女性之变

大英帝国的主流意识形态与价值观是在海外殖民扩张过程中逐步形成的,在这个过程中发展起来的室内历险小说不可避免地打上了深深的帝国烙印。帝国主义所推崇的阳刚话语深刻地影响了当时的女性作家,进而改变了她们笔下的女性角色。通过分析弗朗西斯·伯奈特不同时期的两部经典室内历险小说作品——《小公主》和《秘密花园》,可以看到20世纪初帝国文化对女性潜移默化的影响过程。

热奈特诗学研究中转喻术语内涵的变异与扩展

转喻原本是西方古典修辞学意义上一个被忽略的修辞格。热奈特最早从修辞学中借用这个修辞格,将之运用于叙事文本中换层叙述的分析。在西方经典叙述学与后经典叙述学不同发展阶段中,转喻从最初纯粹的修辞格术语演变成后来叙述学意义上"转叙",其概念、内涵以及语用功能都出现了很大的变化。本文从梳理转喻术语内涵的变异及扩展过程,着重探讨热奈特对转叙新术语的诞生所作出的理论贡献。本文侧重探讨在后经典叙述学时代如何重新认识转叙在虚构叙事中所发挥的作用。

再论叙事速度中的慢叙——兼论热奈特的慢叙观

叙事速度中的慢叙是一个有争议的问题 ,热奈特将它看作一个特例 ,排除在叙事速度的基本类型之外。从生活与叙事的关系看 ,热奈特的观点是有道理的。但是如果按照确定叙事速度的标准———零度参照点上的故事时间与文本篇幅之间的比率来衡量 ,热奈特的观点则存在不少问题。造成慢叙问题的复杂性的原因在于语言。语言的性质本身使它无法像电影的慢镜头那样真正地“放慢”其所描述的动作。因此 ,我们不能以慢镜头为标准来衡量慢叙 ,而只能根据零度参照点来确定慢叙。在叙事作品中 ,慢叙主要有两种类型 ,一种是在有限的心理时间中展开大量的内容 。

奈特不确定性下的贝叶斯学习行为模型

奈特不确定性和风险下的决策框架差异明显,传统风险度量模型在处理不确定性问题上表现的并不令人满意。处理奈特不确定性的主要统计决策方法可分为新古典方法、参数修正方法和贝叶斯方法。在贝叶斯框架下,可以基于学习行为构造一个融合外部环境信息和内生主观预期的模型,将期望效用最高的行为视为最优决策。贝叶斯学习行为模型在实践中能够有效的区分风险和不确定性,对于解决不确定性环境下传统风险度量模型容易低估风险和忽略极端风险的问题具有积极意义。

风险、不确定性与利润以及企业组织——奈特理论介评

本文是对弗兰克.奈特的《风险、不确定性与利润》理论的介绍和评述。竞争性均衡条件下是否存在利润,是新古典经济学与质疑者争论的焦点。奈特创新性地引入了“不确定性”概念,通过对风险与不确定性的区别,论证了长期均衡条件下利润的存在。奈特的这种论证,第一讨论了企业组织以及企业家出现的原因;第二回归了斯密论述分工对人类福祉的作用。

巴斯奈特文化翻译观在景德镇陶瓷旅游外宣翻译中的运用

巴斯奈特的文化翻译观认为,汉语翻译成英语的过程不但是两种不同语言之间的转换,更是两种语言的跨文化交流。景德镇陶瓷生产工艺复杂,陶瓷文化源远流长。在景德镇陶瓷旅游外宣翻译中,译者采用保留文化意象法和替换文化意象法更能够准确地向西方游客传达中国陶瓷文化信息。

现代不确定性经济理论的比较研究:奈特和科斯

不确定性分析是现代经济理论产生的前提。奈特是不确定性理论的开创者。在对风险和不确定性划分的基础上,奈特解释了利润的来源,并对企业的性质进行了界定。而科斯在分析企业理论时,对奈特的不确定性理论进行了批判。无论是奈特或是科斯都重视不确定性对企业的影响,但他们两者在对不确定性的概念、理论地位及分析方法上都存在有不同。

论巴斯奈特的戏剧翻译观

本文梳理了巴斯奈特前后矛盾的戏剧翻译观。1985年之前她受到戏剧符号学研究的影响,重新审视戏剧翻译,认为戏剧翻译的评价标准是“可表演性”。然而,1985年之后,她又推翻了自己的观点,认为戏剧翻译者应该着重研究戏剧文本中的语言和副语言成份,而不是空洞的、缺乏定义的“可表演性”。对此,作者提出了自己的几点看法。