浅析18世纪钢琴协奏曲中的“利都奈罗”

本文通过对18世纪钢琴协奏曲中“华彩段”这种类似歌剧咏叹调的“歌剧式表现手法”的历史追溯,分析比较了莫扎特、J.C.巴赫、C.P.E.巴赫对于“华彩段”的运用,从而为我们今后更好地学习和诠释18世纪的钢琴协奏曲提供有益的帮助。

古典协奏曲继承与发展的范例--贝多芬《三重协奏曲》中“利都奈罗”与奏鸣曲式的融合

贝多芬《三重协奏曲》(Op.56)运用了利都奈罗结构与奏鸣曲式相融合的创作手法,展示了古典主义时期协奏曲在段落对应、调性发展及独奏乐器与乐团协奏间的关系,对于了解协奏曲体裁的发展具有重要意义。

利都奈罗在《勃兰登堡协奏曲》中的运用(上)

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫创作的《勃兰登堡协奏曲》是巴罗克晚期协奏曲作品的优秀典范,在欧洲音乐史上占有重要地位。巴赫在创作《勃兰登堡协奏曲》时将源自意大利的利都奈罗创作原则与德国传统的复调音乐风格相结合,使这部作品兼有两种不同的音乐文化特色。巴赫继承了意大利协奏曲简洁、灵活的音乐风格,同时对利都奈罗做了新的发展和尝试。动机性的旋律写作、复调技法的大量运用以及三部性曲式结构的渗入,这些都为巴赫确立自己的协奏曲创作风格奠定了基础,代表着协奏曲发展的新趋势。本文重点讨论的是利都奈罗在《勃兰登堡协奏曲》中的运用问题,通过对这部作品的细致分析找到巴赫协奏曲创作的基本特点。深入研究巴赫的作品对我们认识巴罗克晚期乃至古典主义时期的音乐发展轨迹有着直接的帮助,这也是本文写作的根本动机和目的。

疏水性药物昔奈酸沙美特罗纳米粒-微粒系统的研制

目的:制备疏水性药物昔奈酸沙美特罗的纳米粒-微粒给药系统。方法:以壳聚糖为载体材料,采用离子交联法联合喷雾干燥工艺制备昔奈酸沙美特罗纳米粒-微粒给药系统,并考察其体外释药及沉降特性。结果:制得的纳米粒-微粒粉末外观较为圆整、规则,粒径分布主要集中在2～8μm范围内,堆密度和休止角分别为(217.28±1.47)mg/ml和(30.24±0.77)°,粉末流动性较好,包封率和载药量分别为(71.40±2.88)%和(7.67±0.31)%。昔奈酸沙美特罗纳米粒-微粒和昔奈酸沙美特罗原药在体外释放初期均表现出一定的突释效应(2h累积释药百分数达到50%以上),24h达到95%以上,其中昔奈酸沙美特罗纳米粒-微粒的体外释药速度与其原药相比较慢。微粒粉末的有效部位沉积百分比为22.07%。结论:本研究可以成功制得昔奈酸沙美特罗纳米粒-微粒给药系统,其载药量和包封率较高,体外释药可控,可吸入性良好,为进一步的载体修饰奠定了基础。

从K.467管窥莫扎特钢琴协奏曲的创作特征

文章通过对莫扎特1785年创作的K.467第一乐章的音乐语言的特色、对传统的协奏曲形式的开拓性发展以及戏剧性等几个方面的分析,试图探寻形成于18、19世纪风格交汇时代的莫扎特的钢琴协奏曲的一般性特征,从而把握欧洲古典主义时期协奏曲特别是钢琴协奏曲发展的阶段性轨迹。

大航海时代三明客家与东南亚客家互动新探

围绕世界大航海时代福建三明客家与东南亚客家关系史,运用历史人类学的研究方法,揭示其文本背后的历史情境。从中发现三明市清流县曾经成为世界大航海时代重要的文化符号,三明客家曾形成通往月港的东西方交流的航道,对东南亚客家发展起到了积极的促进作用。由此在重写三明客家与泰国客家关系历史的基础上,还原了三明客家的历史地位,为新时期三明客家与东南亚研究起到了抛砖引玉的作用。