奏鸣回旋曲式与回旋奏鸣曲式辨析

国内外一些曲式教程中认为"奏鸣回旋曲式"与"回旋奏鸣曲式"是同一曲式结构,忽视了"奏鸣回旋曲式"的实质是"回旋曲式",而"回旋奏鸣曲式"的实质则是"奏鸣曲式",两者在曲式结构的实质上是有差异的。对两者的区分,正是在于对音乐作品所体现的曲式主要构成原则的分析和判断,即是带有奏鸣性的"回旋曲式"还是带有回旋性的"奏鸣曲式"。

试论勃拉姆斯交响曲中奏鸣曲式和奏鸣回旋曲式的融合——以《第四交响曲第三乐章》为例

勃拉姆斯的四首交响曲被视为德奥、欧洲乃至全世界交响曲创作的中的经典。本文以《第四交响曲第三乐章》为例,结合其同时满足的三种曲式分析结果,论述勃拉姆斯在奏鸣曲式和奏鸣回旋曲式创作中的独特处理方式及这样处理的原因。

略论奏鸣原则与回旋原则相结合的曲式

目前，国内外一些曲式学教程中关于“奏鸣回旋曲式”与“回旋奏鸣曲式”不同名词所指同一曲式的混乱现象还没有引起相应的重视，对“奏鸣回旋曲式”与“回旋奏鸣曲式”“形似神异”的研究与说明则更是少见。文章在借鉴前辈研究成果的基础上，以“奏鸣回旋曲式”和“回旋奏鸣曲式”不同原则的侧重为基础，结合相关作品的具体分析与比较，对两种曲式进行了初步的引申与探讨，进一步说明了二者的区别与联系。

继承与创新——回旋原则在贝多芬钢琴奏鸣曲末乐章中的应用

奏鸣套曲终曲乐章承担总结概括作用使其内容相对丰富,常常形成套曲主要描述对象与次要描述对象构成对比。回旋原则兼具多次突出中心材料并与次要对象构成对比的特点,故常被应用于奏鸣套曲的末乐章。贝多芬32首钢琴奏鸣曲中有16首作品的末乐章都体现了这一原则,具体表现为回旋曲式和奏鸣回旋曲式。本文通过分析贝多芬钢琴奏鸣曲末乐章中对回旋原则的应用,探寻贝多芬在这一类型曲式上的继承性和创新性。