难得糊涂——小说抽象性抽绎

或以为小说是形象甚或是具象的,这是极大的误解。小说同其他艺术同有无限的一面,更有受限的一面。小说与影视、绘画、雕塑相较,便不具有可视的直观性质。小说是(只能是)通过语言文字,经过读者思维再造,幻化出“形象”来。小说所提供的不可能是“视而可察”的实象;反而倒是抽象的必须思而得之的虚象。不能直接观照,不是直接的“展示”;不能“明白如画”,而是间接地“启示”。须要读者加工再造的转化,故而生出:有一千个读者就有一千个林黛玉的歧异。这差异导因于小说艺术符号的非形象性,语言是“不完美的符号”。因为提供的不是具象,所以读者便各逞想象再造林黛玉。尽管谁也没见过虚无的她。

短篇小说习作的四个问题

高尔基在《和青年作家谈话》中指出:“一开始就写大部头的长篇小说,是一个非常笨拙的办法,……学习写作应该从短篇小说入手,西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样的,因为短篇小说用字精炼,材料容易合理安排,情节清楚,主题明确.”因此,研究短篇小说的写作艺术,探索其写作技巧,对初学者提高写作水平是颇为重要的.本文准备探讨以下四个问题:

值得你一生铭记的话(三十)

微言语 时间的步伐有三种：未来姗姗来迟,现在像箭一般飞逝,过去永远静立不动。微言语 对未来的真正慷慨,是把一切献给现在。

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苏北随笔五则

苏北的文笔散淡而充满温情,饶有趣味。这一组随笔均和读书有关,读书读到痴的份上,感情也就从文字底下自然地流动起来。辛茜的文字充溢着怀旧的氛围。怀昌耀写得朴素而动人。她的文字有着青海地域特有的辽阔和苍茫。