清末民初女子美术教育的嬗变

中国近代女性崛起的主要特征是女性现代教育模式的制度化和规范化,而探索新女性画家在近代教育模式下的艺术创 作和思想观念的转变,则须先探讨其与女性美术教育之间的关联。清末民初下的中国近代女子美术教育是在“救亡图存”“实业 救国”的强烈呼声中蹒跚起步,又在辛亥革命的民主浪潮中汲取现代西方先进的女子教育模式。对中国近代女子美术教育的历 史考察,能够厘清中国女性美术教育在近代的发展脉络,进而明晰女子美术教育从清末到民国,再到西方美术教育的移植的发 展轨迹。而中国近代女子美术教育的逐渐完善,则是促进中国近代新女性画家崛起的第一步。

清末中国的留日美术女生——以日本私立女子美术学校江苏籍女生为主的考察

清末国人在日学习"美术"者,女性远多于男性。日本私立女子美术学校(私立女子美术大学之前身)为当时日本接受中国女生最多之学校,从光绪二十九年至辛亥革命,即1903年至1911年的九年,在该校留学的中国女性计61人左右,其著名者有何香凝等人。而留日女生多集中在私立学校,主要是受清廷于1905年9月诏令停止科举之影响——或伴其丈夫,或随其父兄而同往日本。她们的这段"美术先锋"历程,不能被我们所忽略或遗忘,而应尽力还原其原貌。