论杨荔钠“女性三部曲”中的家庭伦理观与家文化

导演杨荔钠的“女性三部曲”《春梦》《春潮》《妈妈!》将视角游离于主流视野之外,把镜头对准女性群体,突出展现女性欲望以及代际间的相处模式与文化传承,揭示出当代女性的生存困境与解难之道。三部影片通过细腻的笔触、娓娓道来的讲述方式,尝试去构建时代烙印下的个体撕扯、对抗隐忍下的母女纠葛,以及女性话语体系下的生命体验与更多可能性。

杨荔钠与“女性三部曲”

杨荔钠作为中国女性导演,以其敏锐的视角在创作上有着独到的见解。在她创作的剧情长片“女性三部曲”——《春梦》《春潮》《妈妈!》(原定名《春歌》)中,通过探讨家庭关系中的女性,直面女性不同阶段的苦乐,用日常叙事化的创作手法塑造出追求自由、独立的中国女性形象。作为现实主义电影,“女性三部曲”对于女性题材电影的探索与创作有重要的意义,亦存在着对现实主义电影开创性的尝试,并摆脱了对现实主义既定理解。

描摹生活的“诗”--杨荔钠“女性三部曲”的镜语美学探究

影片《妈妈!》像一股流动的春风,触及无数人内心柔软的角落。女性导演杨荔钠再次进入大众视野,从《春梦》《春潮》到《妈妈!》(原名《春歌》),9年的时间里,她的“女性三部曲”续完终章。纵观杨荔钠的导演生涯,从纯纪录片中的“老头”们,到故事片中各形各色的小人物,她关注的始终是普通个体及他们平淡或是戏剧般的一生,尤其是其中的女性形象,展现出了强烈的现实主义人文关怀,可以窥见她善于营造诗意氛围的创作手法。电影是抒情的艺术,镜头作为最直观的艺术元素,对影片艺术价值构建、内核思想传达有重要作用。杨荔钠导演借助多样化的镜头,以她独到的见解作出描摹生活的“诗”,细腻柔软的镜语美学,温暖地展现了不同生命阶段女性立体的生命层次,带领观众一同感知亲情暗涌的酸楚与窘境、隐于尘烟的淡然与温情。文章从记录日常生活美学的长镜头、充满力量感与时间感的特写镜头、完成梦幻与隐喻的组合镜头(蒙太奇)以及带来审美沉浸的手持摄影等方面,解读杨荔钠“女性三部曲”的镜语美学,探究导演是如何刻画日常生活、营构诗意情境、完成女性角色自我解构与重塑的,感知女性在社会与生命的议题下冲破藩篱、寻求出路、获得和解与救赎的奋力挣扎与迫切渴望。

白峰溪“女性三部曲”中的女性意识

新时期剧作家白峰溪代表作品"女性三部曲"展示了当代女性在家庭婚恋、事业追求及自我实现等方面遇到的矛盾困境,表现了现代女性一步步走向自我意识觉醒的过程。但是作品对女性问题的探讨还过多停留在"政治化"或者"社会化"的宏泛层面上,并把女性简单处理成男性化的形象,还存在人为弱化男性角色的倾向,导致在女性意识的呈现方面,多限于女权意识,并未深入到女性本体意识层面,从而使作品内核离真正的女性意识还有一定距离。

白峰溪“女性三部曲”中女性形象分析

20世纪80年代中国剧坛出现了一位影响重大的女性作家,她就是白峰溪。她的《明月初照人》《风雨故人来》和《不知秋思在谁家》三部女性戏剧作品塑造了众多形象各异的女性。她的戏剧揭示了当代女性在爱情、家庭和事业等方面的生存困境,揭露了暗藏于现实中的根深蒂固的传统观念对于女性的束缚,表现了女性如何挣脱束缚自我意识的觉醒。白峰溪的戏剧在对女性形象的塑造和女性意识观念的描写方面突破了政治、历史、文化的藩篱,真正站在女性的角度,以女性的身体与情感经验来书写女性的生存状态,体现了一定的女性意识,在中国当代女性戏剧领域的地位与意义是显而易见的。

2019年黔灵百姓讲坛第3期——《女性智慧成长三部曲》在贵州省图书馆开讲

7月27日,由贵州省图书馆学会、贵州省人文社科示范基地主办以《女性智慧成长三部曲》为主题的2019年黔灵百姓讲坛第3期在贵州省图书馆开讲,现场近100人参加此次活动。此次活动由中国科学院心理研究所心理学博士,北京中医药大学中医心理学博士后,原空军航空医学研究所心理中心高级工程师,中国心理学会会员贞贞老师担任主讲。