姜敬爱小说中所体现的女性主人公的悲剧意识

姜敬爱是20世纪三四十年代活跃于韩国现代文坛的重要女性作家。她的作品大部分以描述女性或底层人民的命运为主，处处都在渗透、传达着自己对生活的真实体验。她从生活的本体出发，以独特的女性视角，通过作品深刻揭示出那个年代女性的悲剧。她们不但要受到阶级压迫和民族压迫，还要受到来自性别的压抑与屈辱。姜敬爱通过尖锐的现实主义笔触抒发着自己的情感，表达了自己对生活在社会底层女性的深切同情。

徐坤女性小说的叙述视角

在以男性为中心的社会里,男性惯于站在主体位置上把妇女作为客体来“看”。徐坤则热衷于设置另一种情景,把女性变为观看他人特别是男人的主动者。她在小说中展现了三种不同的叙述视角:以《游行》为例的女性主人公视角,展示了女性看男性的眼神由错愕到重新恢复意识的过程,这个变故是扭转女性被动地位的契机;以《招安,招安,招甚鸟安》为例的叙述人兼女性主人公视角,体现了女主人公的无奈和叙述人的清醒;以《遭遇爱情》为例的女性叙述人视角,不仅是女性看男性,还让男性在自我观看中反省。

轻快的喜剧 女性的赞歌——汉乐府诗《陌上桑》、《羽林郎》与元杂剧《救风尘》、《望江亭》的对读

《陌上桑》、《羽林郎》是诗歌，《救风尘》、《望江亭》是戏剧，它们属于不同的文学体裁，而通过对比阅读可发现四者有颇多的相似点：都是叙事性作品，都是写女性智斗并战胜恶势力的故事；都是“喜剧”，具有较浓厚的喜剧色彩；作品的主人公都是美丽、勇敢、智慧的女性。四篇作品的作者用轻快的喜剧唱出了对女性的热烈的赞歌。

浅析《远山淡影》中的女性形象和战后创伤叙事

石黑一雄与奈保尔、拉什迪并称为“英国文坛移民三雄”,其作品常常采用回忆的方式进行故事的叙事。石黑一雄的处女作《远山淡影》就采用了其独特的回忆式写作方式,导致了叙述的不确定性与模糊性。石黑一雄作为日本战后的移民作家,其对于故国和民族身份的重构,对于战后日本的独特眼光,对于中西方文化冲突的看法,都导致了《远山淡影》中女性主人公回忆时的自我分裂。

艺术的现实超越与近距离描写——评贾平凹的小说《带灯》

贾平凹的《带灯》是近期文坛反响热烈的一部长篇小说。小说题材构成上对不和谐生态的描摹,显示了作品的矛盾趋于紧张而尖锐,凸显了作家思想的深度感。人物性格书写上,其表现领域更加宽泛。女性主义思想的增加,使女主人公的形象塑造富于独特的艺术魅力。加之创作风格上叙述与抒情相结合的文体特征,小说的文学艺术价值十分明显。同时,也对"短信叙事"等创作特征做出了学理的评析和审慎的思考。

隐逸与凸显——对一组“反思小说”中女性形象的分析

"反思小说"这类作品中多数以一个男性主人公的经历来连结当代重大历史事件,把男性当作历史表述的主要载体,但是通过细读这些作品我发现,在这些重大历史事件中,女性主人公也是一个甚至是更为重要的表达载体,她们在当代历史中的命运更具有悲剧性。本文基于对这些作品的细读分析,试图呈现这一独特的价值。

坐享干万供奉的“仙女”

几个女人在一起的时候,总是容易对大家共同感兴趣的话题产生共鸣,在一起永远有说不完的话,所以就有了“三个女人一台戏”的说法。本文三个女性主人公不仅谈得来,还会演戏,活生生地上演了一场以“仙女”救苦救灾为幌子的诈骗大戏,并成功揽得“供奉”1094万元。