谁的上苍? 谁是上苍?——论《他们眼望上苍》中女性反抗的妥协性

赫斯顿的代表作《他们眼望上苍》被誉为女性主义文学经典,女主人公珍妮是一位拥有自己的声音并获得自我的新黑人女性。然而,对珍妮的声音、与珍妮相关的意象和珍妮的形象塑造等3方面进行分析后揭示,小说在叙事上压制珍妮的声音,在艺术手段上反复使用隐含父权意识的传统意象,在人物刻画上顺应了男权意识形态对女性的界定,因此,小说遗留下父权制意识操控的痕迹,珍妮具有向父权意识妥协的软弱性。

父权制社会下男权压迫与女性反抗的交锋——达洛维夫人与休·惠特布雷德对话的文体学分析

《达洛维夫人》是20世纪欧美意识流小说的经典之作。小说详尽地记叙了女主人公克拉莉莎·达洛维生活中典型的一天,从早上穿行于伦敦街道去为晚上将要举行的晚会买花开始一直到晚会接近尾声为止。在这一行程中达洛维夫人遇到了休·惠特布雷德,两人进行了交谈。这一段看似简单、随意的对话却有着丰富而深刻的政治权力内涵,即在一战后英国父权制社会体制下男性权威对女性的压迫及女性的反抗。对两人之间对话的文体学特征进行分析,可以揭示出文本的叙述形式中隐藏的意识形态内涵。

父权制社会下男权压迫与女性反抗的交锋——达洛维夫人与休·惠特布雷德对话的文体学分析

《达洛维夫人》是20世纪欧美意识流小说的经典之作。小说详尽地记叙了女主人公克拉莉莎.达洛维生活中典型的一天,从早上穿行于伦敦街道去为晚上将要举行的晚会买花开始一直到晚会接近尾声为止。在这一行程中达洛维夫人遇到了休.惠特布雷德,两人进行了交谈。这一段看似简单、随意的对话却有着丰富而深刻的政治权力内涵,即在一战后英国父权制社会体制下男性权威对女性的压迫及女性的反抗。本文将对两人之间对话的文体学特征进行分析,揭示文本的叙述形式中隐藏的意识形态内涵。

徘徊在轨道上的“安娜”:父权统治下的牺牲品及其反抗——陈染、林白作品的女性主义解读

20世纪90年代随着女性意识的发展以及女性主义理论的广泛传播,陈染、林白在反映两性冲突上比以往女性文学有了很大发展。在父权制社会中,男女之间的关系是一种权力关系,女性身体与外界的冲突十分强烈。陈染、林白作品主要书写了父权统治下女性的遭遇、女人的死亡及她们的反抗。通过对其作品的女性主义解读,促使人们反思当今紧张冲突的两性关系,呼唤人们建立自然和谐的两性关系。

论《美狄亚》的杀子复仇——女性的反抗与尴尬

美狄亚的杀子复仇历来引起学人的诸多争议,对夫权的反抗和伦理上的缺失同时并存其行为当中,正反性质的共存是导致人们对其产生不同态度的核心。通过福柯的权力理论来进行美狄亚杀子行为的分析,以此论述复仇行动中正反性质的共存并不对立,两者拥有密不可分的逻辑关系,而美狄亚的悲剧,既是女性地位失衡的悲剧,也是女性觉醒、反抗的悲剧,同时更是文明冲突中男女共同面对的悲剧。

试析关汉卿杂剧中女性的反抗意识

关汉卿作为元杂剧著名作家,其笔下塑造了各种各样的女性形象,这些受到封建制度压抑的女子,在元代出现了思想解放,其中表现较为突出的就是在作品中平民化的女性形象,生动形象地展示出女性的反抗意识,对女性的思想进行关注,其作品得到社会各界的关注,对后世的参考价值明显。本文对关汉卿杂剧中女性的反抗意识进行分析。

一个心灵被摧残的反抗女性——《荒凉山庄》中德洛克夫人形象评析

德洛克夫人是《荒凉山庄》中极为重要的人物,她的身世和早年经历是理解和探讨这一形象的基点。她不仅是一个在资本主义社会重压下被迫戴着假面具生活,心灵被摧残的可怜女性,同时也是个为恢复自我的真实面目,向社会进行勇敢斗争的反抗女性。

在囚笼中挣扎的金丝雀——试析曹禺剧作中的反抗女性形象

曹禺在中国现代戏剧史上占有重要的地位,是中国话剧的奠基人之一,被誉为"中国的莎士比亚"。曹禺以人道主义为出发点,塑造了许多经典的女性形象,蘩漪、陈白露、花金子等女性形象都呈现出强烈的反抗精神,但她们仿佛是在囚笼中挣扎的金丝雀,最终都以悲剧命运收场。由此说明,妇女想要获得自由,不能只依靠自己的努力,还必须摧毁那个旧的社会,才能冲破牢笼,真正地走向新生。

压迫下的呐喊与抗争——试论关汉卿剧作中的反抗女性

在关汉卿笔下,有一类性格鲜明独特、光彩照人的女性——反抗女性。她们不顺从于命运的摆布,以其特有的姿态挑战传统观念,以位卑不屈的勇敢精神向黑暗世界控诉冤情,发出了抗争的最强音,表达了她们追求美好生活的强烈愿望。

从《嘴唇里的阳光》看女性在男权社会中的反抗与顺从

本文从陈染小说《嘴唇里的阳光》中探寻女性在男权社会中反抗和顺从的表现,他们之间既是相互对立又是相互转化的;在男权社会中女性反抗又顺从的原因,既有女性自身的矛盾心理,也有整个社会带给女性的心理阴影;以及探讨关于女性挣扎失败到男性治愈女性得来的顺从的结果和意义,是女性的沉沦与独立并存发展。

浑厚驳杂和深刻反思的女性意识——从女性主义视角解读《无字》

《无字》不论对张洁个人还是对中国女性文学来说,都是一部不容忽视的重要作品。它承继了张洁创作一贯的女性视角,在男性形象设置、两性关系描写及叙述形式混杂多变等方面都体现出对以往女性写作的超越,呈现出女性意识的浑厚驳杂和深刻反思性,体现着中国女性文学创作的成熟走势。

好奇房客录下了关键证据

在事发的9月23日凌晨1点30分,习惯熬夜的小高本来正躺着玩手机,却隐约听到隔壁房间有动静,有床挪动和撞墙的声音,还有微弱的女性反抗声……员工跟老板一起出差谈业务,酒过三巡,醉倒后再次醒来却发现自己在总经理的房间内,全身赤裸且房间凌乱……这看似一起性侵案的现场。然而,员工因醉酒意识不清、记忆模糊,老板则大喊冤枉,声称自己是好心,是为了照顾下属。

东亚文化语境下恐怖影片中的女性审美形象

本文通过发掘东亚恐怖电影中的恐怖角色几乎都是女性这一现象,探寻了其背后的原因与文化环境,探讨了这种极端女性审美背后所反映的东亚文化中男权视角下的女性审美,反思儒家文化渗透下的女性地位,以及男权压迫和女性反抗、自然与超自然、阴与阳、实与虚的关系。

祭坛上的羔羊——解读龙应台《在海德堡坠入情网》中女性的生命困境

龙应台在此小说中以独特的女性化视角叙述了两类女性不同的情感和人生轨迹,揭示了她们在当今社会所面临的共同的生命困境,如情感和婚姻的困境;精神家园失落的终极困境,现代女性注定陷落此间而无处遁逃。

从马克思女性主义视角解读安吉拉·卡特的《魔法玩具商店》

本文用马克思女性主义理论分析安吉拉卡特《魔法玩具商店》中女性是如何意识到来自父权制的压迫并勇敢地向父权制统治阶级发起反抗的过程。以新的视角展现维多利亚时期的女性阶级意识的觉醒,描述一场来自女性主义的阶级抗争。

美国19世纪的女性抗争策略——以弗里曼小说《母亲的反抗》为例

玛丽·威尔金斯·弗里曼是美国文学史上杰出的短篇小说家之一,她的作品极具地域特性以及乡土气息,吸引了众多评论家的关注与兴趣。近年来,随着女性主义文学批评的快速发展,对男权制度下的女性抗争提出了新的标准,也为我们解读弗里曼的作品提供了崭新的审视方法和视角。《母亲的反抗》是弗里曼小说集中描述结果最成功的一部作品,本文主要结合当时的时代背景将女权主义理论作为切入点,深入分析小说女主角争取独立,寻求自我解放的抗争策略,从而揭示弗里曼的女性观,为男权制度下的女性抗争提供新的可能和导向。

从空间视角看《女勇士》中的性别政治

从勇兰、月兰、无名姑姑和女勇士所处社会中的空间关系、空间位移和空间反抗视角分析《女勇士》中的性别政治。指出在父权社会,空间不仅反映男女权力关系,而且被用作媒介和工具,实现男权控制和反控制。男性通过对空间的控制来实现对女性的控制,而女性则通过空间进行反抗。然而,父权社会的空间表征对女性思想意识的影响难以消除,造成了当时众多女性的人生悲剧。这些悲剧从一个侧面反映了男权思想对女性的影响及伤害,彰显了小说中的性别政治。

凯瑟琳·安·波特小说中的“另类”人物

凯瑟琳.安.波特在小说中通常把人物置于一种人力无法控制的环境中来体现人物的生存困境。本文借用俄国形式主义文论的功能性人物与心理性人物两个概念来解读波特小说中的两类"另类"人物的生存困境。

论曹禺的母性情怀

曹禺笔下的女性形象都有不可忽视的母性情怀,这可以从婚姻和家庭两方面来考察。即使那些反抗型的女性,她们也都流露出对理想婚姻和家庭的渴盼以及对子女刻骨的爱,这都是母性的具体体现;那些忍从型的女性更是表现出愚忠愚爱的母性情怀。

《普埃布拉情歌》的第一人称叙事策略

《普埃布拉情歌》采用第一人称叙事的策略,一方面在人物内视角与叙述者外视角的切换中不断制造悬念,有效推动故事情节的展开;另一方面又在经验自我与叙述自我两种眼光的交织中构成一种矛盾的价值选择和模糊的道德表象。这种巧妙结合,使女性在感知和言说的双重层面,真正实现话语的回归,又在看似个人化的矛盾故事叙述中,微妙地表现女性在爱与恨、共存与反抗、欲求和挣脱、自我欺骗和欺骗他人中艰难求存的生之选择,从而突显女性边缘化反抗的主题。