女性奇观、银幕经济与女性凝视——劳拉·穆尔维《后影像》中的观看机制探究

劳拉·穆尔维的新著《后影像》追溯了她自《视觉快感》以来的理论发展和转向,并就学术界对其早期理论的质疑作出了回应。《后影像》将银幕女性奇观置于对影像本体论的探讨中,从中发掘出一种深长的媒介自指意味,指出了幻象生产、消费文化与女性银幕形象之间的共生关系,以及女性奇观在电影工业中所起到的经济学驱动。她同时指出,数码媒介所带来的新的观影方式带来一种“延宕”的美学体验,从而打破了观影过程中男性主动/女性被动的性别权力结构,使女性化凝视的生产成为可能。

第五代电影中女性奇观的文化解读

第五代编导们在电影美学层面的探索中,完成了由叙事电影向奇观电影的转变和革新,本文重点从女性奇观的角度阐述其视觉语言的新颖和极具冲击力,透过这群女性群像传达出编导们深厚的民族文化功底,揭示了他们在文化寻绎中的反转与迷失、困境及东方他者的书写范式。

革命叙事遮蔽下的女性身体消费——电影《风声》中酷刑场面的分析

男性中心主义主导的人类社会中,形成了男尊女卑的性别权力法则,男女两性身体存在着迥然有别的物化与性化呈现方式。在消费文化勃兴的今天,不仅女性与女性身体成为消费品,连建立在这之上的美丽和色情也成为了一种可供选择的消费品。《风声》中的酷刑成为了女性角色裸露身体和展现"虐恋"场景的情节依据,在揭露日本帝国主义滔天罪行的叙事中包装了一场充满情色意味的影像奇观。

后宫剧流行的现实意义思考

2011年的中国电视荧屏上,后宫剧无疑是最抢眼的,尤其是以《美人心计》《甄嬛传》领军的"女人戏"抢尽了风头。后宫剧的热播在中国已经构成了一个重要的文化现象。它的流行不仅是中国人热衷权谋的视觉延伸以及现代社会对于历史的娱乐化消费,更是现代人真实生活的另类折射。