当代拉美女性导演的电影创作取向与价值表达

20世纪90年代以来,拉美女性导演作为一支重要的创作力量开始活跃在世界影坛,在创作取向和价值表达上,女性导演群体关注到了女同性恋群体在男权社会中的生存困境,并通过塑造同性之间的“姐妹情谊”来建构女同性恋群体的主体性。作为一种反抗男权的同盟关系--“姐妹情谊”能够大胆地冲破传统的性别角色禁忌,并颠覆异性恋对于同性恋群体的刻板印象。在聚焦性别问题同时,女性导演群体亦关注了在拉美历史和现实中少数族裔女性所遭受的来自种族、阶层等方面的压迫,并通过赋予少数族裔女性一种“对抗性凝视”能力,来抵抗白人话语权威,从而实现自我的价值认同。反映离散女性在跨国阈限空间的边缘状态,同样是当代拉美女性导演电影中常见的主题。在全球化语境中,身处他国的拉美女性往往面临双重边缘的处境,她们既被本国父权制所压制,又被他国的种族主义思想所剥削。在电影创作中,女性导演群体不仅还原了离散女性的边缘状态,也刻画了她们是如何积极构建自身主体价值的。此外,女性导演群体还强调了历史现场中女性的生存体验,她们以女性独有的世界观表达了自己对于拉美社会历史的见解,从而为观众还原了拉美历史叙述中缺席的女性记忆。

女性电影美学与女性导演的视角

电影是目前相对主流的艺术形式,其在艺术传达、情感表达等诸多角度有着极为重要的作用。在电影的发展过程当中,女性导演近些年受到了广泛的关注。女性导演具备相对独特的视角以及独特的创造力,能够为电影艺术创新升级,使电影艺术更加具备多元化的特征。基于上述角度,本文对于女性电影美学以及女性导演的艺术创作视角进行分析。

21世纪中国女性导演青年题材电影的女性主体性建构研究

21世纪以来,西方女性主义思潮及消费主义景观共同影响了中国女性导演青年题材电影的书写规则。中国女性导演的青年题材影片作品,呈现出三种界域逐步递进的范式。影片中女性的形象作为女性主体性的外壳,在理解女性主体性生成过程时充当切入点。后现代经验支撑了女性主体性的全部内容,还原了现如今女性主体性的幽灵状态。最终,随着“女性导演—女性观众”互动场域的完成,女性主体性产生移变。它在个体的捕获中,取得了自我身份的唯一标志。

中国近现代以来女性导演群体媒体报道的建构、嬗变与挑战

观察近现代中国媒体报道,回望中国电影发展历程,女性导演群体形象在中华人民共和国成立前后的不同阶段历经多番变化,从不可见的衍生品到不真实的扮演者,再到理想化的完美女性,长期受桎梏于性别秩序。直到21世纪以来,逐渐受较立体的媒体报道塑造与刻画,成为符合现代审美张力的“问题女性”。然而,新的媒体传播环境中,以女性导演群体为首的电影职业女性仍面对如隐秘的性别陈规、内部关注失衡、算法凝视等困境,仍待通过媒体报道与宣传,构建并实现更立体、丰满的性别叙事。

当代中国女性导演作品与身体书写

新世纪以来,中国女性导演创作呈现出“井喷”的态势并呈现出多元化的发展趋势。在创作中,女性导演开始加入更多的女性视角与思考,逐渐形成了一种女性的讲述方式,这一态势与“身体书写”对于女性创作的要求是相符合的。本文以娜·西苏发表的《美杜莎的笑声》及之后发展出的“身体书写”理论为基础对当代女性导演的创作进行分析探讨。本文主要从女性性欲望描写、女性作为影片主体的“看”以及女性作为家庭中的“母亲”的三个角度对女性导演作品中的女性“身体书写”进行分析。

中国新力量女性导演电影中女儿形象研究

中国新力量女性导演自登场以来,就以独特的女性视角和人文关怀,塑造了一个又一个鲜活而又立体的女儿形象。女性导演们从不同的视角出发,以影像语言书写了对女儿形象的认知和理解。本文从中国新力量女性导演电影中的女儿群体形象特征切入,从时代背景、社交媒体、电影市场和导演四个方面探究女儿形象建构的优缺点,总结出女性导演在未来创作上的发展思路。

清丽、越轨的笔致——论新世纪以来中国电影女性导演的女性意识表达

在倡导男女平等的前提下,由于男性与女性在生理及体能方面的不同,有些职业仍然会在性别的选择上有所偏爱和侧重",导演"便是其中之一。在世界范围内,虽然女性导演并非屈指可数。

从女性导演的创作看法国社会的两性平等

世界上第一位女导演爱丽丝·居伊-布朗茜（Alice Guy—Blanche）是一位法国人，这是法国电影的骄傲，也是法国女导演的骄傲。在“自由、平等、博爱”的法国精神伴随下，女导演始终占有着相当大的比例。老一代新浪潮祖母阿涅斯·瓦尔达、谢尔曼·杜拉克、雅克琳·奥德里、玛格丽特·杜拉、内莉·卡普朗的创作还历历在目，

性别政治与族群景观——当代中国大陆少数民族女性导演的影像叙事

在中国电影史上,少数民族女性导演并不多见,执导两部以上电影的少数民族女性导演集中出现于新时期。为数不多的少数民族女性导演深陷阶级、性别、族群、家国话语的多重纠葛,呈现为一种多重话语夹缝下的性别表述困境。在父权神话的质询与以男性为主体的族群诉求之下,当代中国大陆少数民族女性导演的影像叙事往往主动或被动地遮蔽个体化的女性内心体验。少数民族女性导演如何在族群文化诉求与民族国家意志的"合谋"中展现个体化的族群女性生存体验与女性视角是当前值得思考的重要问题。

女性身体叙事话语的嬗变——从新中国女性导演影像书写的历史谈起

女性身体从来都是意识形态夹缝中权力争夺的对象,不同历史条件下的不同意识形态氛围会直接导致对女性身体的不同的认知。文章在梳理新中国女性导演影像书写历史的基础上,试图用身体范畴来解读她们的电影想象、呈现女性身体的方式以及对女性欲望、身体经验的表达,探讨中国政治经济文化转型期性别意识形态及其运作策略影响下女性身体叙事话语的嬗变轨迹。

在历史和记忆中追寻——中国女性导演电影艺术创作探索与回顾

回首相望,新中国已走过了五十年光辉而艰辛的道路,新中国的电影艺术也历经了五十年风风雨雨,在这个充满魅力和挑战的领域里,中国女性导演也风情尽展了五十个春秋。她们精心磨励,执著探索,创作出了大量内蕴丰厚,艺术创新的精品。在历史演进中，她们形成了前后相继，不同“代”的导演群，按约定俗成的说法，建国后至今已出现了第三代，第四，第五代女性导演，我们就以此为线索，去探寻三代女导演各自不同的创作轨迹，价值取向和风格特点，去揭示代与代之间既有继承又有创新的人文内涵和艺术精神。

论中国女性导演电影中女性意识的变化

当代中国女性导演的电影创作是中国电影的一道独特风景。她们的影片在女性情怀的影像书写层面经历了意识形态层面的自觉消隐,到新时期的自我彰显,再到新世纪仍然无法摆脱的女性困惑的曲折历程,无不彰显着女性导演对中国女性主体意识的关注。中国女性导演用影像描绘了一部中国女性的心灵史。同时,新世纪女性导演在电影与市场的裹挟中也逐渐走向创作转型,不仅继续着电影中女性主题的探索,而且拓宽了女性导演在市场环境下的创作空间。

当代越南电影“生力军”:女性导演与越裔导演研究

尽管越南的电影产业还不发达,不论是影片年产量还是市场票房,越南电影产业都处于起步期。但是越南电影也呈现出了鲜明特征,女性导演在越南形成了一个群体;从20世纪90年代以陈英雄为代表的越侨导演的合拍片创作到新世纪之后陆续返回越南进行商业化电影操作的年轻一代越侨导演,海外军团为当代越南电影的发展注入了持续的活力。一、越南女性电影导演越南本土受过电影专业教育的电影工作者普遍把电影视作纯艺术。

构建女性的自我文化空间——新世纪以来女性导演女性意识表达的特征

进入新世纪,徐静蕾、李玉、马俪文等女性电影导演的作品一方面通过对男权文化的柔性解构突出女性主体性,另一方面积极营造属于女性自我的文化空间。中国女性导演女性意识的表达在社会的变迁和发展中不断成长,是不断地在束缚与越界之间的过程运动。

70后女性导演创作的叙事策略研究

影片叙事策略的运用是影片展现女性导演思想的关键所在。以具体影片为切入点,从叙事视角、叙事线索、叙事空间三个角度探究70后女性导演叙事策略在其创作的前期和后期转变的具体体现,结果表明:70后女性导演在其创作的前期和后期,叙事策略发生了根本性的转变,即叙事视角由边缘人物转向大众人物,叙事线索从单线转变为多线,叙事空间从封闭的空间走向与开放相结合的叙事空间。这些变化是70后女性导演在电影市场商业化影响下的适应与妥协,虽为她们带来了丰厚的经济效益,但其影片的立足点是否依旧能够体现女性主义思想的感召及女性意识的自主觉醒,则值得人们进一步思考。

自我的问题——对女性导演作品的女性主义批评

女性主义对电影来说,应当是一种视角,而不是性质。创作者性别身份的加入,是将问题更丰富化的手段。在近年的女性导演作品中,女性导演们失去了前辈们的锐气,在失去了对"自我"的内在省视的同时,也失去了描述一个真实世界的能力。

产业化背景下中国女性导演的影视创作

虽然女性导演在中国影视界是极少数的群体,但胡玫、李少红等这些中国女性导演群体中的佼佼者的鲜明的创作风格与取得的成就却是有目共睹的。从她们在大传媒背景下的电影创作经历,大体也可窥见中国整支导演队伍的相似特点。

2010年以来青春电影的女性形象探析——以新生代女性导演的影片为例

2010年以来,新生代导演创作了一大批青春类型电影,在全国范围内掀起了一股"青春怀旧热潮"。在这些导演中,以李玉、赵薇、徐静蕾、薛晓璐、金依萌和黄真真为代表的新生代女性导演显得格外突出,不仅其影片票房成绩毫不逊色于男性导演,而且她们在荧幕上塑造了一个个鲜活的青春女性形象。本文以这些女性导演的代表作品为主要研究对象,分析影片的女性视角和女性形象,希望对新生代女性导演及其作品的研究有一定的借鉴作用。

论女性导演与导演的女性视角

我国的电影艺术已经经历了百年的发展历史,自从电影诞生后,银幕中闪现出许多形象鲜明且个性突出的女性形象,在不同时代背景下,银幕中的女性形象彰显出独特的女性魅力,展现出她们对于生活和命运的理解。本文试图站在女性主义的视角,例举出我国多部以女性为题材的电影,并进一步解读不同性别的导演在创作影视作品时在叙事视角和形象刻画中存在的差别,最后分别例举出我国男性导演和女性导演在构建女性题材的电影中对女性给予的关注。

新中国七十年以来华语女性导演与新女性镜像分析

新中国七十年以来历代导演以男性为主,华语女性导演在第四代中开始出现。张暖忻和黄蜀芹成为20世纪80年代女性导演先锋,她们的影像对女性有了全新思考,华语女性电影从无到有并向成熟迈进。进入21世纪更多华语女性导演涌现,丰富了华语女性影像构建,同时呈现出独特影像视角与艺术表达态度。随着时代对女性主义内涵的拓展,女性影像获得公众普遍性关注,国内外影视行业为华语女性导演及女性影像的成长提供了广阔平台与发展契机,中国女性电影正在加快步入新时代。