从张洁的“女性系列篇”看张洁的妇女观

女作家张抗抗在西德举行的一次国际女作家会议上,曾以《我们需要两个世界》作为她发言的总标题。她所说的“两个世界”其一是指关注女性命运、女性生活、女性问题的女作家的独特敏感区,其二是指更为宏远阔大的社会生活的其他层面。“我们需要两个世界”,这一响亮而又热情的呼唤,无疑表达了新时期许多女作家的共同追求。 如果我们以这“两个世界”作为视点。

赵玫“盛唐女性系列”的女性意识及其文化意义

赵玫'盛唐女性系列'的人物关系的书写走向中表现出独特的女性意识，在文化层面上意味着某种突破某种超越。

写出都市社会历史嬗变中执著的爱——论王晓玉的上海女性系列小说

在新时期的上海作家中,程乃珊、王小鹰执着地以平朴流畅的语言真切地描绘上海市民的生活和心态,王安忆、陈村、孙顒、叶辛等也常以各具特色的笔调细致地叙写浦江之滨的风情和故事。他们都以对生于斯长于斯的都市生活的稔熟于心和深刻思考,展示了一幅幅具有浓郁时代气息的上海滩风情画卷,承继并拓展了三十年代海派文学的传统,促进了当代都市文学的繁荣与发展。

在人生旅途艰难挣扎的轨迹─—评《九月寓言》中的农村女性系列

在人生旅途艰难挣扎的轨迹─—评《九月寓言》中的农村女性系列韩日新张炜作品中的女性，一直是因有光彩而得到好评的。那些八十年代的小说写到了一些农村少女与少男之间心灵碰撞而产生的一种介于友谊与爱情之间的朦胧感情，曾让人感到清新和愉悦。但对于女性来说，爱情和...

隔海犹唱后庭花——《台北人》中“风尘女性系列”的叙述学读解

《台北人》中的所谓"风尘女性系列"指的是《永远的尹雪艳》、《游园惊梦》、《金大班的最后一夜》与《孤恋花》这样四篇小说作品,它们讲述的都是风尘女性(曾经的或现在的)的故事,并且拥有近乎相同的故事结构框架:风尘女子与豪门巨商的恩怨情恨纠葛。这篇论文试图从叙述学的角度解析这些小说文本是如何戏剧性地呈示处在不同人生阶段的风尘女性的命运情状与性格心理的,并揭示这些小说文本之间所具有的结构关联。

永恒的女性 引我们上升——读吴克敬女性系列小说

记得20年前麦苗鲜嫩菜花亮黄的时候,曾在周原上和一群作家评论家关于吴克敬的中篇小说,进行了热烈地讨论。那是写渭河流域一群农村女子的奋斗故事,似黄土地载持万物般厚重博大,又似清流泊洗蓝天般空灵清阔,令人难忘,喜欢。记得当时我曾将其推荐到《光明日报》上去。在中断了小说创作20年后的今天,吴克敬又写出如此沉甸甸而清新秀逸的系列短篇如同捧出一束鲜花,献给故乡的美丽而崇高的女性。我知道。

矛盾中凸显的悲剧女性——解读苏童“红粉”系列女性形象

苏童"红粉"系列女性深陷三对矛盾,即个性需要与历史力量之间的矛盾,女性自身的苦难命运与复仇意识的矛盾,对男性既鄙视又依附的矛盾,这三对矛盾是她们悲剧命运的根源。

当代蒙古族题材水墨人物画表现形式的探索——《当代蒙古族女性·系列》创作谈

《当代蒙古族女性·系列》人物造型采用意象方法,延续写实的方式,画面人物都以端庄的表情呈现,整个画面也尽力营造简洁、轻松的生活环境与方式.通过对蒙古族题材水墨人物画现状进行研究、梳理、分析、总结,分析蒙古族题材水墨人物画表现形式的特征,并以当代蒙古族题材水墨人物画表现形式在自身创作中的运用与反思,从多方面对绘画表现形式进行探索,提出发展创新当代蒙古族题材水墨人物画表现形式的途径,主要表现在以下三个方面:造型、笔墨、构图色彩.

梵克雅宝（VAN CLEEF＆ARPELS）Alhambra系列女性黄金表

精致的黄金表壳，珍珠母表盘，简洁的表针，不必多言，这就是梵克雅宝百余年来的珠宝工艺积淀，2005年SIHH（日内瓦哥级钟表展）上推出，深得高贵女性的喜爱。

国外系列杀人案件研究概述

近年来，国外系列杀人案件逐渐增多，一些外国学者因之对其概念、发生率、动机及类型进行了大量的研究，并提出了一些解释和观点。在系列杀人案件中，男性系列杀人犯、女性系列杀人犯及小组系列杀人犯均有其自身的特征，这些都是不容忽视的。

茅盾创作中的女性心象和时代女性

茅盾的小说创作中，人物塑造数以百计，各色人等应有尽有，都活跃在那斑斓的小说世界里。然而，在这芸芸众生中，最亮丽、最光彩照人、最动人的，是茅盾笔下的少妇形象，如《虹》中的梅行素，《动摇》中的陆梅丽，《子夜》中的林佩瑶，《霜叶红似二月花》中的张婉卿等。这...

经济浪潮中知识女性的失落——张欣近年中篇小说一面观

张欣算不上高产作家,但却是一个很有质量、很本色的作家.她的每一篇作品,虽不是大手笔,却很可读和耐读.读张欣的作品,仿佛走进了城市知识女性的画廊:她们美丽聪慧而不沉沦;她们苦苦追求却往往无果;她们真情依然却又沉重失落;她们闯得遍体伤痕依然自爱自怜.近年来,张欣始终关注着经济浪潮中这一群拼搏劳累、却又不太成功的知识女性,忠实地录下她们深深浅浅的脚印,对她们的挣扎与失落寄于极大的同情.一 张欣把写作对象定位于城市知识女性群体.她笔下的女主人公们受过高等教育或有良好的文化素质,都有一个相对稳定和不市俗的家庭背景.这个群体的生存环境,正处在传统与现代交替的中介地带,构成了这一群体外部生活和内心生活丰富多彩的活动场所,足以使张欣的描写游仞有余.带有小知识分子宁馨气息的家庭背景,传递给这个群体浓厚的温情和对真情的向往.对真诚的迷恋,正是这种家庭熏陶的情结.而高等教育的正统性和现代性,又使她们在多了几分清高和不流俗的同时,自我意识的苏醒.现实生活中的利益得失和金钱追逐,使她们要完全保持一种自尊和清高的行为陷入困境.所以张欣写作对象和写作环境的准确定位,使女性作家的自觉意识与描写对象有机结合。

《大宅门1912》的女性主义转向

与《大宅门》中的女性系列不同,《大宅门1912》中的核心女性只有两个,杨九红和路青青。前者是白景琦之妾,曾经的青楼女子,代表了受压抑的女性符码;而后者是白景琦的红颜知己,当时的留美学生,代表了独立自主的新女性符码。这两个符码的博弈反映出郭宝昌在观照家族叙事的宏大背景时,将目光投向了同时期宅门内外的女性。

《霜叶红似二月花》与40年代小说

《霜叶》主要展现的是：商业文化与农业文化的矛盾与纠葛；儒家文化与新文化的冲撞，两者的交错与融合，构成艺术上的“双声”复调。婉卿在女性系列中具有特殊的丰富性，她的心态很多近于母性而乏妻子与丈夫的情分，自觉不自觉间留下了传统文化的投影。艺术表现上是民族与西方艺术的融合。

虚构中的现实——论王晓玉的小说世界

王晓玉,一个陌生而又普通的名字,竟然接二连三地在《小说界》上发表了以《上海女性系列》为副题的三部中篇力作:《阿花》、《阿贞》、《阿惠》。作品以山东路、福州路一带的上海老式里弄为背景,写出了这只角的上海人的生态与心态,为描绘上海的都市文学凭添一景。

美神的祭献——谈老舍小说中的妓女形象

关注下层女性的命运,是老舍小说的一个重要内容。当我试图对这些女性进行整理研究的时候,一个不幸的女性群体出现在脑海里,她们是《月牙儿》中的“我”、《微神》中的“她”、《骆驼祥子》中的小福子、《老张的哲学》中的谭玉娥,《新时代的旧悲剧》中的小凤……。这些具有独特艺术光彩和多重色调的艺术形象,在老舍小说中占有重要的位置,也在中国文学史的同类形象中引人瞩目。我在这里试图对这些妓女形象进行梳理,以把握其特有的认识价值和思想内蕴。

雕塑双侠

我认识两位雕塑高手,一个叫廖一百,一个叫彭娣,夫妻俩毕业于四川美院,出校后大搞商业雕塑,倒也挣了不少钱财,在雕塑圈内多多少少混出些名气。我认识他们是因为一组雕塑——数字化的柔情,雕塑刻意的媚俗,以一组丰乳肥臀的女性雕塑品展现无拘无束的女性魅力,把潜在的欲望赤裸裸地表露在光天化日之下,给人一种释放的美感。

陈耿之林汉秋小说比较谈

陈耿之、林汉秋是当代潮州业余青年作者。十几年来他们都从不同的生活道路上写出了许多各有特色的小说,颇为读者称道,有的小说还得了“大奖”。为了繁荣创作,促进作者间相互砌磋,取长补短,本文试从他们的创作道路,创作内容、和创作风格作一个粗略比较,以让读者对他们有一个较为全面的了解。

非典时期投保指南

怎样甄别“非典”保障范围及功能 目前中国现有的保险产品一般没有将非典型性肺炎列为责任免除:且根据国际惯例,寿除产品,重大疾病保险产品、住院津贴保险产品一般不将传染病作为责任免除;部分医疗保险产品将一些特定传染病作为责任免除,但都必须名列。这实际上意味着,绝大多数寿险、重大疾病保险产品、住院津贴保险等产品都对“非典”进行理赔。 如果您已经成为中宏的客户,购买了中宏主险并且附加综合住院医疗保险。