网络女性综艺节目性别观念表达的困境与破局之道

近几年来,网络女性综艺节目在性别观念表达上呈现出女性中心地位、女性独立、女性力量等特征,具有积极的文化引导作用。与此同时,商业广告对女性观念表达的钳制,以及内容生产者自身在女性角色定位上的思维局限性又导致了当下网络女性综艺节目性别观念表达的困境,而波德里亚的消费社会理论为破解这一困境提供了方法指引:一方面,从节目的商业化角度出发,合理看待消费主义对女性综艺节目性别表达的引导,倡导合理适度的女性消费观念,避免让女性成为物质的附庸;另一方面,从创作者的女性观念自觉出发,强化对女性集体特征和独特性的辨识,弱化性别范例差异,减少对女性身体的符号化塑造和呈现,塑造多元且独特的女性形象。

女性综艺节目和女性主义——以《乘风破浪的姐姐》为例

作为综艺节目中的一种类型,女性综艺从出现至今一直备受关注。但是在发展过程中,中年女性群体基本被排除在外。最近大热的女团综艺节目《乘风破浪的姐姐》以中年女性为主角,提出打破年龄界限的观点。本文对该节目进行分析,旨在改变社会的刻板印象,更真实地展现中年女性的特点。

女性综艺节目《乘风破浪的姐姐》的话语分析

女性综艺节目《乘风破浪的姐姐》带着话题强势“出圈”。通过对其媒介文本分析发现,它表现出女性性别话语、消费主义话语、国家话语和传统话语等多元话语实践,这是在传统女性话语转型、市场经济话语有力驱动以及国家主流话语规制博弈下的结果。而从批判性视角进行反思,就会发现《乘风破浪的姐姐》存在话语表征与社会现实的区隔、泛娱乐化倾向弱化主流价值话语的传达、现代理念与传统伦理的矛盾分裂等问题,需调适多方话语矛盾,进行多元话语的有效收编与价值共振,以更好地推动女性综艺节目的话语实践,实现社会主义意识形态话语的传播。

电视文化视域下女性综艺节目的叙事特征及思考——以《乘风破浪的姐姐》为例

回顾2020年卫视荧屏,女性题材的综艺节目发展迅速。在电视文化视域下,女性作为主体的电视综艺节目全方位地展示现代女性在各年龄段的人格魅力,针对女性精神文化需求的"女性综艺节目"也一定会成为未来极为重要的一种节目类型。

涵化理论视域下女性综艺成功因素研究

女性综艺是将女性群体作为观察主题,将受众定位为女性观众的综艺节目。借助女性身份天然的多样性,女性综艺节目形成了经过多维度折射的时代女性的镜像。近年来,女性综艺节目成为大众节目的主流趋势,各类题材频出,呈现出嘉宾全年龄段、综艺类型全面开花的发展特征,一时间引起了激烈的讨论与思考。

对抗凝视、价值传达与建立话语--湖南卫视“女性综艺”探析

从湖南卫视到芒果TV,伴随着湖南广电新媒体转型的芒果台也走出了一条女性综艺之路。文章以湖南卫视16年来的女性综艺作为研究样本,探寻其女性综艺发展过程中对男性凝视的对抗、女性价值的传达以及建立女性话语的尝试。女性主义的崛起对于社会平衡发展有推动作用,但如何理性表达仍需漫长的过程。

女性主义视角下现象级女性综艺的内在矛盾——以《乘风破浪的姐姐》为例

作为2020年现象级的女性综艺,《乘风破浪的姐姐》以其独特的节目立意、多元的审美形象、精准的观众诉求成为我国选秀节目发展瓶颈期的一匹黑马。诚然,节目的创新之处为当下的女性综艺市场带来了一定的突破,但其自身存在的逻辑矛盾同样值得探讨。其一,节目产出遵循的市场逻辑不仅加重了女性角色“污名化”问题,且与节目初心相悖;其二,文本回归的女性诱惑造成了男性之“缺席的在场”与女性之“在场的缺席”;其三,节目刻意放大的两性对立与年龄焦虑使受众无形中沦为父权话语宰制的工具。

“她文化”视角下女性综艺节目的性别叙事研究

随着社会观念和价值取向的变化,女性综艺节目的性别叙事呈现出若干鲜明特征:以女性叙事为主,打破性别刻板印象;身份被具象呈现,抵制片面化性别标签;形象多元性重塑,女性话语权明显提升。女性综艺节目的性别叙事也面临诸多问题困境,包括内容高度同质化,女性角色不够丰富;节目过度娱乐化,物化女性问题严重;女性形象污名化,存在隐形性别偏见。女性综艺节目的性别叙事策略需持续优化:一是提高节目内容品质,真实呈现女性形象;二是警惕物化女性问题,摆脱身体审美陷阱;三是尊重社会性别角色,推进性别平等叙事。

女性综艺节目《送一百位女孩回家》叙事策略研究

新媒介的赋能让女性受众逐渐掌控了部分话语权,女性话题赋予综艺节目更多的社会价值与思考空间。《送一百位女孩回家》是搜狐视频打造的一档女性综艺节目,其采用“陪伴式访谈”模式打造暖心的综艺节目,深度挖掘新时代女性的能量,传递人文关怀。本文通过热奈特叙事理论分析《送一百位女孩回家》的叙事策略,探寻女性综艺节目的价值。

新媒介环境下的符号消费与迷文化生产——以女性选秀综艺为例

迷文化(Fandom)已经成为新媒介社会的景观之一。近几年来,最具优势的组合往往是男性团体,由于其背后有大量的年轻女性"粉丝",近年来以女性为主角的综艺节目逐年增加,其中不乏女性团体综艺,刺激产出新的文本与符号。新媒体环境为其提供了充分的呈现空间,通过新的编码,不断扩大意义社群,形成绚烂的符号消费。本文旨在通过探究女性团体选秀综艺在短时间内大获成功的原因,揭示其背后的文化动因。

拥抱与抗拒:芒果TV“女性向”综艺节目中的女性主义表达

本文以芒果TV女性综艺《我们来了》《我家那闺女》《妻子们的浪漫旅行》《女儿们的恋爱》等为研究对象,从节目模式、议程设置、受众反馈、商业价值四个方面,揭露"女性向"综艺节目中文本被编码的性别含义,即"女性向"综艺怎样表现女性、表现了什么样的女性形象。本文通过对芒果TV女性综艺的分析归纳,探究节目对于传统女性地位和女性主义观点的拥抱与抗拒。

大众传媒时代网络综艺中女性主体意识的呈现——以爱奇艺《上班啦!妈妈》为例

近年来,世界女性电影作品在电影节中不断提名获奖,这一迹象表明,女性电影正在从边缘制作走向更加商业的主流电影中。伴随着世界范围的女性思潮的传播,中国影视市场紧跟"潮流"以女性为切入点创作影视作品,因此,女性向题材的综艺节目在融媒体时代下呈现井喷式的发展态势。本文以爱奇艺自制网络综艺《上班了!妈妈》为例,以女性受众综艺在女性形象的塑造方面为立足点,窥探女性主义视域下如何进行新世代女性自我主体的呈现,理清并洞悉其中潜藏的性别诘问和权力关系,促进建构女性身份认同和性别认同,从而完成对女性主体意识的策略性表达。

断裂·冲突·剥削·游离:“她综艺”持续发力的四重困境

在当前的综艺市场中,以女性视角书写女性故事、以女性议题彰显女性力量的“她综艺”强势崛起,成为一种日渐主流化的综艺样态。然而“她综艺”在走向综艺市场中心时,内容形态的多样化与创作样态的丰富化并未带来持久影响力,这一现象倒逼综艺市场思考“她综艺”创作中的困境地带与优化空间。本文认为“她综艺”存在四重困境地带:文娱拟象与现实真相之间的断裂、打破刻板与塑造刻板之间的冲突、全时窥视与情感劳动之间的剥削、原生综艺与衍生综艺之间的游离,为“她综艺”的改进提供优化思路。

“姐”系综艺的反差叙事、价值表达与市场开发——以《乘风破浪的姐姐》为例

2020年夏,芒果TV自制的女性综艺《乘风破浪的姐姐》打破了国内女团选秀综艺的文化工业流水线,以反差性的节目叙事追问现代女性的成长困境、价值表达与自我认同,衍生出了"姐"系综艺的高潜力IP,为平台内容变现、系列节目开发积聚了巨大的长尾潜力。

真人秀节目中的女性形象建构及传播效果研究——以《乘风破浪的姐姐第一季》为例

本文以《乘风破浪的姐姐第一季》节目为例,结合符号互动论为理论基础,探究女性综艺节目《乘风破浪的姐姐》中的符号呈现对受众的感知情况及传播效果。最终本文得出,节目总体上有助于正向的女性形象建构。但是作为消费社会下的节目,以及选秀的动机来说,节目仍逃脱不开对于女性身体符号消费的体现,甚至有来自女性自身的固有想法。这类观点不仅加固了刻板印象,更会造成女性对自身的价值产生混乱,是节目的不足之处。

我国女性网络综艺节目现状与创新路径

当下中国女性网络综艺节目一方面呈现出题材多元、形态共生的面貌,另一方面则遇到了诸多困境。唯有不断创新节目内容,寻找贴合现实的题材,女性网络综艺节目才能更加真实、多元地展示当代女性形象,提升女性主体意识、促进性别平等。