女性题材电影中当代女性角色塑造的变迁

在电影艺术的发展历程中,女性形象的塑造经历了从个性单薄的“花瓶”到独立性、自主性强的“女主角”的深刻变迁。早期电影中的女性角色,大多依附于男性角色或作为男主角的情感关系客体而附庸存在,随着女性主义和女权运动的兴起,性别平等的社会风潮逐渐影响电影的角色塑造,一系列女性题材电影开始出现,其中的女性角色则愈加呈现出独立、复杂和多维形象特点。探讨女性题材电影中女性角色的塑造变迁,分析女性角色的典型类型和演变过程,从电影叙事和电影语言两方面分析当代女性角色的塑造方式,可透过电影了解背后的社会文化背景,继而为观众尤其是女性观众带来启发和影响。

谢赫“六法”下的现代女性题材工笔画实践

随着时代的进步,女性题材在工笔人物画中扮演着越来越重要的角色。女性题材工笔画往往被片面认为就是传统仕女画,并且没有充足的理论支撑,从而难以得到创新与发展,存在画面布局难以突破、色彩比较单一、画面僵硬不够生动、女性题材表达不够等问题上。采用比较分析与案例分析进行研究,并为解决上述问题,提出以谢赫“六法”为评判标准和创作准则,一一对应解决问题,使现代女性题材的工笔画在理论支撑下有所创新,推动工笔人物画继续向好的方向发展。

克孜尔石窟女性题材壁画之艺术构思

克孜尔石窟的女性题材壁画所描绘的女性形象,既有佛教故事中的普通女性形象和佛教故事中的特殊女性形象,也有现实中的女性僧侣群像和被神化的贵族女性形象。这些女性题材壁画除了具有宗教宣传的意义,还具有展现性别特征、个人身份、政治意图、宗教地位等多方面的价值。在艺术模式选择上体现出多元化特征,这主要取决于它们不同的艺术目的和社会功能。当宗教宣传意义大于自我塑造的愿望时,艺术形式倾向于延续传统;当自我塑造的愿望超越宗教供奉的初衷,画面则体现具有深意的精心塑造,旨在通过一些艺术符号来突显多重意愿。结合当时龟兹的历史、文化及政治背景考察克孜尔石窟女性题材壁画,可以为我们探索克孜尔石窟女性题材壁画的设计构思、复原克孜尔石窟中女性题材壁画的历史意义、解读龟兹女性的社会地位提供参考。

论中国近年来女性题材电视剧的文化内涵与价值取向

近年来,女性题材电视剧在国产电视剧中占据了较大比重,此类题材作品反映了当下社会价值取向以及一定的社会现象,引发观众讨论。以往的电视剧大多数以男性视角展开叙述,女性形象多是以客体的形式呈现。近年来出现了以女性视角讲述的电视剧,即“她剧集”。但在“她剧集”中具有较为独立、坚强、果敢等多种女性优秀品质的角色却也难以摆脱依托男性角色成长的剧情安排,并未做到真正意义上独立女性的价值观呈现。

女性题材纪录片中的母亲镜像叙事研究——以纪录片《了不起的妈妈》为例

腾讯视频推出的女性题材纪录片《了不起的妈妈》探寻网生代妈妈在家庭、育儿中的智慧和力量,在网络上引起关于女性成长、生育焦虑、教育内卷等话题的讨论。从拉康的镜像理论出发分析《了不起的妈妈》可以发现,镜像阶段孩子是以母亲为参照物,实现自我认同。影像中,主体自我意识始终受到母亲镜像的影响,在主体自我的建构中面临着异化的结局;在影像外,受众在虚拟镜像的投射下,感受母爱情感,与主角共情,在屏幕前获得自我认同。此外,《了不起的妈妈》为媒介中的母亲角色形象的塑造提供了新的方向。

聂耳女性题材影剧歌曲的空间表述

聂耳一生共创作了39首声乐作品,多为话剧或电影而作,其中以女性为题材的歌曲有14首(部),超过总体创作的三分之一。本文从空间视角出发,通过分析聂耳作品中音乐与影视各元素之间的互动,来研读作品中具有时代特性的女性空间与社会符号,以期透视20世纪30年代左翼音乐运动的历史与现状、理论与实践,阐释历史背景下中国劳动妇女的文本表达。

浅析当代市场女性题材出版多元化

近年来女性图书及出版品牌不断涌现,逐步形成了出版热潮,女性读者对于情感性、思想性的要求也在提高,而适合女性读者的题材也在逐步拓展。女性阅读出版题材有了更多维度,市场从实用类选题的一枝独秀,走向文学性、思想性、科学性更强的选题的品种多点开花。本文从现有市场上的小说、散文、绘本、科普等诸多选题方向进行了综述和展望。

当代工笔画时尚女性题材作品表现探析

作为中国工笔画的重要题材和形式,女性题材已经有超过两千年的历史.中国的政治、经济、文化在千年间发生了翻天覆地的变化,影响了工笔人物画的发展,各个时期的女性展现出截然不同的精神风貌.当代工笔画家坚持在传统技法的基础上,学习借鉴外来的文化、技术,取其精华、去其糟粕,使工笔画中的女性形象审美、表现技法和画面形式都有了重大突破,反映出画家对当下文化生活和自身价值的积极探索.文章立足于工笔仕女图的传统,追溯工笔画女性题材的源头,归纳总结时代发展中女性形象的演变,重点研究当代工笔画时尚女性题材作品的艺术表达,举例分析优秀画家宋彦军、罗寒蕾、庄道静、陈子作品的表现形式与绘画技法,探究当前审美趣味下工笔画中不同的女性形象.

“她文化”背景下女性题材电影的现实主义表达

关注女性的消费或社会文化活动、注重女性意识崛起和女性话语多元表达的“她文化”逐渐形成一股文学艺术与影视创作潮流。在“她文化”背景下,近几年电影创作领域也出现不少以女性作为叙事视角、反映女性现实生存境况的女性题材电影。《送我上青云》《春潮》《我的姐姐》等女性题材电影注重体现多面的人物性格,表达“原生家庭”“女性婚姻”等现实议题,彰显出女性的主体性,引起社会对女性追求个人价值与社会权利的关注。

20世纪女性题材雕塑的风格特征与表现形式探究

中国雕塑的当代进程与形式问题如影随形,而形式问题通常被看作是雕塑的“本体”问题。雕塑作为一个宏伟的概念,它也有多种艺术语言,艺术家通过其独特的艺术手法,创作出属于他自己的、能表达出最真挚情感的作品。中国当代雕塑在20世纪70年代末期出现,再一次证明了艺术的发展不是孤立的,它总是与特定的社会、经济、政治、文化的发展紧密相连。这个时期,艺术家的创作理念也开始转向面对社会、思考社会、反映社会。

凝视与镜像:新世纪以来我国女性题材电影创作策略

文章结合电影叙事手法及女性主义理论,选取新世纪我国具有典型性的女性题材电影进行综合分析,基于叙事视角分析女性“本我”与“她者”的镜像、凝视冲突中女性意识的呈现以及叙事结构中女性意识的衍变,挖掘女性意识在我国女性题材电影中表达的深刻性与丰富性,从而探索出我国女性题材电影的创作策略。

探析何多苓女性题材油画的叙事视角演变

何多苓是中国当代著名的油画大师,其通过非传统的男性叙事视角创作了一系列以女性为题材的优秀作品。本文通过分析中国女性油画创作的现状,以及何多苓各个时期女性题材的代表作品,总结了各个阶段女性题材油画的叙事视角演变过程,表达了何多苓对不同时代、不同处境下的女性问题的深入思考,为中国女性油画创作的发展开辟了新的道路和视角。

女性题材剧《二十不惑》《三十而已》的主题呈现特色研究

作为2020年比较热门的女性题材剧,《二十不惑》和《三十而已》两部姊妹剧让我们看到了如今越来越多的女性题材剧开始聚焦时下热点,从现实出发,挖掘当代女性在大城市的生活现状。相比于以往的女性题材剧,《二十不惑》和《三十而已》为了获得观众的认可在新时代女性形象的塑造和事件冲突的描绘上有了很多的突破,而形象塑造、事件冲突其实都是为呈现主题服务的,但作为女性题材剧其在人物形象的塑造上仍有一些发展空间。本文通过分析《二十不惑》和《三十而已》在主题上的呈现特色及其在人物形象塑造上尚存的不足,进一步探讨现代女性题材剧以后该如何更好地发展。

性面具与视觉愉悦——对近期女性题材电影的女性主体性分析

近期女性题材电影中出现女性“性面具”,它作为一种双性气质的流露,既是女性解构和颠覆男权中心文化的一种策略,也是女性自我意识混乱、身陷主体性困境而无力自拔的一种表征。只有建立辨证的女性主体观,女性题材电影才可能在新的历史语境下获得新的发展。

魏晋士大夫“以色为主”审美观及其对女性题材文学的影响

魏晋士大夫的女性审美观与先秦两汉时不同:后者重德,而前者重色。这种"以色为主"的审美观,非如后人常说的那种低级庸俗的色情观,而是一种富含高尚精神内涵的审美追求,它包含着魏晋士大夫对女性容色美的欣赏、热爱,甚或尊重,它产生的根源在于彼时的思想解放与人性的觉醒。这种审美观对当时的女性生活、女性心理及女性题材文学都产生了较大影响。

20世纪20年代“女性题材”影片与早期电影女演员散论

电影是人类文明史上最伟大的发明之一,19世纪末自西方传入中国,并迅速崛起为一门广受国人欢迎的大众艺术,随之,以塑造女性形象为主要特征的电影女演员出现在银幕上,成为人们赏析的对象。至20世纪20年代,在女性解放思潮等因素的推动下,一些知识分子尤其是归国华侨和留学生加入电影公司,拍摄了一批"女性题材"影片,培养了一批具有代表性的电影女演员,女演员的形象和演技得到了观众的认可,初步奠定了中国电影现实主义的基本品格,对中国早期电影的发展作出了应有的贡献。

两汉魏晋辞赋中的现实女性题材与性别表达

两汉魏晋时期以描写现实女性为题材的辞赋 ,涉及的对象包括后妃、舞女、寡妇、弃妇、新娘、婢女、思妇等不同阶层、不同遭际的各类女性 ,表现了她们在男权社会中的种种不幸 ,对当时女性社会地位和生存状况的反映是比较真实而广泛的。这些作品体现了男性作家对女性的关注与同情 ,在表现手法和角度上对传统有所突破 ,尤其是首次将宫怨、弃妇和思妇引入辞赋的表现领域 ,扩大了辞赋乃至整个古代文学的题材范围。

关于曹植女性题材诗歌的解读

在曹植现存的诗歌中,关于女性题材的诗歌有十多首,是曹植诗歌中的重要组成部分。其中有一部分作品是诗人借女性的情感经历寄托自己备受排挤与迫害,怀才不遇、壮志难酬的孤苦悲怨情怀,代表了诗人此类诗歌的最高成就。因此,在解读这类作品时,就要结合诗人的创作心态,从表层形象与深层寄托两方面进行具体分析。而诗人的创作心态,不仅与其自身的生平经历有关,还受到了社会文化心理与文学传统的影响。

当代女性题材工笔画的时代精神体现和审美追求

本文通过现代女性题材作品的风格、形式与传统仕女画进行比较,从以下两个方面阐述了其发展:女性视点对作品风格气质的影响,脱离神话历史为蓝本的非情节性题材的广泛拓展。现代女性题材的工笔画无论是在题材内容上,还是趣味格调上都比传统仕女画大大迈进了一步。

绚丽斑斓的“女儿国”——对许地山“女性题材”作品的探讨

许地山是我国现代风格独具的作家。爱妻的早逝所带来的创伤以及高度的社会责任感的相融合,形成了独特的创作个性.这正是其“女性题材”作品的创作动因,而这种动因与作家的思想情感又是互动的.