“她文化”背景下女性题材电影的现实主义表达

关注女性的消费或社会文化活动、注重女性意识崛起和女性话语多元表达的“她文化”逐渐形成一股文学艺术与影视创作潮流。在“她文化”背景下,近几年电影创作领域也出现不少以女性作为叙事视角、反映女性现实生存境况的女性题材电影。《送我上青云》《春潮》《我的姐姐》等女性题材电影注重体现多面的人物性格,表达“原生家庭”“女性婚姻”等现实议题,彰显出女性的主体性,引起社会对女性追求个人价值与社会权利的关注。

凝视与镜像:新世纪以来我国女性题材电影创作策略

文章结合电影叙事手法及女性主义理论,选取新世纪我国具有典型性的女性题材电影进行综合分析,基于叙事视角分析女性“本我”与“她者”的镜像、凝视冲突中女性意识的呈现以及叙事结构中女性意识的衍变,挖掘女性意识在我国女性题材电影中表达的深刻性与丰富性,从而探索出我国女性题材电影的创作策略。

性面具与视觉愉悦——对近期女性题材电影的女性主体性分析

近期女性题材电影中出现女性“性面具”,它作为一种双性气质的流露,既是女性解构和颠覆男权中心文化的一种策略,也是女性自我意识混乱、身陷主体性困境而无力自拔的一种表征。只有建立辨证的女性主体观,女性题材电影才可能在新的历史语境下获得新的发展。

中国女性题材电影的主题变迁

女性题材电影在世界范围内处于不断拓展之中。上世纪90年代以后,中国电影界一个明显的趋势是女性题材的电影越来越多。其中的优秀影片,不仅集中表现了"典型"的女性特质,而且有不少是以社会新语境下"强势女性"为主角的影片,表现了多姿多彩的新女性形象和新颖的主题。

女性主义视野下近十年中国女性题材电影观察(2010—2020)

女性导演的创作一直都是中国电影重要的组成部分。近十年来中国电影涌现出一大批女性导演,她们的作品类型丰富,题材多样,以女性独有的细腻影像重新审视社会,成为一股不可忽视的电影“后浪”。尤其是一批基于女性主义视野下的电影创作,往往通过“父亲”缺席,“母亲”异化的建构完成对原生家庭的批判,表现新时代语境下女性所面临的生育、家庭以及经济独立等困境书写,在表现强烈的女性意识的同时却又体现出一定的绥靖“色彩”,体现出一致的创作趋向,值得学术关注。

国产女性题材电影:“回归”与“出走”的权利

近年来,女性题材的国产电影热度攀升,《你好,李焕英》《我的姐姐》《爱情神话》《一江春水》等一经上映,便受到了广大观众的欢迎,市场反映非常火爆。这些电影展现的“女性生活困境”“女性独立”以及“女性的选择”等话题引发评论不断,促使很多评论者思考这类电影的价值。探寻中国传统文化对女性的定位,以及从女性独立意识的发展来看,女性的选择不管是“回归”还是“出走”都应该是她们自己的权利。

女性题材电影和男性题材电影的海报设计对比研究

将女性题材电影海报和男性题材电影海报做了深入的对比研究，并针对不同点做出详细概述，对两大类海报在构图，图形，色彩方面做了详细的分析，从而得出两大类电影海报以及类型片电影海报设计的一般规律：即女性题材电影海报画面纯粹，构成要素极为单一且一目了然，一般以女星头像，半身或者全身像为主；整体色彩清新靓丽，色彩明度，纯度，对比度都比较高，通过在色彩地图中作比较发现，女性题材电影色彩以暖色调为主，在色相地图中偏向于红色，黄色。以男性为题材电影海报一般由整张多个男性摄影组成，画面加入较多点，线，面的元素。从色彩上来说，明度和纯度比较低，对比度小。在色相地图中对比发现，以冷色调为主，色彩整体偏向于蓝色，紫色或者是偏向蓝紫的灰色调。此规律可应用到今后的海报设计中，希望对以后的海报设计人员能有启发。

伦理诫命的反叛——女性情怀编码的日韩女性题材电影探析

"叛离性"女性话语是一种通过借用、改造和寻求带有女性情怀的编码方式以区别男性话语的叙述策略。本文以四部日韩女性题材电影为例,分析女性题材电影如何书写"叛离性"的女性话语,呈现对女性世界的新认识,挖掘出新的女性价值理念,并对电影中女性情怀的编码方式进行探究,剖析电影通过对立人物的设置以及女性化的叙事与言说最终完成女性意识充沛的女性形象建构的过程。

女性题材电影中当代女性角色塑造的变迁

在电影艺术的发展历程中,女性形象的塑造经历了从个性单薄的“花瓶”到独立性、自主性强的“女主角”的深刻变迁。早期电影中的女性角色,大多依附于男性角色或作为男主角的情感关系客体而附庸存在,随着女性主义和女权运动的兴起,性别平等的社会风潮逐渐影响电影的角色塑造,一系列女性题材电影开始出现,其中的女性角色则愈加呈现出独立、复杂和多维形象特点。探讨女性题材电影中女性角色的塑造变迁,分析女性角色的典型类型和演变过程,从电影叙事和电影语言两方面分析当代女性角色的塑造方式,可透过电影了解背后的社会文化背景,继而为观众尤其是女性观众带来启发和影响。

从“韦明”看中国早期女性题材电影中的新女性形象

在中国早期电影银幕上,从男性扮演女性到女性的自我表演,从妓女拍电影到女大学生加入影业,30年代的左翼电影以一种本色的革命气质再次激活了新女性的话题。

从无性别化到再性别化——我国当代女性题材电影手绘海报的跨媒介解读

手绘海报呈现的视觉讯息与我国当代女性题材电影相互指涉,以最直观的方式传达了从无性别化到再性别化的性别建制过程。首先,泛文本的修辞手段体现出从"十七年"到新时期的性别秩序与话语体系;其次,手绘海报中身体和意识的视觉符码具有"显义""钝义"的表征功能,意指无性别化的规训与女性性别主体的确立;最后,从"空间性"特征切入,手绘海报中人物主体、背景与陪体间的位置关系,可以揭示出规制化的性别集体到差异化的女性个体的流变。

性别叙事的失效逻辑与文化反思——对八十年代女性题材电影的文本细读

本文通过对八十年代几部代表性影片的分析,阐明始于八十年代文化语境中的一类以女性为中心的电影是对当时主流的新启蒙主义/文化反思话语的叙事与影像化呈现,这类电影此后在叙事与人物呈现上渐渐陷入模式化和失真,反映出支撑它的知识分子话语自身的缺陷。作为对照,本文还找寻了受话语影响之外的文本并对其进行分析,展示了八十年代电影创作同时代思潮之间的特殊关系以及电影文化图景中存在的多样声音。

近五年中国内地女性电影的转型与表征

以2010年为节点,中国内地女性电影出现井喷期。这一时期由内地女性导演群体执导的女性题材电影,更具有本土化的区域特征和温婉化的性别特征,不仅电影作品中的角色逐渐剥离了原来的小众、边缘、另类的印记,而且电影创作风格也更加贴近大众审美主流。这种转变体现了近五年来中国内地女性导演的职业、文化自觉,其电影作品更加淡化了惟女权主义的创作指向,进一步趋于成熟。

影像中的感性情感--女性电影导演研究

本文在确认了女性电影导演、女性电影、女性导演电影三个概念不同意义的基础上,从女性导演与女性的电影、女性电影导演创作现状、女性电影导演典型范例三个主要的方面进行了论述。肯定了中国电影工业化发展初期,女性电影导演群体用自己影像的感性情感和独特风格的作品,为女性的意识表达、艺术创作和电影市场发展做出了重大贡献。也正是因为她们电影作品的迥异风格、独特视角和艺术成就,成为新时期电影导演的生力军,更加使我们清醒地认识到,应该从中国电影产业发展和女性电影创作方面进行深入的理论和创作研究,从而提高中国电影综合发展的实力和作品水平。

“女人的哭泣”:刘冰鉴电影的性别隐喻和文化反思

刘冰鉴在作品《哭泣的女人》《砚床》《男男女女》中,以真实美学表现女性面对情人、爱人以及多重人际关系时的彷徨、无助、顺从,展现出彼时女性的生存窘境背后的精神状态、行为动机以及情感需求。此外,通过回溯刘冰鉴影像作品中的女性命运,并正视当下《找到你》《亲爱的》《少年的你》等近年来的女性题材电影,能够发现这类影片不仅饱含刘冰鉴作品中的现实主义写实风格,而且更具明确的女性立场和多重的现实诉求。

时代的声音与女性的声音——论黄蜀芹导演的“女性题材”电影

黄蜀芹导演的"女性题材"电影《青春万岁》、《人·鬼·情》和《画魂》等,以特定历史时段中国社会政治文化思潮中的政治话语、文化批判话语和大众文化话语为理解和演绎所选"女性题材"的"先行结构",并将其提升为影片叙述"女人故事"参与公共"议论"的主题话语,同时又融入了导演自我的女性经验,具有很强的女性意识。这些电影因此是"多声部"的,其所传达的"时代的声音"与"女性的声音"之间始终存在着复杂的"对话"关系。

百年之交的韩国电影景观

2019年韩国电影迎来百年,以精彩的艺术创作与产业实践迎来了空前辉煌。然而,2020年初以来,因为新冠疫情,韩国电影业明显受到了重创。新冠疫情给韩国电影市场产业带来冲击的同时,也给电影创作提供了新语境、新思路,主要呈现为灾难片创作模式的演变、女性题材电影的推升、太空电影的创新探索。