《女房客》:“房中天使”的觉醒

西方评论家普遍认为,安妮.勃朗特与两位姐姐夏绿蒂.勃朗特和艾米莉.勃朗特相比较,在思想深度和社会批判方面似乎略逊一筹。然而,笔者细致地考察了她的代表作《女房客》,安妮.勃朗特通过女主角海伦的两次婚姻,刻画了维多利亚"房中天使"从沉默到觉醒的历程;通过对维多利亚两位男性阿瑟和吉尔伯特的宗教道德对比,安妮表述了"房中天使"对于男性堕落道德观的尖刻批判,以及对持有高尚严谨的宗教道德感的男性的期盼和赞扬。

夺“框”而出:论《女房客》的跨性别叙事

安妮·勃朗特的《女房客》对维多利亚时期的性别认同形成了极大挑战,小说通过作者与男叙述者、叙述者与受述者之间的跨性别现象,阐释了性别本身的不确定性与可操演性。这种跨性别叙事完成了一次冲破传统意识形态的框约、进行女性主体建构的尝试,宣示了作品的前瞻性与美学价值,促其成为女性主义文学的经典文本,作者安妮也因成功操刀消解小说文本内外的性别符号,由名不见经传而跻身文化精英的行列。

穿越时代的安妮·勃朗特——《女房客》的叙事技巧

18世纪末,欧洲小说家开始了小说技巧方面的种种实验,19世纪小说艺术达到高峰。出版在英国维多利亚时期的安妮·勃朗特的小说《女房客》在叙事技巧上也进行了革新。小说通过第一人称回顾性叙述,采用内聚焦视角模式,巧妙地设置读者期盼真相的悬念,并像剥葱式地一层一层地使读者感知与获取信息直至真相大白。文章论述《女房客》的叙事技巧和独特的叙事艺术魅力,同时揭示安妮·勃朗特思想的超越及对父权制社会的有力抨击。

《女房客》的家庭伦理解析

安妮·勃朗特在其代表作《女房客》中描绘了维多利亚时期家庭生活。文学伦理学批评方法自提出后,一直致力于文学文本批评研究,将其用于解析该小说中的夫妻、代际、平辈之间的伦理关系,旨在重新发掘小说的意义,拓宽文学伦理学批评的研究范围。

笔名的力量——以安妮·勃朗特的《女房客》为例

笔名作为一种副文本,在文学批评中占有重要地位,但往往并未被重视。以安妮·勃朗特的《女房客》为例,分析维多利亚时期笔名盛行现象背后的性别因素,认为安妮使用笔名的行为其实是一种处世策略,代表着女作家对自我身份的主动操控,意味着性别是不确定的,是具备操演性的,女性作家可以破除现实生活中的既定性别角色,诉诸文学创作寻求话语权威。

试论《女房客》中的男性形象

安妮勃朗特的《女房客》虽然是一部女性成长小说,但其中的男性角色也不可忽视。透过《女房客》解读作品中的四位男性角色,可深入了解他们各自不同的社会价值观和婚姻观,他们的观念是由他们所处的社会地位、社会背景所决定的。同时,从四位男性主人公的言行举止,我们还可了解到当时封建贵族的没落和资产阶级的发展。

《女房客》中男性气质的渊源与流变

英国作家安妮·勃朗特的小说《怀尔德菲尔山庄的房客》通过对比女主人公海伦·亨廷顿两段婚姻,不仅展示了从乔治四世摄政时期到维多利亚时期两种截然不同的男性形象,也呈现出社会转型期迥然相异的男性气质。有鉴于此,本文基于男性气质理论视角,重点聚焦亚瑟·亨廷顿和吉尔伯特·马卡姆的男性形象与男性气质,揭示社会转型期男性气质的流变,探究男性气质的形成与社会文化背景、阶级、经济等因素的内在关系。

《女房客》中的女画家

安妮·勃朗特的《女房客》突破维多利亚时期爱情小说的固定格局,深入剖析婚姻的阴暗面,塑造了一个敢于挣脱枷锁、独立自强的职业女画家形象。文章结合文本的细读与社会文化的阐释,考察女作家如何借助想象的文字来思索与女性相关的现实问题,并在当时的语境下提出可能的解决方案。

安妮·勃朗特《女房客》中女主人公的隐匿生活

安妮·勃朗特一生只有两部著作,其中《女房客》是其生命中第二部也是最后一部长篇小说。《女房客》的写作灵感来源于安妮·勃朗特亲身的经历。本文从小说中女主人公隐匿生活的原委进行剖析,阐述了女主人公海伦是如何面对失败的婚姻及其成长历程的。

1802号女房客祝你幸福

人生短暂,与其带着怨怼活下去,还不如用一句"那我也谢谢你",来回怼他的"对不起"……最早明天,最晚后天,我要去昆明一场大雪下来,原本和煦的11月突然就冻彻心骨。岑晶晶又是最后一个下班,她笑着问门口的保安大叔:"我每天上下班都看见您在这儿,都不休息的吗?"大叔答非所问地反问她:"你天天都是最后一个下班,爱人都没意见呀?"

“觉醒的夏娃”——《女房客》中的海伦形象书写

西方评论家认为,安妮·勃朗特与两位姐姐夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特相比较,在思想深度和社会批判方面略逊一筹,但是通过分析其代表作《女房客》中的海伦这一角色从沉默的＂婚姻囚徒＂到觉醒的独立女性这一过程,可以深度地挖掘安妮·勃朗特在维多利亚时代敢于违抗世俗,为女性的解放而努力的精神。

丁西林剧作“欺骗模式”初探

丁西林作品在中国现代剧坛上,是以某种新颖独到的戏剧构造见长的;不少学者早已自觉不自觉地意识到,丁西林作品的“形式”是研究工作的突破口,也有若干文章从幽默、机智、夸张等角度进行过探索,但这些表面的“风格”描述普适性极大,既难以对创作主体进行准确的“个案”分析,更容易忽略作品自身的文本意义。看来,丁西林剧作的形式特征及与此有关的“

幽默的情趣 智慧的结晶——丁西林喜剧新探

一 从笑的心理机制分析,我们可把喜剧样式,相对划分为讽刺与幽默两大基本范畴,前者象果戈理的《钦差大臣》莫里哀的《伪君子》等,后者就如丁西林的戏剧了。讽刺喜剧,用鲁迅的那句名言:“喜剧是将那无价值的东西撕毁给人看”来注释,是恰当不过了。讽刺喜剧在设计戏剧情节时,常常用误会巧合,冒名顶替,调包误认,微服私访,藏匿窃听等大胆的夸张,出人意外的突变,违反逻辑的失常手法,把生活现象加以变形扭曲。

两分钟破案

糊涂杀手 一职业杀手受雇谋杀富翁,并伪装成富翁自杀模样。自杀当然需要遗书,雇主准备好了一张富翁亲自签名的白纸,供杀手在枪杀富翁之后用富翁的打字机留下遗书。 职业杀手依照雇主指示,完成任务后,把手枪塞在富翁右手,打字留下遗书。然后满意地离开。作案始终,他都戴着橡胶手套,因此不担心会留下指纹。

风格独异的丁西林喜剧

丁西林先生(1893—1974)是我国知名的物理学家、爱国主义者、社会活动家,也是我国现代话剧创始期的先驱者之一和著名的幽默喜剧作家。他所写的大多是幽默喜剧,似可分为三个时期。自一九二三年至三○年初,作《一只马蜂》、《亲爱的丈夫》、《酒后》、《压迫》、《瞎了一只眼》、《北京的空气》等六个独幕喜剧;抗战时期,作独幕剧《三块钱国币》和四幕剧《等太太回来的时候》、《妙峰山》;建国后,作六场古典喜剧《孟丽君》(改编)等。丁西林是一位独具风格的成熟的喜剧家。总览他在不同时期创作的不同作品,可以看到他的剧作似乎都呈现出这样的特色和风貌:轻松开朗,妙趣横生,同明净隽永、清丽淡远的和谐统一。

一颗高跟决心

有一次,一个上海过来的朋友对我讲,小时候她租住在苏州一栋潮湿的木质小楼里,楼上是一个女房客。她对那个女房客的印象仅止于夜夜晚归,在楼梯处和男生絮语分别。每次挥别之后,会有一串响亮的叩击声在这栋小楼上下弹跳。声音来自女孩高跟鞋上的金属鞋跟。朋友常在这种声音中闭上眼睛,去还原女孩的步态。女孩的步子矜持而轻盈,应该是在男孩不舍的目光中缓缓上楼。

舞台行动对戏剧表演的重要性

戏剧是以演员舞台表演为中心环节的艺术,其中表演的基础是舞台行动。舞台行动是指由演员在舞台上、在虚构的情境中、为实现人物的某种愿望所做的一些事情,也就是演员要置身于剧本所营造的规定情景和戏剧冲突之中,去执行角色的舞台任务。演员扮演的任何角色形象,都无一例外地要通过舞台行动过程展示在观众面前。演员创造角色的过程,实际上也就是创造角色的行动过程。

荒原鹿影(下)

【前情提要】为了追寻妻子生前的踪迹,辞职的前警察邬天来到坐落在雪域高原的小城磐城,客栈老板娘白央告诉邬天,女房客灵珑和她的同伴无故失踪。根据他多年的从警经验,在调查过程中,邬天意外翻出二十年前磐城富豪申屠家族的一场离奇火灾。

平凡人联手可以改变世界

【新闻链接】 在对和颐酒店女子遇袭事件的讨论中,男女两性的反应大不相同。近日,一段名为＂北京望京798和颐酒店女生遇袭＂的视频引发大量关注。上传者弯弯（化名）在酒店被一名陌生男子暴力拖拽,差一点被强行带走,后被一名女房客和酒店工作人员阻止。她称整个过程持续近5分钟,酒店保安未出现。案件引起北京警方高度重视,2016年4月7日21时许,专案组在河南警方配合下,在河南省许昌市将24岁涉案男子李某抓获。