在机遇与困境之间——1950年代的上海电影女演员

1950年代,在中国共产党领导的社会主义革命带来剧变的历史背景下,从民国上海走来的电影女演员面临着诸多的机遇和挑战。一方面,她们获得了尊重,得到了提升社会地位的良机;另一方面,她们失去了具有明显女性色彩的都市文化空间,从银幕的中心滑向了边缘,对都市文化的影响力急剧缩减。游走在机遇与困境之间,女演员在对国家权力的接受与斡旋中,努力为自己和自己的职业群体争取利益,重塑自身社会形象,发展出一套积极有效的生存策略。

20世纪20年代“女性题材”影片与早期电影女演员散论

电影是人类文明史上最伟大的发明之一,19世纪末自西方传入中国,并迅速崛起为一门广受国人欢迎的大众艺术,随之,以塑造女性形象为主要特征的电影女演员出现在银幕上,成为人们赏析的对象。至20世纪20年代,在女性解放思潮等因素的推动下,一些知识分子尤其是归国华侨和留学生加入电影公司,拍摄了一批"女性题材"影片,培养了一批具有代表性的电影女演员,女演员的形象和演技得到了观众的认可,初步奠定了中国电影现实主义的基本品格,对中国早期电影的发展作出了应有的贡献。

战乱中上海电影女演员群体的政治分流与生存概况

日本对于上海的侵略和占领使其成为一个充满危险、动荡而流动的社会,在这一复杂境况下,原本看似统一的电影女演员群体在这一时期被撕开巨大的裂隙。其体内充满差异性的身份认同、社会认同、政治认同开始因政治环境而出现分化。在急剧变化的形势面前,上海的电影女演员在或主动或被动地在分裂的政治格局中做出选择。本文将她们的反应模式概括为反抗、隐退、附逆与合作3种。借助于社会性别这一历史分析范畴,阐释有关上海电影女演员们生活的文本和所处的时代语境,以及她们在特殊历史困境中的道德不确定性。

中国香港粤剧电影的文化循环范式与跨域传播研究

“一旦电影在不同民族土壤中扎根之后,由于不同的气质和气候,呈现为风貌迥异的形态,戴上后天的民族标志。”(1)自光影乍现,中国电影于各地的肇兴多与传统戏曲相关,京剧之于北京,亦如粤剧之于中国香港。溯源中国香港影史,拥有中国第一部海外放映的电影、中国第一位电影女演员严珊珊的银幕首秀、中国香港第一部故事短片、中国香港第一部使用特技摄影的电影等众多头衔的《庄子试妻》(黎北海,1914),尚有一个不为人知的身份,即剧本、造型与表演程式都取材于粤剧《庄周蝴蝶梦》。

论20世纪30年代左翼电影对“明星制”的突破

电影自19世纪末传入中国后,迅速崛起为广受国人欢迎的大众艺术,为近代中国女性步入社会提供了一个崭新的平台。到20世纪30年代,电影女明星成了上海引人注目的社会群体,"明星制"成为一时之风。针对"明星制"的弊端,左翼电影采取多种措施,对其予以批评并试图突破其藩篱。但宥于当时中国电影发展之现实,"明星制"终究未能发生根本改观。

论1950年代晚期上海电影女演员的自我建构——围绕“周璇之死”展开的讨论

1950年代的妇女解放话语,把旧中国的妇女建构成旧时代的牺牲品和等待解放的可怜虫。1957年9月,围绕"影星周璇之死"的各种言说,也遵循了这一大的时代基调。与周璇同时代的电影女演员纷纷发表言说,以现身说法的方式,完成了女演员是"旧时代牺牲品、新时代的幸福人"的自我建构。对国家权力话语的迎合,是电影女演员在1950年后期的一种生存策略,帮助她们获得清晰的社会身份和更好的事业前景。然而,在此过程中,她们作为女性的主体身份和自我意识却逐渐模糊。

抗战前后上海左翼电影女演员的身份认同与跨界表演

抗日战争的爆发不仅改变了上海社会生态环境,也为作为"新女性"的代表左翼电影女演员们提供了投身社会革命的契机。她们以自己的女性遭遇来诠释新女性的内涵,以支持抗战和社会改革的热忱辗转奔走于中国各地。本文以王莹、陈波儿为例,借助于身份认同理论和社会性别来阐释左翼电影女演员在抗战前后努力寻求自我实现方式的变革,以及她们在知识分子、革命者与女明星的身份之间的不断转换。通过考察上海左翼电影女演员和早期中国电影的历史复杂性与丰富性,为中国战时妇女生存状态提供了一定参考。

露丝·奥尔金:摄影界的女性“孤勇者”

露丝·奥尔金(Ruth Orkin 1921-1985),美国摄影师、图片记者和电影制作人。她以独特的怀旧黑白摄影作品而知名,其作品特点是捕捉了日常生活中的电影元素,并深刻揭示了上流社会的人性。奥尔金的原生家庭家境殷实,其母亲是无声电影女演员玛丽·露比(Mary Ruby),父亲是玩具船制造商塞缪尔·奥尔金(Samuel Orkin)。

舞女、贤妻与地下工作者——上海沦陷前后演员李红的多重面孔与身份政治

上海"沦陷"前后,李红的公众身份不断变迁,并呈现出以明星、舞女、贤妻与地下工作者为主的、具有较大差异性与张力的多重媒介形象。抗战胜利后,大众媒介充分发挥着自己的建构性作用,有意识地将李红塑造为符合民众心目中所想象的爱国爱家的贤妻形象,而选择性地遗忘了她曾经被诟病与批驳的舞女形象。如果说英雄叙事满足的是战后大众重构强烈的国族身份认同的集体心理,那么贤妻叙事指向的则是伦理道德秩序遭受战争与新文化冲击后亟须恢复的男权社会秩序。在两种叙事之后,更深层次上发挥着主导作用的是消费文化逻辑,它再一次凸显出女明星被凝视与观看的客体属性。

广告:招考女演员

20年代中国的电影广告中,有一种广告形式颇为引人注目。这就是招考演员的广告。1922年3月间,中国第一所培养电影专门人才的学校“明星影戏学校”成立。4月2、3、4 日为第一届新生入学考试日期,此举轰动了上海滩,看热闹的人阻塞了学校所在地贵州路。最后,明星影戏学校一共招收到87人,其中,有梅君等男生70人。周文珠,余英等女生17人,男女生比例接近4∶1。明星影戏学校为中国电影界招考演员开了先例,同时也表露出此举所蕴涵的中国文化特征。其中。

第二十三届美国观众票选奖揭晓

以电影、电视、流行音乐的普及度为评选的依据的第二十三届美国观众票选奖,得奖名单近日揭晓。《ID4星际终结者》获得年度最佳影片,梅尔·吉勃逊则被选为最佳男演员。 最佳女主角桑卓·布拉克,最佳电视连续剧《六人行》、《塞恩菲尔》都是连续第二年获奖。至于获得电视连续剧最受喜爱男演员的比尔·科斯地、米高·福克斯,也是第二次得到这个奖。

谁是当今好莱坞的最佳女演员?

好莱坞是一个创造神话的所在,而电影女演员又是其最具生命力的神话之一。眺望好莱坞璀璨的星空,你可以轻易地唤出数不胜数的令人仰慕的名字:玛丽·璧克馥、凯瑟琳·赫本、蓓蒂·戴维斯、英格丽·褒曼、琼·克劳馥、伊丽莎白·泰勒……然而,春葩秋叶各有时,这些在电影的历史画廊里熠熠生辉的名媛毕竟属于昨天。

不愿生育的意大利妇女

不愿生育的意大利妇女刘涛２０岁时生育有点过早，３０岁又因为忙于工作而无暇顾及，那只好到４０岁才去妇产科排队了，或者到如岁时于脆借助于试管不惜一切代价得到一个孩子。这就是９０年代意大利──世界上生育率最低国家的妇女们：平均每人只生１．２１个孩子。意大利...

百花奖——投上我最信任的25票 纪念《大众电影》百花奖举办四十周年

60年代初周恩来总理提出了两个无异于创举的提议:一个是为什么在中国的电影院内挂外国明星的照片不挂我们自己演员的照片,于是在他的提议下经中国电影家协会研究评出了22大中国电影演员的明星,自1962年在全国各地电影院将22大明星照片悬挂起来距今刚巧40周年,另一个是当时周总理提出“文艺要好好为人民服务,就要通过实践到群众中去考验,”中国电影家协会和《大众电影》杂志社根据周总理精神在1961年开始举办电影“百花奖”评选活动,1962年5月23日在北京举行了首届《大众电影》百花奖授奖大会,周恩来总理、陈毅副总理和郭沫若同志亲临祝贺,从那时算起至今年5月正好也是“百花奖”40周年。

俗艳之女

俗艳之女［美］林恩·冈珀特齐人译艺术家与作品扮作白衣玛丽莲的安正森村１９９１年在史诗般的巨片《飘》里有一个值得注意的情节，穷困的赫思嘉为赢回白瑞德，孤注一掷地拆下绿色天鹅绒窗帘缝制了一身新衣。日本艺术家安正森村在他的系列新作《女演员》当中，扮演了这一...

“爱国女儿”黄柳霜

进军美国好莱坞,是世界各国影星的梦想。早在上个世纪一二十年代,在好莱坞从影的华裔影人不少,其中成就最大的是电影摄影师黄宗霑、电影女演员黄柳霜。

詹妮弗·拉芙·海威特:青春美少女

2002年,一部《燕尾服》让我们结识了这位在银幕上与成龙分庭抗争的美少女。如今,她带着新作《加菲猫》又重新走入我们的视野。两年间,詹妮弗·拉芙·海威特成熟了许多。在许多领域成绩斐然,她笑言乐当新生代女星的模范。

奥斯卡:本世纪的电影艺术传奇

从1929年第一届奥斯卡金像奖获得者产生,,1999年的最佳女演员威尼萨·热格雷夫,电影艺术的魅力从未降过温。1998年好莱坞推出的重磅炸弹《泰坦尼克号》被公认为最佳电影,但在人们心目中,丝毫没有削弱因《双面镜》