从批评性语篇分析视角探析《金融时报》中的女高管形象

批评性语篇分析以系统功能语言学为理论基础,融合多学科知识来探讨语篇与社会的辩证关系。以批评性语篇分析为研究方法,从及物性、语态、语气和选词4个方面,深入分析英国财经大报——《金融时报》中企业女高管的形象后发现,其在对女高管进行新闻报道的语言形式之下暗含着对这一角色的社会性别定型的认识,并体现了一定的性别不对称现象。由此可知,语言不仅是交际和思维的工具,还隐藏着深层次的社会权力关系和意识形态,语言研究者和学习者应自觉揭露并抵制语言中存在的性别不平等现象。

巴洛克时期女高音声乐作品的艺术特色研究

巴洛克时期音调在创作方面产生了共同练习的形式,这种形式在某种程度上推动了声音艺术演唱的发展,此时在欧洲国家、意大利等使用的高音唱法也趋于成熟,不过由于以往宗教音乐的干扰,以至于得不到更好地应用与发展。巴洛克时期的声乐时代演唱特征具有一定的价值。本文探究巴洛克时期女高音声乐作品的艺术特色、曲调与艺术性,并主要对巴洛克时期女高音的声乐演唱声部特征进行简述,了解该时期女高音作品演唱的相关要求和对声乐作品的艺术特色展开研究。

美声唱法中女高音的演唱技巧训练探析

美声唱法经过不断地演变和完善,逐渐成了一门重要的声乐课程。女高音演唱者可以在最高声区表达歌曲情感,以此带给听众美的感受。为了更加娴熟地驾驭女高音唱法,应做好日常的技巧训练,在实践中稳步提升演唱水平。本文在明确女高音技巧训练重要性的同时,分析美声唱法中女高音技巧的基础,提出适合女高音技巧训练的方法,以求提升训练效果,培养更多优秀的声乐人才。

罗西尼歌剧《布鲁斯基诺先生》中女高音索菲亚的角色分析及演唱技巧

本文介绍了罗西尼早期的生平和创作背景以及歌剧《布鲁斯基诺先生》的历史和背景。分析了剧中人物索菲亚的性格特点。基于这些特点,探讨了演唱者需要掌握的音乐技巧和表现要求。结合笔者在实际演唱索菲亚这一角色的心得和体会,旨在为罗西尼歌剧的研究者和爱好者提供具体的分析与借鉴,对于歌剧演唱技巧的研究具有一定的理论和实践价值。

美声唱法女高音声部中低音区训练的必要性及途径探讨

美声唱法以其特有的浑厚演唱风格而在音乐领域占据一席之地,这种唱法把深刻的感情通过歌曲来表现,并通过长期的发展,逐步形成了一门重要的课程。女高音在美声唱法中难度比较大,而且演唱手法也具有自身特色,可以说是独树一帜。基于此,本文主要分析了美声唱法女高音声部中低音区训练的必要性及途径,以供参考。

“女高音”妈妈

妈妈喜欢唱歌,时不时会在我们面前炫耀她的“海豚音”上个月,我们家楼上搬来了一位音乐老师,我经常能听到她那悠然婉转的歌声,犹如山间的百灵鸟啼叫般清脆悦耳。每个周日早上八点,“百灵鸟”老师都会准时开始练声。在厨房忙碌着的妈妈听到那一阵阵悦耳动听的歌声,那股不服输的劲儿便上来了。

女高音演唱中的声音调节与技巧控制研究

女高音的演唱是声乐艺术中的重要部分,其特有的高亢、激昂的音色,不仅彰显了女性特有的柔美和动人,更是展现音乐艺术独特魅力的重要方式之一。然而,随着演唱技巧的不断进步和演唱风格的多样性,如何通过科学的声音调节和技巧控制,以提高女高音唱法的艺术表现力和舞台魅力,逐渐成为声乐领域研究的重要课题。文章以实验研究和文献分析等方法,针对女高音演唱中常见的声音调节、音质处理、咽喉放松等技巧关键因素进行深入探讨。研究结果表明,通过科学的呼吸调控、咽喉放松和嗓音放大等技巧,可以缓解女高音演唱中的嗓音压迫感,使其更加顺畅、饱满和具有感染力。并且,这些技巧的运用不仅可增强声乐表演者的自信心,也有助于延长其演唱生涯。文章研究结果为女高音演唱者理解和掌握高音演唱技巧提供了理论参考和实践指导,有着重要的实际意义和应用价值。

新疆风格花腔女高音歌曲《雪莲颂》的音乐分析与演唱实践

在声乐作品的诠释中,演唱者不仅需要从演唱的角度关注作品,同时还需要从创作者的角度出发理解作品的风格和特点,达到音乐分析与演唱实践的逻辑统一。本文以新疆风格女高音歌曲《雪莲颂》作为探讨对象,在分析其创作背景的基础上,从结构、旋律、节奏、调式四个方面进行了分析,认为在该曲的音乐创作上,作曲家挖掘和融入了新疆塔吉克族民间音乐元素,因而具有鲜明的地域性和民族性特征。在演唱实践方面,主要从演唱技术和演唱表现方面进行了深入地探讨。其中,在技术的分析上,应从呼吸与气息、语言与行腔、花腔技术三个方面予以关注。在演唱表现上,演唱者则需要从形象塑造和情感表达方面体现出个性化的处理方式。

黄华丽:从歌唱舞台到教育舞台,一位女高音歌唱家的多元魅力

音乐,这门独特的艺术,以其无与伦比的魅力和语言,跨越时空,触动人心。在艺术的宏伟殿堂里,每位艺术家的成长历程都如史诗般精彩。黄华丽,这位名字就充满华丽与辉煌的音乐家,她的音乐生涯同样如此。她的音乐理念是:“只去耕耘,不问收获。当时机成熟,自然春华秋实。”她的人生与音乐,都充满了动人的旋律和高潮,彰显了一位音乐家的坚韧与辉煌。

青年女高音资静

资静旅欧青年女高音,广西艺术学院音乐学院青年教师,硕士(满分带嘉奖)毕业于意大利米兰威尔第国立音乐学院歌剧表演专业,波兰肖邦音乐大学在读博士;国家二级演员,意大利诺瓦拉歌剧院签约演员,广西新时代青年音乐领军人才,广西最高文艺奖——铜鼓奖获得者。

花腔女高音的演唱训练与作品运用

在高校声乐教学训练中,花腔女高音演唱训练、作品运用与演唱教学密切相关,遂成为教学重点,同时也是教学研究的热点之一。但迄今为止,却极少有人从教学实践和科学研究相结合的角度,给予系统地阐述和研究。因此,本文结合自身教学经验和体会,对花腔女高音的演唱训练与作品运用进行系统的阐述和分析,并由此得出相关结论。在教学或训练中,要完成好一首作品,必须在做好声音训练前提下,结合作品创作背景、故事内容、人物特征等进行深入认识和体会,在演唱过程中深度剖析作品内涵及人物内心世界,以及演唱者所扮演角色的需要等,从而实现歌唱为作品服务。

普契尼歌剧中抒情女高音角色的塑造与演唱分析

歌剧是一种综合性表演艺术,集音乐、舞蹈、表演、化妆等艺术于一体,然后通过人物塑造进行艺术思想传达。在歌剧发展历史中,普契尼具有重要的地位和影响,他一生创作了很多经典歌剧,塑造出众多抒情女高音角色,具有独特的抒情女高音歌剧咏叹调演唱风格。纵观普契尼歌剧中的女性角色,具有“为爱而生”的通性,所以本文对其歌剧艺术进行全景式探究,就普契尼歌剧中抒情女高音演唱风格与角色塑造进行分析,挖掘其歌剧艺术中抒情女高音的演唱特色与技巧,展现普契尼歌剧艺术中抒情女高音的独特魅力。

普契尼歌剧中戏剧女高音角色的塑造分析

戏剧女高音角色因为戏剧性、冲突性极强的特点,在歌剧中具有独特的魅力。普契尼的歌剧作品无论是在艺术风格上,还是在演唱特色上,都极具代表性。文章研究普契尼歌剧中戏剧女高音角色的塑造,剖析其演唱特征、演唱方法和艺术特性,为普契尼歌剧的演绎作进一步的理论研究,分析普契尼创作的歌剧中戏剧女高音的唱段,为在演唱学习中更深入地理解和体会角色、提升演唱质量奠定基础。

以花腔女高音为例浅谈声乐教学中的声音审美

“声音”是音乐传播的主体,声音审美是音乐的第一审美。尤其在歌唱艺术中,“人声”独具魅力的审美特征不容忽视。然而在过往的声乐教学中,教师过分注重声音技术的培养,“唱”的比重远远大于“听”,导致学生对于声音的审美认知匮乏,从而造成歌唱状态不理想的恶性循环。本文从声音审美的特征与意义入手,浅析声音审美在声乐教学中的地位,结合花腔女高音的教学,具体阐述声音审美在课堂中的应用方法。

20世纪中国“四大女高音”歌唱家群体结构解析

黄友葵、喻宜萱、周小燕、郎毓秀是20世纪中国现代音乐史上较早留学欧美后学成归国的歌唱家,被中国音乐界誉为“四大女高音”。其父辈均有良好的教育背景,家里也全力支持她们学习音乐。她们均有在国内外著名学府求学的经历,回国后走上了艺术院(系)领导岗位,以此助力声乐演唱实践和理论研究的开展。

独树一帜的技艺 清新脱俗的品位——赏花腔女高音郭森独唱音乐会

2022年10月6日晚,气温骤降,寒风凛冽,但阴冷的天气丝毫阻挡不了音乐爱好者们的热情与兴致。长沙音乐厅门口人头攒动,大家迫不及待地欣赏著名花腔女高音歌唱家郭森演绎中国艺术歌曲与经典咏叹调独唱音乐会。节目单上不凡的履历预示着今晚的主角即将带给观众们的震撼:旅欧女高音歌唱家,上海歌剧院副院长、上海音乐学院教授、硕士研究生导师、中国音乐学院特聘教授,曾跟随著名花腔女高音歌唱家、教育家周小燕教授学习……简单素雅的节目单,上半场为中国艺术歌曲,下半场为外国歌剧经典咏叹调,这样的设计布局仿若先品香茗,再饮美酒,雅而不俗,回味悠长。随着一阵热烈的掌声响起,郭森款款步入舞台中央,一袭黑白相间的长裙,干净利索的短发,没有主持人烦琐冗长的介绍,音乐会十分“纯粹”,直奔主题。

抒情女高音咏叹调《人们叫我咪咪》鉴赏及演唱分析

意大利著名作曲家普契尼改编创作的真实主义歌剧《人们叫我咪咪》选自歌剧《艺术家的生涯》又名《波西米亚人》出现于第一幕中,是广泛传唱且具有代表性的抒情女高音唱段之一。歌剧将“爱情”这个经典的主题贯穿始终。《人们叫我咪咪》成功塑造了咪咪纯真善良的经典女性形象,同时揭示了当时社会的阴暗现象。普契尼通过对咪咪形象和其情感世界真实细腻的描写,使该作品经久流传,深入人心。

苗族风格作品《竹林曲》(女高音与钢琴)的文本分析

《竹林曲》是一首具有浓郁苗族风格特色的女高音与钢琴作品,本文以此曲作为研究对象,着重从歌词、音乐、钢琴伴奏三个方面对此曲进行分析。从歌词的特征看,体现在通俗化的语言风格、形象性的修辞手法、辙韵化的节奏律动、浪漫性的情感表达四个方面;在音乐方面,主要从结构、音阶、旋法、速度与力度等方面进行了探讨,认为此曲在音乐上充分体现出了对民族民间音乐元素的运用,是民族风格表现的重要因素。在钢琴伴奏方面,认为此曲主要体现出以下四个特征,即多元化织体的运用、功能性和声的进行、加入色彩音的和弦、连音型的推动效果。

对女高张桂梅楷模精神价值意蕴及转化运用的思考与探究

在党性教育课程中,对如何挖掘身边先进典型并将其精神价值有效转化为党员干部不断加强党性修养、自觉践行党的宗旨、传承红色基因的强大动力,值得党校教学进一步研究。本文从认识把握女高张桂梅楷模精神的基本内涵及现实意义入手,探究挖掘提升女高张桂梅楷模精神价值体系的现实进路,使其进一步走进党员干部党性教育课堂,发挥发挥先进人物的示范带动作用。

优秀青年学者 女高音 王捷

王捷,彝族撒尼人,中共党员,毕业于英国皇家北方音乐学院,艺术哲学在读博士,云南省音乐家协会会员,昆明学院音乐舞蹈学院声乐讲师。曾荣获第十届全国推新人大赛最佳新人奖,第二届全国乡村歌手大赛金奖,第十届云南省青年演员比赛声乐组二等奖,第十一届金钟奖云南赛区美声组二等奖,流行组二等奖等声乐奖项。