非物质文化缂丝仿妆花面料在服装时装设计中的传承与创新运用

缂丝仿妆花面料作为一种独特的非物质文化遗产,在服装时装设计中具有重要的传承和创新价值。然而,随着时尚产业的快速发展和文化多样性的追求,我们面临着传统工艺技术衰退、创新设计挑战以及市场推广和宣传不足等问题。因此,深入研究缂丝仿妆花面料的传承与创新,探索有效的解决方案,具有重要的理论和实践意义。本文旨在探讨缂丝仿妆花面料在服装时装设计中的独特价值,分析其传承与创新的困境,并提出相应的措施和建议,以推动其在时尚界的应用与发展。

中国古代织锦技术最高成就的代表——妆花

织锦是我国劳动人民在生产劳动中不断创造、发展的高超丝织手工艺,而妆花则以它独特超凡的织造技术,绚丽无比的纹饰色彩,成为织锦技术最高成就的代表。本文叙述了妆花的特色及形成过程,介绍了妆花的生产过程。

记南京云锦妆花织造工艺代表性传承人——胡德银

丝绸是中国历史上最早的发明之一,其种类繁多,有绫、罗、绸、缎、锦、绢、绮、绡、纱等,其中锦是外观最华丽、结构最复杂、工艺最精湛的一大门类,代表了中国丝绸最高技术水平。在织锦中,又以蜀锦、宋锦和云锦为典范。云锦是在蜀锦和宋锦的基础上演变发展而成,它既借鉴了唐宋织锦的工艺技术,又发展了一种独特的手工局部挖花盘织技艺,解决了同一纬线异彩异色的问题,因其富丽华贵、绚烂如云霞而得名,现代只有南京生产,所以称为“南京云锦”。而作为南京云锦织造工艺的代表性传承人——胡德银可谓是一个“多面能手”。他不仅科学性地解决了云锦织造中存在的各种疑难问题,对工艺最复杂的妆花织造有着丰富的经验,更重要的是,他系统掌握了历代不同时期的织锦技艺和织机装造工艺,可以说是“行走的织锦工艺百科全书”。

云锦妆花纱罗的工艺研究

明清时期的妆花纱罗织物是古代丝织技艺的顶峰,其妆花纱罗的工艺较为复杂。其中定陵出土的织金孔雀羽妆花罗龙袍料是众多珍品中的一件,通过对妆花纱罗的工艺研究及织造方法的研发,使妆花纱、罗工艺在现代的丝织工艺中得到更多的传承发扬。

浅论南京云锦实地妆花纱

纱——全部或局部的纹花、地部采用绞纱组织,有明显的纱孔效应的丝织物。纱类织物轻薄透明,孔眼清晰,透气性好。广泛用于窗纱、蚊帐及中厚型女装礼服、服饰头巾等。部分纱织物也用于产业筛网过滤面料。实地妆花纱为纺织品中的高端丝织品种之纱织物,实地妆花纱工艺的挖掘、开发、研制,填补了国内古代丝织技艺的空白,为纱织物领域开拓了新的发展空间,使已失传了200多年的实地妆花纱的工艺装造和织造技术重新焕发青春。是在我国现行的社会主义市场经济条件下,利用古老的传统技艺,服务于现代消费者,进而复制同样质地的古代丝织文物,供有关部门展览和研究。只有这样,南京云锦才能跟上时代的步伐,成为可持续利用的人类非物文化遗产。

基于南京云锦妆花图样的燕窝包装设计 ——以"燕喃丝"产品包装为例

通过对南京云锦妆花图样的挖掘,实现燕窝与云锦的有效结合,既能展现燕窝之华,又能展现云锦之美,从而拟定设计方案,制作包装设计样品,设计出"燕喃丝"这种具有非遗特色的燕窝包装.纵观整个包装市场,有越来越多的集文化内涵和文化传播于一体的包装设计涌现,将云锦妆花图样运用在燕窝包装设计上,更好体现传统装饰艺术,也对发展南京非遗文化具有一定的意义.

基于元曲作品中丝织显花事象的技艺辨析研究

元曲作品中多见涉及丝织显花技艺事象,系通过戏曲文学艺术形式反映传统手工丝织事物的文化现象,也是纺织史料的一种保存和呈现形态。采用“曲史互证”的方法,对元曲中有代表性的丝织显花技艺事象开展辨析。研究认为,元曲呈现的提花织造事象与现实中的丝织显花工艺及其织品存在一定的对应关系。元曲“妆花”和“妆金”相关事象提示出后世相关丝织品名称的渊源。元曲“织成”和“缂丝”相关事象所反映的工艺特征和用途符合实际。元曲中“改机”相关事象虽与明代记载不同,但是提示出元代民间衣料加工的常见方法。元曲作品中丝织显花技艺相关事象多由剧曲作者根据现实的丝织工艺特征和产品特点赋予意象性的艺术表达,对后世专门术语的形成不无启发作用,又通过元曲在民间的广泛传播获得流传和认同。

明大红色四兽朝麒麟纹妆花纱女袍

孔府旧藏的明代传世服饰实物种类丰富,涵盖官员朝服、祭服、公服、常服、吉服、素服、忠静冠服、便服等几大类,命妇亦有与之对应的礼服、常服、吉服和便服。在这些孔府旧藏明代服饰中,尤以吉服独具特色。明代的大红色四兽朝麒麟纹妆花纱女袍就属吉服类别。大红色四兽朝麒麟纹妆花纱女袍,衣身长122厘米,两袖通长211.5厘米,腰宽50厘米,圆领,大襟右衽,宽袖收口,衣身左右开衩,开衩处衣料折叠出两道褶子。此件女袍以纽扣固结,另外襟缀有两对系带,里襟缀一对系带,背部近腋处左右各有一带襻,用于悬挂革带。

妆花、爆痘也许是你的化妆刷该清洗了

在这个爱美的时代,化妆刷已经成了打造精致妆容的必备工具之一。但是,如果你长期使用化妆刷却不注意清洁,就很容易因此引发皮肤问题,不但画不出美美的妆,还会伤了娇嫩的脸。化枪刷长期不清洗会怎样化妆刷的使用频率非常高,但很多人在使用后却往往不能做到及时清洁。

独创的艺术成就——谈南京云锦“妆花”工艺

被誉为我国三大名锦之一的南京云锦,其最具代表性的传统工艺——木机妆花手工织造工艺,已被我国正式立项,向联合国教科文组织申报第二批世界“人类口头和非物质遗产代表作”。“申遗”要求极高,必须符合“代表一种独特艺术成就,一种创造性天才杰作”的标准。而南京云锦中的“妆花”,则是我国织造工艺中最为复杂的一个品种,是南京云锦独创的,具有代表性和地方特色的一种提花丝织工艺,它代表了南京云锦,甚至是中国织锦的最高艺术成就,所以才能在我国众多的非物质文化遗产中脱颖而出,申报“世遗”。 云锦“妆花”工艺的特点,一是用色极为丰富、比较于印花工艺,一般的提花织物由于纹饰是与匹料同步织成的,工艺难度大,所以花纹和配色均较简单。而云锦“妆花”

昆曲化妆艺术之浅议

化妆在中国传统戏剧舞台艺术中拥有着举足轻重的地位与重要性,是戏曲艺术家以及每一个剧组班子不可忽略的一个工作部分。昆曲作为中国传统戏剧艺术之中的“百戏之祖”,其化妆艺术也有独树一帜的美学价值与文化价值。昆曲的化妆有一定规范性,在历史发展中已经形成了独特的符号文化体系,主要分为生行、旦行的“洁面妆”与净行、副行、丑行的“花面妆”两大类。

南京云锦起源的研究

南京云锦作为中国古代纺织技术的最高成就而响誉中外,其织造工艺已经入选国家级和世界级非物质文化遗产名录。然而,对于云锦的起源,特别是出现年代的界定,中国纺织史学界却众说不一。因此,从南京云锦织机、织金和妆花技术产生的时间,以及南京丝织业生产的发展状况三方面进行了系统分析和研究。研究认为,花楼织机最迟于唐末就已经出现,为云锦的产生作好了织造机械上的准备;云锦所特有的织金和妆花技术则早于辽代也已经产生,为云锦的产生作好了技术上的准备;随着南京城市发展的良性化,丝织业的大发展促进了云锦最终在南宋时期产生。

清宫旧藏织造类书籍经卷装裱材料浅说

清宫旧藏用于书籍经卷装裱的织造类材料品种、花色繁多,既可看出我国古代高超的纺织工艺和水平,又可显示出皇家对书籍经卷的重视。本文对清宫旧藏织造类书籍经卷装裱材料的品种、纺织技术、织物特色、装裱效果、花色的装饰作用等进行了系统介绍,从一侧面反映出我国古代书籍装裱材料的多样性。

20世纪70年代以来南京云锦的传承与发展——国家级非遗传承人郭俊口述追忆

采访手记:南京云锦诞生于元代,元、明、清三朝均为皇家御用品,传承至今已有700多年的历史。2009年,“南京云锦木机妆花手工织造技艺”被联合国教科文组织列入人类非物质文化遗产代表作名录。云锦图案的设计是锦料织造之前的第一道工序,被称为“纹样设计”,当前拥有此项技艺的传统艺人十分稀缺,郭俊即其中一位——他也是国家级非遗代表性传承人之一。2021年7月,文化和旅游部启动“南京云锦木机妆花手工织造技艺国家级非遗代表性传承人郭俊记录工作”项目,笔者有幸参与其中,对郭俊做了全面访谈。现将相关口述档案整理成文,以此展现20世纪70年代以来南京云锦行业发展的历史细节,并见证这一优秀传统文化在新时期发展中取得的辉煌成就。

云山如锦绣 旧梦有前因——《红楼梦》中的南京云锦

四大名著之首的《红楼梦》,其作者曹雪芹出身的家族,就是出产南京云锦的江宁织造,从小生活的耳濡目染,给曹雪芹的创作提供了重要素材。笔者以其中的服饰百象为引,简单梳理了南京云锦这项巧夺天工的技艺,向读者展现了一个"钟鸣鼎食"之家,"诗书簪缨"之族的兴衰。

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化妆品包装叙事性设计方法研究

探究化妆品包装叙事性设计的叙事逻辑与方法,能改善消费者与包装之间的关系,提升消费者的用户体验。本文以叙事学理论为指导,归纳相关的文献资料,对叙事性包装设计的相关概念进行了概括总结;同时以花西子彩妆包装设计为具体案例,从故事主题、情节建构、视觉再现和情境渲染四个层面分析了其叙事性设计方法,并结合情感体验的本能层、行为层、反思层,探究了化妆品包装叙事性设计背后的接受者体验过程,为后续的化妆品包装设计提供了一种与消费者进行更深层次情感交流的设计思路。

故宫藏“孔雀吉服袍”的制作工艺--三维视频显微系统的应用

故宫博物院藏品中有一件用孔雀羽线制作的亲王用吉服袍。以往对此件袍子的研究,只是文字上描述。本文使用现代科学仪器三维视频显微镜,多方位、多角度对其制作材料、工艺进行了显微观察,通过资料分析探讨了孔雀羽线的使用方法和制作工艺。