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多维作曲技法的融合——姚恒璐的《追忆》音高结构思维方式研究
被引量:
4
1
作者
张宝华
王进
《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》
2010年第4期65-77,共13页
《追忆——为独奏大提琴与七位演奏家而作》是姚恒璐教授写于2004年的一部室内乐作品。这部作品采用《走西口》的主题音调为主要素材来源,运用音程思维、音阶思维、音列思维等多种音高结构思维方式构思全曲。本文在前三个部分中分别介...
《追忆——为独奏大提琴与七位演奏家而作》是姚恒璐教授写于2004年的一部室内乐作品。这部作品采用《走西口》的主题音调为主要素材来源,运用音程思维、音阶思维、音列思维等多种音高结构思维方式构思全曲。本文在前三个部分中分别介绍了作曲家构思作品时,音程思维、音阶思维与音列思维各自所发挥的重要作用。第四部分重点分析了三种音高结构思维方式不可割裂的内在联系;以及作曲家在三种音高结构思维方式共同作用下,如何将其融合为一部风格统一、个性鲜明的高质量作品。
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关键词
姚恒璐/追忆/音高结构/音程思维/音阶思维/音列思维/融合
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题名
多维作曲技法的融合——姚恒璐的《追忆》音高结构思维方式研究
被引量:
4
1
作者
张宝华
王进
机构
沈阳音乐学院学报
沈阳音乐学院
出处
《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》
2010年第4期65-77,共13页
文摘
《追忆——为独奏大提琴与七位演奏家而作》是姚恒璐教授写于2004年的一部室内乐作品。这部作品采用《走西口》的主题音调为主要素材来源,运用音程思维、音阶思维、音列思维等多种音高结构思维方式构思全曲。本文在前三个部分中分别介绍了作曲家构思作品时,音程思维、音阶思维与音列思维各自所发挥的重要作用。第四部分重点分析了三种音高结构思维方式不可割裂的内在联系;以及作曲家在三种音高结构思维方式共同作用下,如何将其融合为一部风格统一、个性鲜明的高质量作品。
关键词
姚恒璐/追忆/音高结构/音程思维/音阶思维/音列思维/融合
分类号
J607 [艺术—音乐]
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题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
多维作曲技法的融合——姚恒璐的《追忆》音高结构思维方式研究
张宝华
王进
《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》
2010
4
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