挪用与重构——从姚璐的获奖浅论摄影继承和发扬中国画艺术的问题

摄影和中国画同为平面艺术,摄影在继承和发扬中国画艺术的过程中曾出现各种富有创造性的形式;当代中国的翻天覆地的变化,给予艺术家以新的艺术灵感,摄影继承和发扬中国画艺术,应是去传承和再塑造中国画艺术的灵魂。

当代摄影中的中国景观——评析姚璐《中国景观》

姚璐的作品《中国景观》,乍看上去像一幅幅精美的山水画作品。但仔细研究观察后我们发现,蕴含在这“山水画”背后的竟是真实的社会现状。用青绿色的防尘布组成青山,用建筑垃圾代替风景,这是姚璐作品的创新之处,也是其作品不同于以往山水画一摄影的原因所在。姚璐用摄影作品在历史与现实之间架起一座沟通的桥梁,使观者通过能够站在历史的角度反思当下。

姚璐《中国景观》系列——中国青绿山水画媒材变革背后的意义探析

姚璐《中国景观》系列,运用绿色(偶尔黑色)防尘布所遮掩的建筑材料(或垃圾)为素材,将中国山水画中的亭台楼阁、小舟等母题元素进行移植,盖以印章,刻意仿效山水画的构图形式,用"摄影"的表现方式,建构出一系列颇具"视觉真实感"的青绿山水画,较之传统青绿山水样式,其笔墨、结构、造型等基本山水画语言都被摒弃,转向对新媒材的捕捉,从而启发艺术家对当代审美标准的探索,及思考这种新媒材的变革,对于中国传统文化的传承和中国山水画的价值判断的影响和意义所在。

从华章异彩到解决问题

前不久，在深圳的一次展览会上，看见姚璐先生对黄公望的《富春山居图》进行了颠覆。原来的佳木山石，被置换以工地的围护膜布；烟水之间的亭台楼榭，也一一被改为烟囱工厂。