论“威尔第式男中音”对《弄臣》中黎戈莱托音乐形象的实现——兼析演唱咏叹调《你们这些狗强盗》时的艺术特性

"威尔第式男中音"是歌剧《弄臣》第一主人公黎戈莱托在歌剧舞台陈述空间中的一种表现方式,威尔第用独具个性的音乐旋律、宽广的音域、声乐色彩丰厚而富有弹性的音色和以极具戏剧性表现力的歌唱与表演揭示人物复杂情感、塑造角色鲜明性格,极为成功地塑造了黎戈莱托这个具有双重性格的人物音乐形象。

关于威尔第歌剧《唐卡洛》中罗德里戈的咏叹调演唱探究--以《卡洛,请听我说》为例

朱塞佩·威尔第是意大利最伟大的歌剧作曲家,共创作了26部高质量的歌剧,其中包括《茶花女》《弄臣》《唐卡洛》等经典传世之作。歌剧《唐卡洛》是威尔第在1867年根据德国诗人席勒同名著作写成的一部四幕歌剧,是其创作生涯的一部重要作品。作为歌剧《唐卡洛》里的正面角色,罗德里戈是典型的威尔第英雄性男中音歌剧形象,也是威尔第英雄性男中音角色的完美体现。以咏叹调《卡洛,请听我说》的分析为主导,对人物特点、音乐情感进行解读,通过对罗德里戈的角色分析,对如何演绎好威尔第男中音歌剧角色进行了探讨。

威尔第歌剧中男声声部结构与演唱分析

19世纪欧洲文学艺术发展呈现新的潮流，在歌剧的创作上也出现了多元化。威尔第以本民族的音乐语言元素为基础，生动地刻画了一系列人物性格面貌，并触及到一定的社会问题。本文着重分析威尔第男生声部安排中出现的独具匠心的“威尔第式”男高、中、低音声部的演唱要求，并对美声唱法提出新的要求。他的这一创作风格在意大利歌剧史上具有划时代的意义。

对歌剧《弄臣》中黎戈莱托的三首咏叹调的价值解析

《咱俩一样》、《你们这些狗强盗》和《报仇的时刻终于来到眼前》三首咏叹调是歌剧《弄臣》中主人公黎戈莱托内心情感最集中的体现,是揭示歌剧主题“诅咒”的最主要表现手法。威尔第在他的歌剧咏叹调中打破了传统宣叙调和咏叹调的界限,形成独特的“宣叙一—咏叹”风格,形成了独具一格的“威尔第式咏叹调”,在这部歌剧中他充分地利用了这一手法。极为成功地塑造黎戈莱托这个具有双重性格的歌剧人物音乐形象为我们研究和探求他歌剧艺术特征提供了较为直接的途径。

论咏叹调《为什么,为什么》对维奥列塔音乐形象的塑造

"威尔第式女高音"是歌剧《茶花女》女主人公薇奥列塔在歌剧舞台陈述空间中的一种表现方式。在咏叹调《为什么,为什么》中音乐旋律独具个性:音域宽广且跌宕起伏,演唱时声线丰厚圆润、音色通透且极富弹性和张力,准确地刻画了维奥列塔这个游弋在巴黎上流社会那种纸醉金迷的环境中却仍保持人性的高贵、爱情的纯洁的人物音乐形象,为今天的歌剧工作者研究和探索威尔第利用独特的声乐艺术形式来塑造人物音乐形象、揭示歌剧戏剧主题、音乐主题提供了一条有力、有利的途径。