电影《复制娇妻》中的两性空间权力之争

曾被视为一个物理学范畴的空间概念在现代社会中起着越来越重要的作用。法国著名的马克思主义理论家列斐伏尔认为，空间并非中立，而是具有性别特征，在空间中凸显了父权，女性则处于劣势地位。电影《复制娇妻》中的女主人公在经历了一个空间转换过程之后，陷入了一张新的空间权力之网，遭遇了空间中父权制对女性的压抑和扭曲。敢于反抗男性规训权力的女主人公在斯戴弗小镇上演了一场两性空间权力之争，并取得了阶段性的胜利。

从《娇妻》到《娜拉》:民初与五四时期文学翻译的创造性误读

1918年《新青年》刊载了译为《娜拉》的易卜生话剧《玩偶之家》,并在五四时期产生巨大影响,而早在1915年《小说月报》中已有译为《娇妻》的该剧简介。《娇妻》体现了民初时期新陈嬗代之际的美学趣味和文学观念,《娜拉》则反映了五四时期新文化运动的启蒙精神和文学观念。两者对于易卜生《玩偶之家》不同层面的创造性误读,折射出民初与五四两个时代社会意识形态和译者文学观念对翻译文本的操纵。

复制娇妻

乔安娜(妮可·基德曼饰)事业不顺,与丈夫迁居远离城市的斯德福小镇.小镇上风光明媚,全是绅士淑女,对夫妇两人热情有加.不久,乔安娜就发现了奇怪的地方:镇上的男人没事就聚在大门紧锁的男人俱乐部里消遣,镇上的女人们则具有完美的脸孔和身材,一心只想着做家务、打扮、微笑和讨老公欢心.还好,镇上还有一位名叫芭比的女人比较正常,乔安娜便与她一起展开了调查.调查的结果让两人大吃一惊,而且她们也面临着来自自己丈夫方面的危险……

娇妻减肥记

年过三十后，随着我家的生活奔向小康，娇妻的身材也开始全面“发福”。

民族歌剧《松毛岭之恋》的革命信念表达

这是一则发生在革命老区闽西长汀松毛岭的真实故事.1934年秋,闽西松毛岭的一场激烈鏖战,是中国工农红军主力部队二万五千里长征前最后一次战役,奏响了中央红军战略大转移的前奏曲.红军连长林阿根新婚之夜接到阻击任务奉命死守松毛岭,他告别娇妻赖阿妹立即披挂上阵.

论中国古代小说的“一男双美”人物配列

在中国古代小说中,从唐传奇到《聊斋志异》,从宋元话本至明清章回小说;不论在神话、仙话、鬼话之类的志怪记异小说中,还是在以人话为主体的世情小说中,"一男双美"人物配列不断出现。这种人物配列范式基于传统社会男性霸权话语,隐含着男子所固有的"娇妻美妾"情结,以及在这种情结支配下,女子效仿原始神话中的"二妃"之所谓"效英皇"角色情愿。就思想性而言,如此"一男双美"人物配列固然不足为训。但就文本意义而言,这种人物配列模式能有效地推动情节进展,增强故事的戏剧性,并有利于突出人物性格、塑造人物形象,故而还是赢得了国内外许多读者的喜爱与肯定。

发财秘诀

张武忽然间发了大财,他开着名车,拉着娇妻荣归故里,还在家里盖了豪华的别墅,村里的乡亲们见状都羡慕得不得了,决定去他家取致富经. 张武热情地接待了他们,喝过一杯咖啡后,村民就请张武传授一下发财的秘诀,张武说:“如果我说了我发财的秘诀,那我岂不是要喝西北风了,所以不能说.”不过他接着说,“如果你们肯给我一点咨询费,我倒是可以考虑透露一点给你们.”村里人也觉得这个要求合情合理,就答应了,给了张武一些咨询费.